title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡著名的要塞是由总主教从1077年开始建造的，但他并没有亲眼见到要塞的完工，由于格布哈德在1076年叙任权斗争中站在教宗的一边，1077年又曾支持对立国王施瓦本的，因为不忠实于亨利四世，这位总主教在斗争结束后被驱逐，而由亨利四世任命了一位对立总主教。最终是由格布哈德的继任者们完成了萨尔茨堡要塞的工程。


title: 萨尔茨堡

text: 由于总主教巴本堡的在没有经得神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世同意的情况下就于1164年掌管了萨尔茨堡，腓特烈一世在1166年派兵，萨尔茨堡被腓特烈一世亲信的军队在1167年4月4日的夜晚严重摧毁。其后的1168年，由腓特烈一世的侄子波希米亚的出任萨尔茨堡总主教，但在1174年由腓特烈一世授意雷根斯堡议会又将其免职，6月26日由贝希特斯加登的海因里希出任对立总主教，但他并没有获得教宗的认可。1177年签署威尼斯和約后，海因里希和阿达尔贝特三世同时放弃总主教的职位，由维特尔斯巴赫王朝的康拉德接任，在康拉德1183年应召去美因茨做总主教后，阿达尔贝特三世重新回到萨尔茨堡总主教的座位上，直到他去世。


title: 萨尔茨堡

text: 总主教埃贝哈德二世是霍亨斯陶芬王朝的坚定支持者，他在萨尔茨堡的历史上起着至关重要的作用，他在1200年至1246年间将封建贵族的统治权、司法权和城市的管理权集合一身，总主教成为萨尔茨堡的最高统治者，而他由于出色的执政成绩被誉为“萨尔茨堡之父”。


title: 萨尔茨堡

text: 此后萨尔茨堡的影响力越发重大，从1322年以后，萨尔茨堡开始与相邻的巴伐利亚为敌。1328年在总主教的授权下，萨尔茨堡逐渐成为神圣罗马帝国内的一个独立国家。1348年至1349年间遭遇黑死病侵襲，萨尔茨堡损失了约三分之一的人口。1481年神圣罗马帝国皇帝腓特烈三世认可萨尔茨堡享有城市议会和市长的自由选举权。1511年总主教柯茨察赫的莱昂哈德采取强制手段，逮捕萨尔茨堡的市长和议会议员，强迫他们放弃所有城市特权。1524年德国农民战争爆发并蔓延到了奥地利，期间的1525年至1526年，萨尔茨堡也爆发了持续3个月之久的农民和煤矿工人起义，起义农民围攻萨尔茨堡要塞，要求减轻负担、废除农奴制和恢复他们的基本权利。


title: 萨尔茨堡

text: 就在马丁·路德发表《九十五条论纲》，开始新教的宗教改革之后几年，萨尔茨堡的大多数市民已经对新教持宽容的态度，加之市民们对总主教韦伦堡的马特豪斯·朗格专制统治的不满，1525年的农民战争将市民对新教的同情公开化。在1590年前，萨尔茨堡几乎所有信仰新教的家庭被迫背井离乡，而这些家庭中不足15岁的孩子必须留下来，交由天主教家庭领养。1731年总主教菲尔米安的利奥波德·安东制定了所谓的“移民政策”，再次驱逐了2万萨尔茨堡的新教徒，同年的深秋季节，又有4000名女奴和农场工人被逮捕并驱逐，第二年又开始驱逐手工工人和农民，约有四分之一的被驱逐者在放逐的路上死去。直到1740年，幸存的被驱逐者才在普鲁士国王的多次交涉下获得了一部分赔偿。由于驱逐新教徒，萨尔茨堡主教教区的人口大幅减少，造成了灾难性的经济危机。


title: 萨尔茨堡

text: 17世纪初，总主教赖特瑙的沃尔夫·迪特里希认为萨尔茨堡是一座理想的和具有代表性的城市，因此对其大兴土木，现在的萨尔茨堡老城的外貌风格就是从当时留下的。他命令重建了萨尔茨堡主教座堂，它在此前的1598年第8次被烧毁，他还修建了米拉贝尔宫。为了同巴伐利亚争夺着盐和关税，沃尔夫·迪特里希在1611年授意占据了巴伐利亚的贝希特斯加登，而巴伐利亚随即占据萨尔茨堡，并决定让霍亨埃姆斯的马尔库斯·西蒂库斯接替沃尔夫·迪特里希，他在1628年完成了保留至今的主教座堂。马尔库斯·西蒂库斯的继任者洛德龙的帕里斯伯爵在三十年战争中采取了明智和谨慎的政治中立策略，使得萨尔茨堡免受战火之苦，与埃贝哈德二世共享“萨尔茨堡之父”（德语：Vater des Vaterlandes）的称号。 1617年萨尔茨堡建立了一所中学，它在1622年被改制成萨尔茨堡大学，设立神学和哲学系，萨尔茨堡大学的成立是总主教反宗教改革的一个重要举措，也大大改善了牧师的教育程度。作曲家莫扎特1756年出生在萨尔茨堡，1769年至1781年为总主教效力。1772年至1803年总主教Hieronymus von Colloredo执政时期，萨尔茨堡成为启蒙运动的中心，教育体系以奥地利作为模板进行了改革，萨尔茨堡吸引了不计其数的学者和艺术家。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡在神圣罗马帝国时期是其一个独立的总主教教区，直到1803年神圣罗马帝国通过法律，实施政教分离，萨尔茨堡总主教失去了统治地位，萨尔茨堡与弗赖辛和帕绍合并改由弗朗茨二世的兄弟托斯卡纳大公斐迪南三世管辖，并获得选帝侯资格。1805年奥地利人在奥斯特里茨战役中失利后，奥地利的蒂罗尔州被割让给巴伐利亚，作为交换，萨尔茨堡和贝希特斯加登则划归了奥地利。1810年萨尔茨堡再次易主成为巴伐利亚的一部分，1816年维也纳会议后萨尔茨堡归还奥地利，而贝希特斯加登则继续归属巴伐利亚，这个局面一直延续到了今天。1850年萨尔茨堡脱离林茨的管辖获得自治权，1919年举行了第一次民主选举。


title: 萨尔茨堡

text: 在纳粹德国的统治下，1938年4月30日纳粹分子在萨尔茨堡焚书和逮捕犹太人和不同政见者，同年11月9日“水晶之夜”萨尔茨堡的犹太教堂被毁。1942年纳粹德国在萨尔茨堡市内建立了战俘集中营，1943年市内山丘上建起了防空洞。1944年至1945年美国空军在总共15次空袭中摧毁或损坏了萨尔茨堡46%的建筑，7600间民房被毁，14563人流离失所，有超过550人在空袭中丧生。受损最严重的是火车站附近地区和中心城区，包括萨尔茨堡主教座堂的穹窿和莫扎特故居，不过除了主教座堂与桥梁以外，大部分巴洛克建筑都保存完好，所以萨尔茨堡是仅存的几个保留了原始的巴洛克风格的城市。


title: 萨尔茨堡

text: 1945年5月4日美国军队攻占了萨尔茨堡，纳粹德国陆军上校汉斯·莱普尔丁格尔没有抵抗就交出了萨尔茨堡。美军任命里夏德·希尔特曼为萨尔茨堡市市长，阿道夫·舍梅尔为萨尔茨堡州州长，并成立了奥地利社会民主党、奥地利人民党和奥地利共产党。萨尔茨堡解放后，无家可归的难民、犹太人和旅居国外的德国人蜂拥到萨尔茨堡，1946年12月有约13200个难民从东欧和中欧聚集到萨尔茨堡和周边，为了安置这些难民，萨尔茨堡共建造了8座难民营。1945年8月11日，市民们迎来了二战后的首次萨尔茨堡音乐节，这项创办于1920年的音乐节每年夏天举行，二战时被迫停办。


title: 萨尔茨堡

text: 1945年9月26日萨尔茨堡成为奥地利共和国重建后第一个表示支持和承认维也纳卡尔·伦讷政府的联邦州，萨尔茨堡与上奥地利州和施蒂利亚州的一部分组成了二战后美军在奥地利的占领区，美军最高指挥部就设在萨尔茨堡，最初几周占领当局单方面查抄了萨尔茨堡的许多建筑，但随后便同州政府和市政府合作，萨尔茨堡的市民也和占领当局相安无事。借助马歇尔计划和占领当局的经济援助，萨尔茨堡很快恢复了经济。


title: 萨尔茨堡

text: 一直到20世纪上半叶，萨尔茨堡市的政治都受到保守势力的影响，罗伯特·普罗伊斯勒在1914年成为萨尔茨堡市议会中的第一位社会民主主义者。第二次世界大战后的1945年5月5日，曾于1935年至1938年担任过萨尔茨堡市长的里夏德·希尔特曼被美军任命为临时市长。从1999年开始，萨尔茨堡市长由市民直接选举产生。


title: 萨尔茨堡

text: 第二次世界大战后的萨尔茨堡历任市长：


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡的市徽是在红色背景下的一座银白色城墙，中间的城门敞开着，闸门高悬，城门上的小塔楼有两扇小窗，两翼的城墙上各有一孔炮眼，城墙后侧共有三座金顶的多层塔楼，中间一座八角形的主塔楼略高，展现出三面墙，顶层是三角尖顶的窗户，中层每面各有一扇窗，底层各有两扇窗，主塔楼两侧是两座圆柱形的塔楼，上层各可见两扇窗，下层各可见一扇窗。


title: 萨尔茨堡

text: 除了市徽以外，萨尔茨堡还有一面白色和红色相间的市旗，相间的白色和红色是萨尔茨堡城市的象征颜色。萨尔茨堡是奥地利唯一一个受天主教影响非常深刻的联邦州首府，究其原因是直至19世纪初，由采邑总主教的萨尔茨堡一直政教不分离，新教徒、犹太人和再洗礼教徒在萨尔茨堡的困境，尤其是对新教徒的驱逐证明了这一点。直到如今萨尔茨堡城内仍旧到处是天主教堂，有“北部罗马”之称。18世纪到19世纪天主教外的其他教派获得了第一次机会复兴的机会，并在20世纪发展成为一座拥有多种不同教派的城市。


title: 萨尔茨堡

text: 如今的萨尔茨堡有55.6%的市民信仰天主教，6.7%信仰新教，5.3%信仰东正教，1.6%信仰复古天主教、卫理公会、新使徒教、摩门教和耶和华见证人等。猶太教是萨尔茨堡最大的非基督教派，有6.8%的市民信仰，另有0.06%信仰伊斯兰教，其他如佛教、巴哈伊教、印度教、锡克教占0.6%。17.1%的市民没有宗教信仰。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡是奥地利重要的旅游、文化、大学、体育和会展城市。萨尔茨堡和它周边地区也吸引了许多大型和小型企业，如保时捷汽车、宝马汽车、福特汽车和奥地利第二大零售商Spar等，是整个萨尔茨堡州经济的驱动力，萨尔茨堡州持续的经济增长率仅次于维也纳，在奥地利排名第二，而该州的经济力主要就集中在萨尔茨堡地区，2005年的经济收入占到了整个联邦州的90%。


title: 萨尔茨堡

text: 根据奥地利统计局2001年的数据，萨尔茨堡共有10,210家企业和100,055个工作岗位，分别比10年前增加了24.8%和12%。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡拥有奥地利第二重要的机场萨尔茨堡莫扎特机场，有到维也纳、法兰克福、伦敦、阿姆斯特丹和苏黎世等的航班，每年运送旅客约142万，并因为萨尔茨堡地区冬季旅游业而呈现强劲的增长趋势。萨尔茨堡是奥地利和欧洲铁路线的重要枢纽，城市铁路交通相当发达，萨尔茨堡主火车站是奥地利最繁忙的火车站之一，沿主线向东可以到达奥地利的首都维也纳，向西通往因斯布鲁克、德国城市慕尼黑和法兰克福、瑞士城市苏黎世，向南是去意大利阿尔卑斯山区列车的始发站，到达奥地利城市菲拉赫、格拉茨以及邻国斯洛文尼亚和意大利，除了航空和铁路，萨尔茨堡还有3条重要的高速公路通过，分别是维也纳-萨尔茨堡高速公路、慕尼黑-萨尔茨堡高速公路和萨尔茨堡-菲拉赫高速公路。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡来往于周边地区的重要交通工具是城市快速铁路（S-Bahn），它也在萨尔茨堡市内行驶，此外萨尔茨堡市区周边还有完善的公交车网络。萨尔茨堡市区内的公共交通中，1940年建成的城市公共汽车和无轨电车星状网络起着至关重要的作用，它同时也是欧洲最大的公交车网络。由于市区内容易堵车且缺乏停车位，萨尔茨堡在市区外围的公交车站设有停车场，以便开车的旅客泊车后转乘公共交通入城。自行车在萨尔茨堡的交通中也扮演着重要和正面的角色，占到整个交通份额的20%以上，萨尔茨堡建有完善的自行车专用道，并提供自行车租车，且一小时内免费。在萨尔茨堡内城范围内则适合步行，老城的大部分地区是步行街。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡拥有众多的剧院、音乐厅、电影院和博物馆等。萨尔茨堡音乐节自从1920年以来每年夏天举行，创始人是奥地利诗人雨果·冯·霍夫曼斯塔尔（Hugo von Hofmannsthals），它的历史可以追溯到1877年的萨尔茨堡国际音乐节。与之相映成趣还有著名指挥家赫伯特·冯·卡拉扬在1967年创办的复活节音乐节。每年1月27日左右的一周是萨尔茨堡的莫扎特周，纪以纪念1756年1月27日出生在萨尔茨堡的伟大音乐家莫扎特。


title: 萨尔茨堡

text: 1965年，好莱坞电影《-{zh-hans:音乐之声;zh-hk:仙樂飄飄處處聞;zh-tw:真善美;}-》在萨尔茨堡与其附近的山区拍摄，故事是根据一个萨尔茨堡修女的真实经历改编的，主人公的原名为玛丽亚·冯·特拉普，她被派到一个奥地利家庭照料7个失去母亲的孩子，玛丽亚和孩子们组成了一个家庭合唱团在奥地利巡回演出，她与特拉普男爵相爱并结婚，二战爆发后中她们一家经历千辛万苦，凭借着唱歌，逃离了德国纳粹占领下的奥地利。影片获得了同年10项奥斯卡提名，最后获得包括奥斯卡最佳影片奖和奥斯卡最佳导演奖在内的5项，成为全世界最成功的影片之一。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡最出名的特产是莫扎特巧克力球，由萨尔茨堡的宫廷糕点师在1890年发明，并以城市之子莫扎特的名字命名。莫扎特巧克力球以开心果、杏仁糖、牛轧糖等和黑巧克力制成球状巧克力，锡箔包装纸上印有莫扎特的肖像。与莫扎特巧克力球相像的，萨尔茨堡还以多个城市之子的名字命名了许多果仁糖，如巴赫果仁糖（Bachwürfel）、沃尔夫·迪特里希果仁糖（Wolf-Dietrich-Block）、多普勒果仁糖（Doppler Kon(Ef)fekt）和帕里斯·洛德龙果仁糖等。


title: 萨尔茨堡

text: 除此之外，萨尔茨堡小园子（Salzburger Nockerln）是典型的萨尔茨堡饭后热甜品，萨尔茨堡香肠（Bosna）和萨尔茨堡奶酪炸面条（Pinzgauer Kasnocken）也是闻名遐迩。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡是一座旅游城市，游客的人数常常超过本地人。萨尔茨堡在冬季是滑雪胜地，虽然萨尔茨堡本地没有滑雪场地，但它作为阿尔卑斯山的门户，每年会接待无数从欧洲各地飞来的滑雪者。萨尔茨堡以东有不少湖泊，处于德奥边境的翁特峰，从山顶可以看见萨尔茨堡全景和阿尔卑斯山脉。希特勒避暑的秘密基地“鹰巢”在萨尔茨堡以南的贝希特斯加登。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡城内巴洛克式的建筑风格具有独特的魅力，主要代表是萨尔茨堡主教座堂和米拉贝尔花园。整个萨尔茨堡老城在1996年12月5日入选联合国教育科学文化组织的世界遗产名录。萨尔茨堡有着众多城堡和宫殿，萨尔茨堡要塞坐落在城市内的山丘上，是萨尔茨堡的地标，长250米，最宽处150米，建造于1077年是中欧现存最大的要塞。


title: 萨尔茨堡

text: 城市中央有一座总主教沃尔夫·迪特里希为他的情人所建造的宫殿和花园，当时以这位情人的名字命名为“阿尔滕奥宫”，沃尔夫·迪特里希的继任者马尔库斯·西蒂库斯为了抹去这段不光彩的故事，将其改名为“米拉贝尔宫”，“米拉贝尔”是个意大利女名，意思是“惊人地美丽”。海尔布伦宫和它的宫殿花园、喷泉也吸引着成千上万的游客。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡主教座堂重建于1614年至1628年，是阿尔卑斯山北侧的第一座巴洛克式教堂，圣伯多禄修道院是德语区内的第一座修道院。本笃会的诺恩贝尔格修女院是全世界现存历史最悠久的女修道院。


title: 萨尔茨堡

text: 粮食胡同是萨尔茨堡老城最著名的步行街，它之所以出名，是因为莫扎特1756年1月27日就出生在这条街上的9号，莫扎特的父亲雷欧波得·莫札特在1747年租下了这栋楼的第3层，莫扎特一家在这里一直生活到1773年离开萨尔茨堡去了维也纳，现在莫扎特出生的楼房中是莫扎特博物馆，游客络绎不绝。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡1914竞技体育俱乐部（Salzburger AK 1914）是萨尔茨堡州内最早成立的体育俱乐部，一些体育训练协会有着更悠久的历史，萨尔茨堡体育训练协会创建于1861年，1922年成立了萨尔茨堡工人体育俱乐部。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡红牛足球俱乐部的前身萨尔茨堡奥地利体育俱乐部组建于1933年，是萨尔茨堡最成功的一家足球俱乐部，在1953年首次升入奥地利足球超级联赛，1970年至1971年赛季成为联赛季军，仅次于因斯布鲁克勇士足球俱乐部（FC Wacker Innsbruck），此后球队在超级联赛与甲级联赛之间徘徊，一直到1988年至1989年赛季最后一次升入超级联赛，成为俱乐部的转折点，1993年至1994年赛季欧洲联盟杯决赛输给国际米兰，1994年至1995年赛季欧洲联赛冠军杯决赛圈，1994年、1995年和1997年三次获得奥地利足球超级联赛冠军，1971年、1992年和1993年三次获得奥地利足球甲级联赛亚军，1974年、1980年、1981年和2000年四次获得奥地利足总杯亚军，1978年和1989年两次获得奥地利足球甲级联赛冠军，1994年、1995年和1997年三次获得奥地利足球协会超级杯，2005年起由红牛能量饮料冠名后，2006年获得奥地利足球超级联赛亚军，2007年奥地利足球超级联赛冠军。1984年萨尔茨堡还曾获得美式足球的奥地利冠军。


title: 萨尔茨堡

text: 在冰上曲棍球运动方面，1977年成立的萨尔茨堡冰球俱乐部，后来的萨尔茨堡红牛冰球俱乐部从2004年起在甲级联赛战绩优秀，女子冰球队在2005年至2006年赛季获得甲级联赛冠军。


title: 萨尔茨堡

text: 对于以举办音乐节而出名的萨尔茨堡来说，大型的体育比赛并不多见。萨尔茨堡马拉松赛自2004年起每年春天举行，马拉松赛程环绕入选世界遗产的萨尔茨堡老城共4圈，主办方是“非洲医疗和研究基金会”（AMREF），马拉松赛每年能收入约25000欧元，用于肯尼亚西南医疗设施的建造。2006年的世界公路自行车锦标赛在萨尔茨堡和周边地区举行，赛事持续4天，萨尔茨堡共接待了超过33万游客，成功的组织在世界范围内赢得了赞誉。


title: 萨尔茨堡

text: 2008年欧洲足球锦标赛将在奥地利和瑞士举行，萨尔茨堡的瓦尔斯·西岑海姆欧洲足球锦标赛足球场是奥地利的四个赛场之一，将承办其中的三场小组赛。萨尔茨堡曾是2010年和2014年两届冬季奥林匹克运动会的申办城市，但是都没有申办成功，分别输给了加拿大的温哥华和俄罗斯的索契。


title: 萨尔茨堡

text: 萨尔茨堡共有5所大学，其中历史最悠久的是1622年创建的萨尔茨堡大学（Paris-Lodron-Universität Salzburg），它曾于1810年关闭，1962年重建，大学拥有天主教神学、法学、文化和社会学、自然科学4个经典院系。


title: 萨尔茨堡

text: Mozarteum大学的前身是1841年创立的音乐学院，1970年成为大学，以音乐演奏专业为特色，也有针对戏剧艺术、舞台表演和导演等的教育学专业。为了填补在萨尔茨堡大学缺少的医科专业，2003年成立了帕拉塞尔苏斯医科私立大学（Paracelsus Medizinische Privatuniversität），大学以帕拉塞尔苏斯的名字命名，他是中世纪欧洲一位著名的医生，曾在萨尔茨堡行医并长眠在这里。虽然是一所私立大学，但大学有三分之一的经济来源于国家资助，大学教授人类医学、护理学和分子医学，学生在萨尔茨堡大学医院和巴伐利亚的其他医院中实习。萨尔茨堡高等技术学院（Fachhochschule Salzburg）成立于1995年，开设工程、经济等实用课程和健康、社会等专业。萨尔茨堡大学商学院（SMBS – University of Salzburg Business School）由包括萨尔茨堡大学在内的5个投资方在2001年创立，开设经济学的硕士课程。


title: 萨尔茨堡

text: 除此之外，萨尔茨堡还拥有多所学院、研究所、高等学校和图书馆。


title: 萨尔茨堡

text: 出生在萨尔茨堡的著名人物有：


title: 萨尔茨堡

text: 逝世于萨尔茨堡的著名人物有：


title: 黄腹角雉

text: 黄腹角雉（學名"Tragopan caboti"），别名角鸡、功曹鸟、吐绶鸟，是中国特产的一种鸟，主要分布于浙江，在福建、广东、湖南亦有分布。食物主要是植物的果实。目前，中国唯一的黄腹角雉保护地为乌岩岭。


title: 古山貴實子

text: 古山貴實子（，）日本女性聲優。以前的藝名為'。德島縣德島市出身。旗下。自由身，以前是Sun Music Production、AIR AGENCY所屬。愛稱'。


title: 古山貴實子

text: 1997年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 2006年 2007年 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2017年 2018年 2019年 2020年


古山貴實子


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title: 古山貴實子

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title: 詹姆斯·史密斯·麦克唐纳

text: 麦克唐纳毕业于普林斯顿大学，在麻省理工获得了航空工程专业的科学硕士学位。获得硕士学位后麦克唐纳先后曾在1928年创立了一家名为J.S. 麦克唐纳及合伙人的公司。当时他的打算是制造适合家用的私人飞机。但是随后的大萧条迫使其公司破产。麦克唐纳随后到格伦·L·马丁公司工作。1938年麦克唐纳从格伦·L·马丁公司辞职并在次年在圣路易斯创立了自己的麦克唐纳飞行器公司。这家公司很快成为美国空军和海军的主要战斗机提供商。1950年麦克唐纳建立了詹姆士·史密斯·麦克唐纳基金会通过向新一代人提供奖学金和研究经费来“提高生活的质量”。


title: 詹姆斯·史密斯·麦克唐纳

text: 有人认为麦克唐纳相信超自然主义，因此他的飞机经常被赋予超自然的名字，例如:


title: 老唐纳德·威尔士·道格拉斯

text: 唐纳德·威尔士·道格拉斯（，），全名为老唐纳德·威尔士·道格拉斯，美国航空企业家，道格拉斯飞行器公司的创办人，该公司后同麦克唐纳飞行器公司合併成为麦克唐纳·道格拉斯，最终并入波音公司。


title: 老唐纳德·威尔士·道格拉斯

text: 道格拉斯1914年毕业于麻省理工机械工程专业。后曾在格伦·L·马丁公司任总工程师。1920年道格拉斯离开格伦·L·马丁公司成立了戴维斯－道格拉斯公司，试图推出Douglas Cloudster客机，计划失败后戴维斯撤股，道格拉斯另行开办道格拉斯公司。1934年推出了双引擎运输机DC-2。1936年推出了DC-3，與DC-3的军用衍生版本C-47。1957年从公司总裁职位上退休，但保留董事长之职。1967年道格拉斯公司拼命拓展DC-8、DC-9客机与A-4战机的产量以应对交货的延迟，而且公司也在应付质量和财务问题以及DC-10的巨额研发投入，加之越战带来的不利影响，道格拉斯同意与麦克唐纳公司合并组成麦克唐纳－道格拉斯公司，随后被公司授予终身荣誉主席称号。1981年2月1日逝世，享年88岁。


title: 劉軒

text: 劉軒（），臺灣心理學家作家、DJ、廣播電臺節目主持人、音樂工作者，父親為作家劉墉，從小隨家庭移民美國，在美國長大。29歲返台後從事媒體事業，所主持節目《藝術好好玩》曾四度入圍廣播金鐘獎。2015年，劉軒參加北京衛視節目，透過心理學演說奪得總冠軍。


title: 劉軒

text: 劉軒生於臺灣臺北，父親是臺灣作家暨畫家劉墉。


title: 劉軒

text: 劉軒在八歲時隨父母移民美國，高中時就讀於紐約市史岱文森高中，曾在紐約朱利亞德學院主修過鋼琴與作曲，也在美國哈佛大學取得心理學學士、教育碩士等學位、及心理學博士候選人。劉軒29歲那年返回台灣，從事廣告、媒體、音樂、出版等工作，曾擔任許多公司的品牌顧問、活動主持人及DJ。他主持長達七年的廣播節目《藝術好好玩》，四度入圍廣播金鐘獎最佳藝術文化節目主持人。


title: 劉軒

text: 2015年，劉軒參加了北京衛視演說比賽節目《我是演說家》第二季，憑著幾個心理學演說，最終獲得了總冠軍。


title: 格伦·L·马丁公司

text: 格伦·L·马丁公司（Glenn L. Martin Company）是格伦·卢瑟·马丁于1912年8月16日创办的一家飞行器公司。马丁公司在创办初期在加利福尼亚的圣塔安娜制造军用教练机。1916年同莱特公司合并成为莱特－马丁飞行器公司。但马丁后来离开并于1917年9月10日在俄亥俄的克利夫兰创办了第二家格伦·L·马丁公司。马丁公司的第一个成功产品是名为MB-1的双翼轰炸机。美国陆军在1918年1月17日定购了这种飞机。威廉·爱德华·波音，詹姆士·史密斯·麦克唐纳，唐纳德·维尔斯·道格拉斯，劳伦斯·贝尔等著名航空企业家都曾经是格伦·L·马丁公司的雇员。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 台北國際電腦展（）是由中華民國對外貿易發展協會與台北市電腦商業同業公會聯手舉辦之國際型專業電腦展覽，前身為「台北市電腦展」，在臺北松山機場外貿協會展覽館進行展出；1984年訂定英文展覽名為「COMPUTEX」；1985年外貿協會加入辦理展覽的行列後，正式冠上「國際」之名，走向國際舞台。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 在台北世界貿易中心啟用後，1986年起就固定在此展出，並且於1989年正式成為亞洲第一大電腦展。隨著展覽規模陸續擴增、展覽館紛紛啟用的情況下，2003年，在台北世貿三館正式納入展區後，形成四展館同步展出的局面, 並在2004年成為當時世界第二大國際電腦展，至今已成功辦理39屆。曾經與已停辦的CeBIT及COMDEX是公認的全球最重要三大電腦展。


title: 台北國際電腦展覽會

text: COMPUTEX是為當年台灣正在發展中的電腦（資訊）產業的中小企業而設，讓投入電腦產業的中小企業有機會向國際買主展露他們的資訊產品；第四屆（1984年）時，台北市電腦商業同業公會理事長施振榮決議將本展覽的英文名稱正名為「COMPUTEX TAIPEI」，宣示台灣的電腦硬體產業的地位。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 到了1990年代初，台灣的資訊技術產業起飛，台北國際電腦展的規模持續提升，也在第八、九屆重新啟用松山機場的外貿協會展覽館時躍升世界第三、亞洲第一的地位。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 後來，在台北國際會議中心、台北世貿二館、台北世貿三館的陸續啟用與規模擴增，加上美國拉斯維加斯的COMDEX展在2001年─2002年開始走下坡的情況下，台北國際電腦展在2003年將台北世貿三館納入展區後，成為僅次於德國CeBIT展之外的全球第二大電腦展（就展地面積、攤位數、參展廠商數、參觀人次等指標來計算）至今。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 而在展覽期間，各國大廠都會舉行新產品、新技術的發表，進而引起各國媒體記者、電腦技術人員、財經分析師的注意，也是一項重要的指標；甚至也有廠商租借官方展區外的鄰近商場與飯店，為自己的產品進行宣傳。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 為了提升展覽的品質，在入場管制方面有分成以下三種參觀日： COMPUTEX期間舉辦的研討會與論壇，例如由外貿協會舉辦的大會官方論壇活動「COMPUTEX Forum」、Intel及Microsoft分別辦理之大型論壇，一向是國內外各家廠商與買主矚目的焦點，議題會隨著當時的產業發展趨勢的改變，進行不同議題的研討會，通常也會有廠商自辦的研討會，在展覽期間同步進行。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 主辦單位除了設置買主洽談區，另外設置買主登錄區，讓預先登記或現場登記的買主，可以登記換證並且入場參觀展覽。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 不同於往年的買主設施，在2007年，台系老字號POS 製造廠兼首間POS上市公司 - 飛捷科技也首度贊助買主登錄區、買主休息區、商務中心的嵌入式電腦設施，也開啟了國內外銷廠商，贊助買主相關設施的首例。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 早先於1996年，外貿協會建構展覽線上網站www.ComputexTaipei.com.tw，起初以提供展覽簡介、參展廠商索引、展覽活動表、買主預先登記表、旅遊訊息、台北流行站、新產品介紹與媒體園地等八大項目作為主軸。但在電腦公會架設Computex.biz後，性質重疊與名稱使用的問題也開始浮現。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 中華民國對外貿易發展協會每次都會選擇台灣國際專業展中的部分大展，設置外銷產品獎，國際電腦展也不例外。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 這個活動在往年，是為了鼓勵參展廠商的績優表現，而以廠商為單位進行表揚。近年來因為資訊產業的趨勢多變，加上軟硬體廠商百家爭鳴的關係，往年也不時有知名的電腦雜誌在展覽期間舉行非官方的產品選拔，當中有美國《BYTE》雜誌與台灣《0與1》雜誌的「最佳資訊產品選拔」。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 後來，在2002年起，主辦單位為了加強推展優質的外銷資訊商品，也邀請國立台灣大學電子計算機中心進行「外銷產品獎(Best Choice Award)」的策劃與選拔，藉此來發掘更多台灣潛力廠商自行研發的資訊產品，同時也可以避免大廠壟斷的不良風氣。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 通常獲得此類獎項的廠商較有機會在台灣精品獎中獲獎，因此，除了外銷產品獎的獲獎作品會設置專屬展區以外，也會針對台灣精品獎的獲獎產品設置展示走廊。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 2008年增加了台北南港展覽館1館擴大展出，來自世界各地具全球性指標的參展商展示最新的資訊科技產品及服務;而COMPUTEX也一路隨著台灣的資訊產業成長茁壯，與台灣品牌一同合作，打響了國際知名度，除了先進科技及產品，更展現無限創新設計。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 為了進一步鼓勵創新，引領科技趨勢，2008年起外貿協會與知名iF國際論壇設計有限公司合作，辦理首屆「COMPUTEX TAIPEI創新設計獎」(COMPUTEX d&i awards)。2019年COMPUTEX d&i awards改由工研院執行，聘請產學研、創投、工業設計及專業媒體等20位國際級評審，包含美國矽谷SOSV天使投資人、全球指標資通訊產業媒體EE Times、國際科技媒體Engadget、臺灣知名工業設計GIXIA等專家，分別從「創新性」、「技術性」、「功能性」、「社會性」及「工藝美學」5個面向，透過嚴謹的評選流程，遴選出最具產業創新代表性產品。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 展覽草創時，是在台北松山機場旁的外貿協會展覽館（今為松山機場第二航廈）舉辦，當時並未以國際為名，而是「台北市電腦展」。後來，在1985年走向國際化，加上展覽規模的擴增下，1986年就搬移至位在信義路上的台北世界貿易中心展覽大樓，並在其後固定於此處進行展示。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 而隨著展地與攤位需求持續擴增，台北國際會議中心、台北世貿二館（後來的台北展演二館）、台北世貿三館等地相繼啟用之後，也陸續地加入這項展覽，漸漸成為固定展區。台北國際會議中心啟用後，大廠如英特爾、德州儀器、大同公司等皆紛紛進駐該展區；之後，主機板大廠華碩、宏碁等廠商也在台北世貿二館啟用後陸續進駐。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 1989年，因為展覽場地供不應求的問題，進而重新啟用外貿協會展覽館，甚至有部分大廠因為當年採用抽籤制的關係，攤位數不夠用的狀況下，許多大廠也必須要以聯合承租的方式，共用同一攤位，展覽品質大打折扣，進而爆出電腦公會為了要求展售間改建展覽場地的問題，險些與貿協發生衝突的情況，加上部份廠商違規進行商品促銷與宣傳，頓時讓展覽品質受到外界的質疑。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 隔年（1990年），主辦單位為了解決印象不佳的問題，就將外貿協會展覽館與台北世貿中心，依照內銷與外銷性質進行區隔，讓展覽路線回歸外銷；之後的1991年，內銷展區撤銷，原本的內銷展區，也在1991年8月13日，轉型成「台北電腦應用展」，確立了內外銷展覽的分立路線。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 展覽恢復正常的外銷路線後，帶動的是飯店的訂房率。其後，有部分廠商為了要尋求更佳的洽商環境，將主意動到鄰近的台北凱悅大飯店（今台北君悅酒店），考量到的是飯店內的客房租金較低與週遭環境；但也因為廠商的租用，導致了展覽期間客房供不應求的狀況。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 後來，1995年，台北國際會議中心正式納入展區，大廠如英特爾、大同等陸續進駐，加上樓層分布的關係，部分大型研討會也開始轉移此場地進行，而且，主辦單位也讓潛力廠商，集中同一樓層進行展示，增加產品的曝光率。之後，2000年，台北世貿二館納入展區後，主機板大廠陸續進駐；2002年，台北世貿中心展覽大樓二樓的展覽場，也讓部分代工廠商進駐此展區。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 但在2003年，全球遇上SARS風暴，台灣也遭受波及，展覽一度有停辦的危機；後來，在經過廠商、主辦單位、各家媒體的研議後，將6月的展期，延到9月進行，並且配合A21展覽館（台北世貿三館）的完工，讓原本國際會議中心的參展廠商，直接轉移至新的展覽館，而這一措施，不但收到效果，也因為先前對岸的CeBIT Asia展覽縮水的關係，讓主辦單位士氣大振，進而從2003年起，形呈四展覽館（台北世貿一、三館、台北展演二館、台北國際會議中心）同步展出的局面。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 雖然1995年之後，新展館陸續啟用並加入正式展區，但廠商仍會考慮使用鄰近商場與飯店，以求得更好的洽商空間。現今，除了台北君悅酒店以外，部份廠商也會租借展館週邊的空地進行活動，讓無法進入展館內參觀的民眾可以在館外吸收到實用的產品新資訊。甚至也有廠商包下部分咖啡店與速食店，讓買主可以在鄰近的商圈休息。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 規模是台北世界貿易中心展覽大樓兩倍大的台北南港展覽館一館，在2008年隨台北國際自行車展覽會啟用後，這項展覽終於得以進駐南港展區，除了順勢舒緩了展覽空間不充裕的問題，眾多大廠也得以在這個新舞台一展長才，其後，為了讓展覽知名度有正面拉抬的效果，既有的世貿展區與台北國際會議中心則開放給潛力廠商參與，並在此設置各類展覽競賽的形象展示區，讓參觀者對這項展覽有初步的認識；空間規模遠比世貿展區多兩倍的南港展區，則多半給知名大廠租用。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 雖然2013年，因為台北世界貿易中心二館已被取得原址地上權的南山人壽拆除而無法使用。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 每年展覽舉行期間，展覽館周邊道路都會進入混亂期，尤其以台北市市政大樓週邊、基隆路、信義路等最為嚴重，加上台北捷運信義線台北101/世貿站的施工，因此更加麻煩。以及往年的展覽中，多次發生行人違規穿越分隔島的行為，讓台北市政府警察局交通警察大隊非常頭痛。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 也因為上述的狀況，而讓相關展覽有「逢展必塞」的不良紀錄。因此，除了計程車排班區的重新規劃，台北市政府交通局與主辦單位也行文相關遊覽車與客運業者，加強各類接駁車的營運服務，以及將周邊停車場全部調整價格，希望能紓解周邊的交通，並呼籲國內外參觀者利用大眾運輸參觀展覽。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 在台北捷運完工以前，台北國際電腦展只在當時的世貿展區提供館際區間接駁車的服務；之後，隨著台北捷運板南線的完工，在2001年起，展覽接駁車新增了捷運接駁路線，讓參觀者可以利用專車往返展覽館與捷運市政府站；隨著展區擴增至南港，以及淡水信義線於2013年11月24日的通車，現行的展館間巡迴車，目前僅有往返南港展區與世貿展區的免費接駁服務。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 過往，因為有參觀者曾反映廠商租借接駁車自我宣傳導致交通混亂的問題，主辦單位自2007年開始禁止參展廠商私自租借遊覽車進行宣傳，以避免與官方接駁車混淆。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 除了展館間接駁車以外，主辦單位也提供旅館接駁車，讓國際買主與媒體可以藉此往返住宿的飯店與展覽館。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 1985年台北市電腦展升格成台北國際電腦展之後，外貿協會就加入聯合辦理的行列，而往年外貿協會的台北國際專業展就是以外銷市場做為主軸。但在1986年將展覽搬移至剛落成的台北世界貿易中心展覽大樓後，不但因為展覽開放的門檻設置不佳，甚至因為在重新啟用松山機場展覽館的第九屆，發生兩展館參觀人數大落差，與世貿展區廠商進行叫賣的不良形象，讓原本目標走向應為外銷展的台北國際電腦展飽受爭議。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 1990年採行國內館與國際館的分隔措施，暫時化解了展覽走向的爭議；其後，引發各界爭議的國內館也在第十一屆時消失，並且在展覽結束後的兩個月舉行台北電腦應用展，也正式分立內外銷路線的展覽。儘管如此，台北世貿卻變成一年多展覽的狀況。雖然從第十二屆起，主辦單位根據參展廠商的建議，將展覽從七天改成五天，但也因為代表性，以及展覽經驗可能外移，加上台灣廠商西進等問題，台北國際電腦展也一度有地位不保的危機。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 慶幸的是，2003年9月22日台北國際電腦展啟用台北世貿三館進行展出後，不但因為上海CeBIT Asia與美國COMDEX兩項展覽的衰退，讓展覽規模攀升至世界第二，同時也確立台北國際電腦展的未來。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 在2001年7月17日，捷達展覽事業負責人陳森昇投書《經濟日報》，質疑台北國際電腦展的地位，其中引起業界關切的問題如下：陳森昇投書的關鍵，起因於台北南港展覽館的施工，仍因為承包商的問題與土地糾紛，一直無法成行，並且表示展出面積、參觀人潮、參展規模都是影響世界地位的關鍵，加上當時總統陳水扁喊出「八-{么}-洞洞，全民起動」口號，卻並未將展覽列入重點發展項目，才會引發展覽業界的抨擊。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 在1981年舉辦時，是以「台北市電腦展」為名，而在施振榮於1984年接任台北市電腦公會理事長之後，就將該展覽定名為「COMPUTEX TAIPEI '84」，是「台北市電腦展」走向國際化的第一步。隨著國際大廠的陸續加入，以及外貿協會加入辦理展覽的業務後，第五屆起，也將中文名稱更名為「台北國際電腦展」，並使用電腦圖樣做為標誌。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 但在啟用展覽標誌之後，主辦單位之一的外貿協會就先後將該商標以及名稱向台灣、中國大陸、歐洲、美國、日本等地進行註冊，引發原創者也是展覽創立者台北市電腦公會的不滿，又因為台北市電腦公會在當時計畫將展覽經驗轉往中國大陸，引起註冊商標者外貿協會的關切，外貿協會一度揚言要限制台北市電腦公會的使用權限，進而二度爆發兩主辦單位間的內訌。


title: 台北國際電腦展覽會

text: 直至2002年5月7日，外貿協會秘書長黃志鵬在電話中與台北市電腦公會理事長黃崇仁進行溝通，黃崇仁在談話中表示，在蘇州舉辦的展覽將以「eMex」為名稱，絕對不以現有的名稱移往中國大陸，順利化解主辦單位之間的內訌。


title: 格伦·卢瑟·马丁

text: 格伦·卢瑟·马丁是一位航空先锋和格伦·L·马丁公司的创建者。


title: 格伦·卢瑟·马丁

text: 1886年生於愛荷華州，曾向马里兰大学捐助大笔资金创办了包括工程学院在内的Glenn L. Martin Institute of Technology。格伦·L·马丁公司后成为马丁·玛丽埃塔，最终成为现在的洛克西德·马丁。威廉·爱德华·波音，詹姆斯·史密斯·麦克唐纳，唐纳德·维尔斯·道格拉斯，劳伦斯·贝尔都曾经是格伦·L·马丁的雇员。


title: 佘祥林案

text: 佘祥林（1966年3月7日－），中国湖北省京山县雁门口镇人，原是当地派出所治安巡逻员，1994年，因“涉嫌杀害妻子”，于一审中被判处死刑。1998年，改判有期徒刑15年，事後女兒輟學、其母病故、親友為他上訪時曾被扣押，但2005年3月其“亡妻”突然出现，他被无罪释放。他披露當時因認罪被毆打了十日十夜，事件轟動中國大陸。


title: 馒头

text: 饅頭，中國傳統麵食，通常用以麵粉制成，将面粉和水按比例混合發酵後（或拌入內餡）蒸製而成的食品。華北地區稱為餑餑，關中、中原及江淮部分地區稱為饃，晉語、部分閩語地區也稱為饃饃等。通常是半球形、长方体，大小從直徑4公分左右到直徑15公分左右均有。其中，無餡的饅頭是多数中國北方人的主食。


title: 馒头

text: 漢朝時，由於磨已廣泛應用，蒸制的麵食也隨之流行於全中國各地，當時統稱為「餅」。


title: 馒头

text: “饅头”一词最早见于西晋束广微，又稱“蒸饼”。


title: 馒头

text: 「饅頭」一詞出自三國蜀漢諸葛亮。当時諸葛亮率軍南渡瀘水以討孟獲。根據當地的習俗，大軍渡江之前必須以人頭祭祀河神。諸葛亮遂命人以白麵裹肉蒸熟，代替人頭投入江中。諸葛亮將其命名為「蠻頭」，即蠻人之頭之意，江面原先浮疠瘴竟消散，大军得以平安渡江，一说孤野会讨吃讨喝；又有一說，饅頭乃張飛征蜀時發明。唐代以后，馒头变小，称“玉柱”、“灌浆”、“馒役”、“粳头”。


title: 馒头

text: 在此之後無論有無餡心均統稱饅頭。直到北宋才出現包子這一稱呼，指代有餡的饅頭（用菜葉裹餡的菜包），而饅頭一詞本身則逐漸變成無餡製品的統稱。現在苏南及浙北地區，如上海、蘇州、杭州，仍將無論是否含有內餡的饅頭統稱為饅頭，例如肉為餡的稱為「肉饅頭」。


title: 馒头

text: 香港酒家供應的饅頭體積比北方的小，屬於點心而非主食。


title: 馒头

text: 饅頭有「瞞頭」（欺瞞河神的人頭）之說法，無文獻可供考證。此詞可能衍生自《說郛》內文所載之文字：「食品饅頭本是蜀饌。世傳以為諸葛亮征南時其俗以人首祀神，孔明欲止其殺，教以肉麵二像人頭而為之。流傳作『饅』字。不知當時音義如何，適以『欺[瞞]』同音。」


title: 馒头

text: 2007年12月20日，中國國家認監委（國家質檢總局分管機構）發佈了國家標準《小麥粉饅頭（GB/T 21118-2007）》，其中將以小麥粉為原料生產的饅頭，分為熱包裝饅頭和冷包裝饅頭兩大類。


title: 馒头

text: 長期食用在製作過程中添加有含鋁的膨脹劑的饅頭，由於可以沉積在大腦、肺臟、肝臟、骨骼、睪丸、子宮等中，累積到一定數量後可會產生慢性毒理作用。尤其是孕婦和發育中的兒童。


title: 馒头

text: 在大中華地區、越南、朝鮮半島、日本皆有饅頭，形態各異。但在朝鮮語中，漢字詞「만두」（漢字寫為「饅頭」）指的是小麵糰，包括餃子、餛飩、小籠包等等。


title: 黃夫人

text: 黃夫人（），《三國志》裡沒有記述其名字，民間相傳為黃月英、黃綬、黃碩，蜀漢丞相忠武侯諸葛亮之妻、名士黃承彥之女。据其父所言，其髮黃膚黑，面貌奇醜，故民间称其俗名為黃阿醜，雖然其貌不揚但博學多才且賢慧。


title: 黃夫人

text: 當黃承彥知道諸葛亮在尋找結婚對象，就對他說：「我有一位相貌醜陋的女兒，生得黃頭髮、黑皮膚，但是才能和你相配。」結果諸葛亮對相貌不以為意，立即答應這門婚事。當時的人把這件事當作笑話，鄉間有句諺語傳開：「莫作孔明擇婦，正得阿承醜女。」


title: 黃夫人

text: 宋人追記黃夫人磨麵木人「運磨如飛」，諸葛亮向黃夫人「求傳是術」，據說木牛流馬就是受此啟發而改造。


title: 黃夫人

text: 黄夫人博學賢慧，由於諸葛亮忙於公務，家中大小事全由她經手。後來孔明長子諸葛瞻在曹魏軍隊入侵時死守綿竹，不受威逼利誘，壯烈殉國，小兒子諸葛懷面對晉武帝司馬炎的封爵利誘，也不為所動，堅持還鄉務農，這都不得不歸功於黄夫人對子女良好的教育。


title: 黃夫人

text: 黃夫人之母的娘家蔡氏於漢朝末年甚為興旺，族內女兒都嫁予當世名流。如蔡諷的姊姊嫁給太尉張溫；蔡氏的長女嫁給黃承彥為妻，幼女嫁給劉表為妻（蔡瑁的姊姊；瑁有同宗堂室，蔡瓚、蔡琰）；而黃承彥的女兒則嫁給諸葛亮爲妻。蔡氏在晉惠帝永嘉末年，宗族仍甚富強，但是在後來於亂中，全族為草寇所滅。不明，若包含野史记载在内诸葛亮共有亲生二男一女，即諸葛瞻、诸葛怀和诸葛果，未知是否为黄氏所生。


title: 裸妝

text: 裸妝是一種在2006年春季開始興起的化粧技巧，但與裸體並沒有任何關連。「裸妝」一詞源自英語的「Nude Look」，亦作「flawless skin」，意思是「沒有化粧的樣貌」，與明顯化了粧的「makeup look」相對。具體來說，是指一種主要透過粉底或遮瑕膏加上化粧技巧，使臉部看起來就如天然的美一樣不經修飾。


title: 裸妝

text: 隨着BB霜在東亞地區的普及使用，其兼具遮瑕膏及粉底的功用之餘，還包括額外的功能（例如：防曬），使化粧者無需先用遮瑕膏覆蓋然後再補上粉底。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 上白礁謁祖祭典由台灣台南市學甲區慈濟宮所舉行，於每年農曆三月十一日舉行，即當地所稱上白礁活動，於當地將軍溪畔「頭前寮」舉行祭典，隔海遙祭保生大帝祖廟，即中國大陸福建白礁慈濟宮。每隔數年，不定期舉行刈香，擴大為三天遶境廟會，即臺灣西南五大香科之一的「學甲香」。經臺南市政府核定為臺南市定民俗活動。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 學甲慈濟宮主神保生大帝，係於明末由福建泉州府移民迎請，隨鄭成功部隊來台，而由學甲頭前寮將軍溪畔登岸。上白礁祭典根據考證，始於清代，學甲地區鄉民經常返回原鄉福建泉州白礁慈濟宮謁祖，由於保生大帝誕辰為農曆3月15日，故必須提前數日渡海，方能趕上神誕，所以乃訂為每年農曆3月11日。日據時代後由於兩岸民間往來受限，來往關卡不便。遂逐漸改於當年登陸之處舉行隔海謁祖祭典。上白礁祭典原非年年固定舉行，20世紀後半，才逐漸改為每年舉辦。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 上白礁祭典原屬學甲地區的鄉鎮級祭典，參與廟宇以學甲慈濟宮的交陪廟、分靈廟、學甲十三庄的庄廟為主。1977年左右，臺灣興起尋根熱潮，上白礁祭典乃受官方支持，標舉其「飲水思源」的精神，而逐步擴大祭典層次，1980年開始，升格為縣級祭典，祭典主任委員為台南縣縣長；1981年適逢中華民國建國七十週年，配合舉辦藝陣比賽與藝文展覽，由當時台灣省政府主席林洋港主祭；1984年由出身學甲的台南幫大老、前台北市長吳三連擔任主任委員；1989年起，又改由行政院內政部部長擔任主任委員，然而歷年來實際主祭者仍由台南縣縣長擔任，目前因縣市合併升格，改為台南市長。縣市首長如不克出席則由副首長主祭，近幾年則由前教育部長吳清基擔任主任委員。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 除每年固定舉行上白礁謁祖祭典及繞境外，由於上白礁刈香所經過的香路，為「慈濟宮-後社-光華-中洲-頭前寮（將軍溪畔）-中洲-彭城-後社-慈濟宮」，主要行經學甲、中洲庄，其他庄頭都未列入上白礁祭典遶境的香路。於是慈濟宮為祈求其他未被上白礁刈香巡經的庄頭平安，遂另行擇期舉行繞行學甲十三庄的三天刈香活動，稱為學甲香，1987年以前於保生大帝神前擲筊決定舉辦時間，之後則改由慈濟宮信徒代表大會決議。分別於1971年、1978年、1984年、1988年、1992年、1996年、2000年、2004年、2008年、2012年、2016年舉行刈香，幾可確立四年舉行一科刈香的傳統。唯原訂於2020年舉辦庚子年香科，因受COVID-19影響延至隔年仍無法舉辦，該科遂宣告停辦。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 每逢香科年，則自農曆三月九日至三月十一日舉辦繞境。學甲刈香儀式採「出香-遶境-入廟」的型態，所有參與之藝陣與神轎，每日出發前，都需至慈濟宮「拜廟」，由紅頭法師做法淨陣，此儀式有接香的意味。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 每年上白礁祭典，香陣繞境區域以學甲及中洲兩庄頭為主；如舉行刈香時，三日遶行區域則涵蓋昔日「學甲十三庄」範圍，即三寮灣、溪底寮、二重港、灰窯港、渡仔頭、宅仔港、倒風寮、學甲寮、草坔、大灣、學甲、中洲、山寮等地，甚至廣及今日學甲區全境、佳里區、鹽水區、北門區鄰近村落。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 每逢刈香，每日繞境區域，必然會跨越一個不屬於學甲慈濟宮信仰圈的庄頭，稱為「過堡」，意思是超過清代時學甲堡的轄域，第一日「過堡」到佳里區的溪洲社區，早年則曾到佳里區營頂、佳里興等地。第二日則「過堡」到鹽水區的大埔，第三日「過堡」，到北門區的溪仔寮。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 上白礁祭典參與廟宇、神壇往往達七、八十座，隨行藝陣繁多，其中又以孩童飾演乘坐的藝閣聞名於台灣。藝閣又稱「抬閣」，清代時便已出現，當時以人力抬行或牛車展示，現在則以裝飾於車輛之上，改採機械動力，飾演神話、傳說、歷史演義等。早期皆以孩童真人裝扮，近年則多採電動花車。每年固定參與上白礁祭典藝閣有下社白礁宮「哪吒鬧東海」、「董漢尋母」；宅口興太宮「五虎平西」、「太子伏龍」、羅姓角「八仙棚」、三角仔清保宮「八仙過海」、東竹圍「八美圖」、後社聖和宮「郭子儀大戰烏鳳仙」、中草坔中隆宮「紡車輪」、縣內角太安宮「封神榜」、西龍宮「七鶴」等，至於電動藝閣則每年主題不一。早期尚有後社煥昌文衡殿「唐明皇遊月宮」唯現已消失。 西南五大香科皆以蜈蚣陣為香陣前導，學甲上白礁祭典蜈蚣陣由後社集和宮負責裝閣，為臺灣西南五大香科中，唯一維持由人力扛抬者，所費人力甚鉅，刈香期間可達200餘人，常有罷工情事，並有數年商請軍方協助。雖曾有改採輪式牽引之議，然幾經擲筊，仍維持人力扛抬。學甲蜈蚣陣裝閣孩童，共計36名，由各地信徒登記擲筊確定，繳納一定費用，以供治裝、裝飾、人力工資等等，並派出一名男丁協力抬行。學甲蜈蚣陣採龍首、鳳尾形式，平日首尾供奉於集和宮內，稱為「蜈蚣公」。裝閣主題為五大香科中最為多樣者，多採自唐宋歷史演義，共有羅通掃北、薛仁貴征東、薛丁山征西、隋唐演義、白虎戰青龍、薛剛鬧花燈、郭子儀大戰安南國、狄青押軍衣、五虎平西、五虎平南、狄青大戰八寶公主、水滸傳、岳飛傳等十三齣戲碼，每年擲筊決定辦演劇目。 為解決轎班人力不足問題，自1989年起，上白礁祭典出現首座輦宮，仿古代宮殿或皇帝出巡時所用鑾駕，以鐵牛、小貨車載運，形式多樣，彩繪與木工雕琢十分細緻，取代傳統神轎，甚至安上涼傘、儀仗等等；也有部分廟宇，將原有神轎裝上貨車，略加改裝、彩繪，屬於較為簡單的形式。目前上白礁香陣中有數十座輦宮，造價由新台幣60萬至120餘萬不等，為學甲上白礁祭典的重要特色。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 時代變遷下，學甲上白礁祭典與學甲香的角頭自組陣頭雖不似西港香如此繁多，仍保留一定數量的自組陣頭，如宋江陣有五陣、十二婆姐陣一陣、北管一陣、軟身福德爺一陣、採茶舞一陣、高蹺陣二陣。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 學甲慈濟宮於80年代開始，即婉拒電子花車參與香陣，近年尺度稍微鬆弛，然亦屬罕見。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 上白礁謁祖祭典的遶境香陣大體可分「前鋒陣」、「參與遶境廟宇」、「遶境主神陣」三個部份：


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 前鋒陣 參與遶境廟宇


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 學甲各角頭廟宇、台灣各地分靈廟宇、交陪廟宇之神轎、陣頭、藝閣，每年約有七、八十陣。除學甲區內各庄頭外，包含台東市、南投縣草屯鎮、台南市、屏東市、高雄市、七股區、鹽水區、北門區等地祀奉保生大帝廟宇。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 遶境主神陣


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 於學甲慈濟宮內舉行，由祭典委員會主任委員，率領副主任委員、委員、慈濟宮董監事、爐主等參與。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 於將軍溪畔白礁亭舉行，由祭典委員會主任委員，率領副主任委員、委員、慈濟宮董監事、爐主、各角頭廟宇領隊、信徒等參與。而後舉行請水、請火儀式。


title: 學甲上白礁暨刈香

text: 在台灣台南市同樣奉祀保生大帝為主神的廟宇，尚有學甲區大灣清濟宮、將軍區金興宮舉辦類似上白礁的謁祖祭典。佳里區青龍宮則有古香十三庄暨遙祭青礁慈濟宮的活動。


title: 面包海星

text: 面包海星（學名：），又稱饅頭海星，是属于瘤海星科的一种海星。


title: 贝伦塔

text: 贝伦塔（英语：Belém Tower，葡萄牙语：Torre de Belém）是一座五层防御工事，位于葡萄牙里斯本的贝伦区。它建于曼努埃尔一世时期的1514年到1520年间，用来紀念達伽馬成功航海世界一周以及防御位于贝伦区的港口，以及附近的哲罗姆派修道院。


title: 贝伦塔

text: 随着地理大发现时代的到来，葡萄牙里斯本成为重要的海港。当时有必要建造一些防御工事来防卫里斯本和它的港口。葡萄牙国王若昂二世最早提出一个防御计划。贝伦塔就是这个计划的一部分。贝伦塔的建造也为了纪念里斯本的主保圣徒，圣文森特(St. Vincent)。


title: 贝伦塔

text: 弗朗西斯科·德·阿鲁达(Francisco de Arruda)被任命为贝伦防御工事总建筑师。他以前在北非建造过许多防御工事，颇有名气。贝伦塔的建造始于1514年，由皇家工程大臣迪奥戈·德·波伊塔卡(Diogo de Boitaca)主管，当时他也负责附近的哲罗姆派修道院的建造。贝伦塔在1520年完工，一年以后加斯帕·德·派瓦(Gaspar de Paiva)被任命该塔的第一任长官。


title: 贝伦塔

text: 在贝伦塔的建筑风格上很容易看出弗朗西斯科·德·阿鲁达的作用，他大量使用了摩尔人和阿拉伯人的艺术元素，比如说岗亭顶端的胡椒粉盒形状的炮台。


title: 贝伦塔

text: 为了显示出国王的声威，塔上装饰了许多曼努埃尔式的象征物，比如说厚的石绳环绕塔身，点缀石结、浑天仪或是耶稣十字和一些其他的动植物元素。其中一座石雕犀牛相当引人注目，它在岗亭的底座上，显示了葡萄牙航海家探索海外的功绩。


title: 贝伦塔

text: 随着时间流逝，贝伦塔失去了它建造时的主要用途，防守塔霍河边上的港口。在后来的几个世纪中，它被用作海关，电报站，甚至是灯塔。利用贮藏室被改造成的地牢，它也曾被用作为监狱。


title: 贝伦塔

text: 今天，就像耸立在美国纽约入港处的自由女神像一样，耸立在里斯本港口的它成为了葡萄牙的象征。在1983年，贝伦塔和附近的哲罗姆派修道院一起被列入世界遗产名录。


title: 贝伦塔

text: 贝伦塔被分为两部分：塔身，内部有四个有拱顶的房间；壁垒，有着许多炮台。 走过-{吊}-桥，穿过大门，就可以看到壁垒的内部。墙上共有16个炮位可以安装大炮以御敌。地板中间高，边缘低，这样有助于保护大炮，也可以快速的排乾积水。在屋顶的中央有个哥特式的矩形天窗，用作壁垒的通风口，以便大炮开火的硝烟能快速散去。在壁垒的地板下面有一些储藏室，最大的一间可以从北面的楼梯到达。这些储藏室一开始被用来放补给品，后来变成地牢。在入口的右边有一座陡峭的楼梯通向壁垒顶部的平台。在多边形的平台的角上有6座岗亭，每座都有一扇瞭望窗和胡椒盒形状的屋顶。在平台的中央有一圈栏杆，围着下面的天井。在1580年开始的增建工程试图使贝伦塔有更多的空间容纳更多人，但这些增加的部分不久就被毁坏，贝伦塔回到了原先的样子。在栏杆的南面有一座胜利圣母像（Nossa Senhora do Bom Sucesso），也被称之为葡萄处女（Virgem das Uvas）。


title: 贝伦塔

text: 塔的正面朝南，入口在壁垒平台上。塔的朝南面上有着极好的石雕。在第二层的阳台上有用花边装饰的楣和栏杆，在上面有一个巨大的曼努埃尔一世国王之盾(Royal Shield of King Manuel I)。这个用皇家符号和曼努埃尔式的元素装饰的正面，被16世纪的旅行者和水手称赞。沿右侧的楼梯走上去，就进入塔中的第一个房间，被称之为长官的房间。那里有个八角形开口的水箱，用来贮藏雨水。房间的顶是用石灰涂抹的。在东北角和西北角又通向岗亭的入口。左侧有一段螺旋梯，通向上层其他的房间。房间的名字可能来源于这是原来长官办公的地方。1521年，加斯帕·德·派瓦在这里办公，行使管理和审判的权利。沿螺旋梯向上可以到达第二个房间，被称之为国王的房间。这间房间通向南面的阳台，那里地板上有8个圆孔，可以让防守者往下扔石头和沸油。上面的第三间房间被称之为观众的房间。这有两扇大窗，它们之间有个壁炉。最上的一个房间被称之为小礼拜堂，有着扇形的拱状天花板，装饰着曼努埃尔式的象征物，这间房间总体来说相当朴素。


title: 辽西满洲龟

text: 辽西满洲龟（学名：""）是1995年在中国辽宁省北票地区发现的一种满洲龟化石。大约生活在1亿5000万年－1亿4500万年的晚侏罗纪－早白垩纪时期。


title: 唐·卡洛斯

text: 唐·卡洛斯（Don Carlos）：


title: SHUFFLE!

text: 《SHUFFLE!》是Navel於2004年1月30日發售的十八禁戀愛冒險遊戲，後移植至PlayStation 2平台，並被改編成漫畫、電視動畫。


title: SHUFFLE!

text: 2004年2月27日發售Normal Edition，12月17日發售Standard Edition、2007年11月22日發售Anniversary Edition。2005年10月20日由角川書店製作的PlayStation 2平台的《SHUFFLE! ON THE STAGE》發售，聲優變更成與動畫相同陣容，追加新製作的開頭動畫與女角色。2007年7月26日，PS2版『SHUFFLE! ON THE STAGE』KADOKAWA The Best開始發售。在2009年6月10日，Navel在當日出版的《comptiq》雜誌內表示會把《SHUFFLE! On The Stage》（PS2版）逆移植變成為電腦版，並命名《SHUFFLE! Essence+》，及在維持《SHUFFLE! On The Stage》的結構下新增兩個新主角。此成人遊戲於2009年10月30日發售，Fan disc《SHUFFLE! Love Rainbow》於2011年4月28日推出。


title: SHUFFLE!

text: 2005年7月7日至2006年1月5日在WOWOW电视台播放電視動畫，全24話。2007年1月独立UHF的电视台開始播放《SHUFFLE! Memories》，內容將是WOWOW版彙整為10話的總集篇，加上導入篇與新故事各1話，全12話。


title: SHUFFLE!

text: 繼《SHUFFLE!》之後，Navel製作了土见禀与奈莉奈回到奈莉奈出生前的《Tick! Tack!》，2005年9月15日發售。2006年11月24日，平行世界作品《Really? Really!》發售。


title: SHUFFLE!

text: 十七歲的高中生——土見稟生活在一個有著兩道門將神界和魔界與人間界連接的一個世界中，神族、魔族和人類快樂地和平共處。在《SHUFFLE!》的設定中，神和魔並不是一般定義上的神或者魔的存在，而只是單純地做為兩個種族的名字。「神族」是一群有著稍微突出的耳朵並且並且能使用神族法術（例：治癒術）的種族，而「魔族」是一群有著瘦長且突出的耳朵並且可以使用「魔族」法術（例：破壞術）的種族。


title: SHUFFLE!

text: 有一天，有兩個家庭突然搬到他的隔壁來了。那兩個新鄰居，竟是神界的神王、與魔界的魔王的家族。而更讓人驚奇的是稟居然同時成了兩位公主莉希安瑟絲&奈莉奈的結婚候選。而這一切的原因都來源於稟和兩位公主在小的時候的初會，雖然只有那一小段短暫的時間。但是少女們並沒有遺忘那時的回憶，還將那回憶深藏在心中。而隨著兩位公主的到來，接踵而至的事件讓稟的生活再也不平靜，並將稟的青梅竹馬芙蓉楓和朋友也卷了進來。


title: SHUFFLE!

text: 「可以成為神或惡魔或是凡人的男人」。在朋友們挖苦與羨慕的眼神下，稟的嶄新的生活開始了。


title: SHUFFLE!

text: 主角們都是在光陽町居住及活動的。


title: SHUFFLE!

text: 聲優的順序：PC、PS2、廣播劇CD/動畫版。


title: SHUFFLE!

text: 《SHUFFLE!》中有3位女主角拥有由自己的爱慕者和崇拜者组成的“亲卫队”，他们经常骚扰男主角。


title: SHUFFLE!

text: 《SHUFFLE!》在日本美少女游戏与动画相关商品销售网站Getchu.com的2004年上半年销量榜上排名第3，2004全年排名第3。《SHUFFLE! -Normal Edition- DVD-ROM版》於2004年銷售54483套。


title: SHUFFLE!

text: 在2007年10月，《電擊G's magazine》舉辦了日本前五十名最佳美少女遊戲排名的票選活動，《SHUFFLE!》在入圍的249款遊戲中獲得40票而成為第9名。


title: SHUFFLE!

text: 在Getchu所公佈的2004年萌遊戲排行榜中，時雨亞沙和芙蓉楓各獲選為第十四名和第十五名的最佳女主角。


title: 唐·卡洛

text: 《唐·卡洛》（，）是一部5幕歌劇，由威尔第作曲，法文劇本由及編寫，改編自席勒的戲劇《西班牙王子唐·卡洛斯》（Don Carlos, Infant von Spanien），而這一版本於1867年3月11日在巴黎歌劇院（Opéra）首演。


title: 唐·卡洛

text: 而該劇的意大利文5幕及4幕版本，由Achille de Lauzières及Angelo Zanardini所翻譯自法文版，歌曲由朱塞佩·威爾第於1882年至1883年間修訂。4幕的意大利文版本在1884年1月10日於米蘭史卡拉歌劇院首演。法文原版第1幕的楓丹白露場景於1884年刪減版本中被移除，並於1886年再次於意大利文版本加入。


title: 唐·卡洛

text: 於20世紀上半葉，《唐·卡洛》並不常上演，但於戰前時期，這部歌劇成為一部著名歌劇。


title: 唐·卡洛

text: 《唐·卡洛》有多個錄音版本，並且經常上演，尤其是米蘭版本。


title: 唐·卡洛

text: 於歌劇開始前，兩情相悅的西班牙王子唐·卡洛斯 (阿斯圖里亞斯親王)及法國公主伊莉莎白正在計劃著他們的婚事，這個時候王子被父王腓力二世 (西班牙)傳召。（這一幕就是在4幕版本中被刪去的楓丹白露（Fontainebleau）場景，亦即是5幕版本的第1幕。）


title: 唐·卡洛

text: 在San Juste修道院內，一眾僧侶為神聖羅馬帝國皇帝查理五世的亡靈祈禱。他的王孫唐·卡洛斯這個時候進入，因為他的愛人要與他的父王結婚，心中感到痛苦。一個貌似先王的僧侶藉上帝之名給予王子安慰。王子的友人Rodrigo（Posa的侯爵）剛剛從受壓制的佛蘭德斯（Flanders）回來。他為當地正在受苦的人民前來向王子請求援助。王子向他透露他深愛伊莉莎白。Rodrigo鼓勵他離開西班牙，前往佛蘭德斯。一眾王室成員步入。


title: 唐·卡洛

text: 在San Juste修道院旁的花園內，公主Eboli唱著Nei giardin di bello，關於一個摩爾國王及其一直忽略的戴著面紗的迷人妻子。Elisabeth這個時候步入，Rodrigo送上Don Carlo從法國寄來的信件。在Rodrigo的促請下，Elisabeth答應前往進見王子。這個時候，Eboli以為Don Carlo深愛著的是她自己。


title: 唐·卡洛

text: Don Carlo請求Elisabeth向國王Philip要求將他自己派往佛蘭德斯，她立即答應。Don Carlo再次向她表示愛意，但Elisabeth拒絕，因為他們現在已經是繼母繼子的關係。當親王離開後，國王發現王后身邊沒有侍從，於是命令王后的侍女返回法國。國王前往Rodrigo處，但拒絕聽取有關援助佛蘭德斯的要求。雖然如此，國王信任Rodrigo ，並忠告他小心異端裁判所的法官（inquisitor）。


title: 唐·卡洛

text: Don Carlo收到一張似乎是Elisabeth的字條，請他深夜在王后的花園相見。但字條其實是Eboli所寫。當晚，Don Carlo向她表示愛意（Don Carlo以為她是Elisabeth），Eboli感到十分高興，但後來她驚覺原來Don Carlo以為自己是王后Elisabeth，Don Carlo愛的是王后，而不是自己。這個時候Rodrigo來到，Eboli威脅會將Don Carlo和Elisabeth之間的戀情告知國王。Rodrigo請Don Carlo相信他，把任何政治敏感的文件交託給他保管。


title: 唐·卡洛

text: 被異端裁判所判罪的僧侶被帶到刑場準備燒死，在另一邊，國王和王后的加冕儀式正在進行。Don Carlo及法蘭德斯代表前來打斷加冕儀式，促請國王放過那些僧侶。但在異端裁判所法官的慫恿下，國王下令將他們逮捕。Don Carlo阻止他們前行，並且拔劍抵抗國王。在沒有人敢上前制服他之制，Rodrigo上前要求Don Carlo把劍交給他，Don Carlo投降。國王冊封Rodrigo為公爵。而異端裁判所的判決開始。


title: 唐·卡洛

text: 國王Philip哀歎著Elisabeth原來從來沒有愛過他（歌曲：Ella giammai m'amo）。異端裁判所的人員步入。國王問道他是否應該將自己的兒子賜死？異端裁判官回應說上帝亦將自己的兒子犧牲了。國王忿怒地說Rodrigo才是異端裁判所真正想剷除的目標。Elisabeth進入，查問有關她遺失了的首飾盒。國王Philip在飾盒內發現Don Carlo的肖像，並譴責Elisabeth不忠。Eboli和Rodrigo進入，Eboli對Elisabeth感到歉疚，不單是因為她愛上了Don Carlo，而且她自己亦曾經是Philip的情婦。Elisabeth給Eboli兩個選擇：一是離開國家，二是進入進入修道院。Eboli決心要營救Don Carlo（歌曲：O don fatale）。


title: 唐·卡洛

text: Don Carlo在獄中，Rodrigo告訴他將會得救，但他自己則受到之前Don Carlo交託給他的文件所牽連，難逃一死。隨即，Rodrigo被異端裁判所的殺手暗殺。Rodrigo臨死前告訴Don Carlo，Elisabeth會在明天於San Juste修道院與他相見。國王Philip來到，釋放他的兒子。Don Carlo抵抗國王。由Eboli　煸動，起來支持親王的暴亂群眾威脅國王。異端裁判所人員隨即將他們制服了。


title: 唐·卡洛

text: 在San Juste修道院，Elisabeth在先王Charles V的墓前祈禱（歌曲：Tu che le vanità）。Elisabeth 即將辭世，Don Carlo必須順從他的命運。Don Carlo這時候出現，向Elisabeth作最後道別。國王及異端裁判官到達，國王將會把他的兒子交給異端裁判所。這個時候，在先王Charles V的墓裡，走出了一個僧侶，帶領Don Carlo逃到安全的地方。


title: 伯特氏锯鳞鱼

text: 伯特氏锯鳞鱼又稱凸颔松毬、大鳞鋸鱗魚、伯特氏松毬鱼、凸颌锯鳞鱼，俗名鐵線婆、鐵甲，是輻鰭魚綱金眼鯛目金鱗魚科的其中一种。


title: 伯特氏锯鳞鱼

text: 本魚分布在印度太平洋海域，如南日本、夏威夷、社会群岛及印度洋珊瑚区以及台灣恒春等地的淺水區域。


title: 伯特氏锯鳞鱼

text: 本魚之背鰭硬棘外緣為橙黃色，成魚的下顎比上顎要來的突出。鱗片較為平滑，前鰓蓋骨下無強棘，吻部較為短鈍。體長可達30公分。


title: 伯特氏锯鳞鱼

text: 本魚棲息深度依地域不同而有所改變，如在日本本州、四國南部棲息較深的岩礁區裡，而在琉球群島則棲息在較淺的珊瑚礁水域。為夜行性魚類，喜躲在礁隙或洞穴中，以甲殼類為食。


title: 伯特氏锯鳞鱼

text: 食用魚，但肉質糜爛，一般煮湯為宜，其內臟有累積熱帶魚毒，避免食用這些部位。


title: 杨晨 (1974年)

text: 杨晨（），呢称“大杨”、“中国杨”，男，北京人，中国前足球運動員，在场上司职前鋒和前卫。


title: 杨晨 (1974年)

text: 杨晨原效力北京國安隊，1998年5月租借到德乙曼海姆，7月1日以100萬馬克轉投德甲法蘭克福。8月14日在德甲代表法蘭克福首次出賽並打足全場。9月8日在聯賽對-{zh-hans:门兴格拉德巴赫; zh-hant:慕遜加柏;}-射入一球，成為首位在德甲聯賽入球的中國球員，也是中國球員在歐洲五大聯賽中的首個入球。在 1998/1999赛季，杨晨凭借着超人的速度和爆发力成为法兰克福锋线主力射手，一个赛季打进8粒宝贵入球， 为法兰克福成功保级立下了汗马功劳。杨晨在整个德甲效力期间总共打进16球，成为在欧洲顶级联赛中进球最多的中国球员，2002年轉會至聖保利，算上从德甲到德乙的法兰克福和圣保利，他在德国五年间一共有26球进账，其中联赛23球，杯赛3球。2003年回國，加盟深圳健力宝。2006年转会厦门蓝狮。


title: 杨晨 (1974年)

text: 杨晨曾擔任1996屆國奧隊隊長，1998年10月21日首次入選國家隊，同年12月，參加第13屆亞運會足球比賽，獲得第3名。2000年2月再次入選米盧執教的國家隊并参加同年的亚洲杯。2001年參加世界杯亞洲區小組賽和十強賽，並獲得晉級韓日世界杯決賽周的資格。


title: 杨晨 (1974年)

text: 2007年赛季结束后，厦门蓝狮解散，杨晨处于无球可踢的状态。2009年初，他加盟刚刚冲入中超的江苏舜天，成为助理教练，也从此结束了自己的球员生涯。2010年楊晨遠赴德國深造，並於年底重返江蘇隊擔任2011年賽季新任主帥科西安的助手。科西安下课后，继续留队任德拉甘·奥库卡的助手。 2013赛季结束后，杨晨向江苏舜天俱乐部提出辞职，随后来到贵州人和俱乐部，担任领队职务。2015年，杨晨出任北京控股足球俱乐部领队及助理教练。 2021年4月，中国足协宣布，杨晨担任中国U16国家男子足球队主教练。杨晨于2018年担任中国U25国家男子足球队副领队兼助理教练，2020年至2021年4月担任中国U22国家男子足球队领队兼助理教练。


title: 小氣大財神

text: 《小氣大財神》是台灣中天電視的一個綜藝節目，製作人趙家琪（中天電視節目部經理兼任）、陳安泰，主持人徐乃麟、曾國城（在節目中合稱「乃城至尊」）及助理「小天使」沈韋汝（後期加入「小惡魔」湘瑩同擔任助理主持），播映期間為2005年5月23日至2007年11月23日。每週一到週五晚間（台灣時間，以下皆同）21:00至22:00在中天娛樂台播出，每週一到週五晚間20:00至21:00在中天亞洲台播出。每集會請來三組來賓參加「激爆骰子樂」、「吹牛大王」、「財神報到賣不賣」及「至尊對決」單元。香港播映權由華娛衛視購得。


title: 小氣大財神

text: 《小氣大財神》停播之後，2007年12月17日至12月18日，中天娛樂台22:00至23:00重播《小氣大財神》；2007年12月19日起，同樣由徐乃麟和曾國城主持的《無間道不道》接檔該時段，中天娛樂台改在週一至週五23:00重播《小氣大財神》。最後徐乃麟在財神報道換不換時，變身怪醫黑傑克裡的每單元角色、玩具總動員3裡的肯尼、熊抱哥、麵包超人裡的細菌人、怪博士與機器娃娃裡的馬西里特博士、蠟筆小新：我和我的宇宙公主裡的搖籃大臣和怪獸電力公司裡的方格斯、荷特路和美少女戰士裡的黑暗帝國大頭目。


title: 小氣大財神

text: 小氣大財神開播以來，曾經進行過以下單元，現在已經是不玩的。


title: 小氣大財神

text: 在主持人身後的螢幕中，會顯示三張麻將牌在上面，分別是伍萬、五筒和五索，螢幕下面為海底區域。海底有廿一張蓋住的牌，裏面其中三張是皇牌，分別是「迴轉」、「指定」和「Pass」，其餘的則是正常的麻將牌。


title: 小氣大財神

text: 首先，由韋汝替四組來賓搬風，由拿到東的一家先開始，從海底的廿一張牌中抽一張出來，如果選到的牌大於相同花色的數字，就代表成功，可選擇繼續抽牌或pass給下一位；反之，如果選到的牌小於相同花色的數字，就代表失敗，並pass給下一位；每人只有兩次失敗的機會，如果失敗三次就會被淘汰。抽牌後，不論抽到的牌大於或者小於該相同花色，都會替代原先在上面的同一花色的牌，但如果該種花色在上面的數字已經是9，則不會替代。


title: 小氣大財神

text: 如果來賓抽到皇牌，小天使會把相應的皇牌派給該來賓，來賓可選擇繼續抽牌或pass給下一位，皇牌可以於抽到後下一輪開始使用。當下一輪輪到皇牌者的時候，該家可以選擇抽牌或使用皇牌。如果皇牌是「迴轉」，則會把遊戲進行的方向倒轉；「Pass」則會直接pass給下一位；「指定」則可以直接指定由誰人繼續抽牌。使用皇牌的人不能同時在海底抽牌，且使用後小天使就會把皇牌收回。


title: 小氣大財神

text: 當有人把最後一張數字為9的牌抽掉，該家就算勝出（例如上面開了九萬九筒七索，那抽到九索的人就會勝出；又如上面開了九萬三筒九索，那抽到九筒的人就會勝出）。贏家可以參加「搶現金」的環節。


title: 小氣大財神

text: 在搶現金環節中，首先會有一塊佈景版，版上寫有999這個數字，在這個數字的前後會有兩張蓋上的牌，一張是「O」，另一張是「X」；主持人會首先隨意擺放上面兩塊「X」和「O」牌，然後詢問來賓要否更換這兩塊牌的位置。當來賓確定這兩塊牌的位置後，主持人便會把放在後面的一張牌開出來，如果這張牌是「O」，表示數字為「9990」；否則如果是「X」，則表示數字為「999」，(以下為第一代)而在中間又有兩張蓋上的牌，分別寫上「+」和「-」牌，來賓從兩張牌中選一張出來，之後主持人會詢問來賓要否更換，當來賓確定不再換的時候，主持人便會把來賓所選的牌開出來，如果這張牌是「+」，表示為「加」；否則如果是「-」，則表示為「減」。開出來以後，而在下面又有十張蓋上的牌，分別寫上數字0～9，之後來賓從十張牌中選四張出來，分別放在個十百千的位子上之後，主持人會詢問來賓要否更換，當來賓確定不再換的時候，主持人便會把來賓所選的牌開出來。開出來以後，來賓就會獲得計算之後相等於版上的獎金。例如：數字後面的牌是「O」，並抽到「+」，下面又抽到1643，表示獎金為11633元(9990+1643)。(以下為第二代)而在下面又有四張蓋上的牌，分別寫上四種貨幣的符號：新台幣(NT)、日圓(￥)、港元(HK)、美金(US)。之後主持人就會把四種貨幣的牌隨意擺放在佈景版的下面，之後來賓從四張牌中選一張出來，之後主持人會詢問來賓要否更換，當來賓確定不再換的時候，主持人便會把來賓所選的牌開出來。開出來以後，來賓就會獲得相等於版上銀碼和幣值的獎金。例如：數字後面的牌是「O」，並抽到港幣，表示獎金為港幣9990元。


title: 小氣大財神

text: 就是玩一場「幸運骰」的遊戲。 首先把主持人和來賓分成城城隊和大乃隊，每對一次派出一位隊員來對骰，第一次雙方都要骰五顆骰子，比比看大小，配對大小依序為：烏龍＜一對(1 pair)＜兩對(2 pairs)＜三條＜葫蘆(三條+一對)＜鐵支(四條)＜清一色(五條)，數字大小依序是1＞6＞5＞4＞3＞2，骰輸者必須再將未成配對之骰子再重骰一次，若第二次擲骰的結果加上第一次的結果仍不能大過對方即判定敗北，必須接受飲料的處罰，反之，另外一隊必須也要將未成配對之骰子再重骰一次，一樣比對方小就算敗北，比對方大就必須要讓對方在重骰未成對的骰子。  重新擲骰的骰子可以自己決定，比如第一次骰出(2,3,5,5,5)，可以選擇重骰(2,3)，亦可只留下(5,5,5,2 or 3)，只重骰一顆骰子來賭葫蘆的機率。  還有敗北者必須拿一杯從九宮格裡面選出來的飲料(芥茉、檸檬、苦茶等...)，然後把放入杯子裡放回九宮格內，當九宮格的空杯連成一線時，就表示遊戲結束，最後敗北的隊伍必須要將剩下的飲料全部到進杯子，並喝下。


title: 小氣大財神

text: 這是一個撲克牌比大小的遊戲，由兩位主持人和各來賓一起玩。玩法是先由莊家決定比大或比小，然後各人輪流抽兩張撲克牌貼在帽子上。過程中各人可以看到別人的牌，但不能看自己的牌。跟著各人輪流根據別人的提示猜測自己兩張牌的大小，從而把不利於己的牌抽掉。最後各人輪流開牌，輸的兩家須接受「愛的小手」懲罰。


title: 小氣大財神

text: 牌的大小是A>K>Q>J>10>9>...>2。花的大小是依次為黑桃>紅心>方塊>梅花。


title: 小氣大財神

text: 這是一個吹蠟蠋遊戲。玩法是在一桌子上點上二十根不同長短的蠟蠋，來賓輪流隔著一塊網吹螅蠟蠋。吹螅最多蠟蠋者為勝，可以繼續「財神報到賣不賣」及「至尊對決」。


title: 小氣大財神

text: 來賓從二十個並不知內容的獎品（五個大獎、十五個小獎）選項中挑選其中一至四個（由生日快樂環節的結果而定），一旦選了就不能更換，選定之後由徐乃麟開始出價，試圖將部份或全部獎品買回。來賓必須要由出價人的出價價碼、表情與對話中猜出所挑選的是大獎或小獎，進而決定選擇獎金或獎品。最大的獎品是現代休旅車一部，而主持人最高出價的價碼為新台幣120000元。另外開獎時其他獎品的名字會被設定為跟大獎開頭一樣的，讓開獎時氣氛也緊湊一番。例如大獎「任你骰支票」就會寫成「任你骰幸運支票一張」，而小獎「大骰盅」就可能是「任你骰幸運骰盅一個」，諸如此類。


title: 小氣大財神

text: 以下是節目現在會進行的環節。


title: 小氣大財神

text: 這個單元由四組來賓及兩位主持人一起玩，輸家會被其他人用吹氣武器毆打。


title: 小氣大財神

text: 首先來賓和主持人先排好，然後由小天使韋汝出題和指定由誰人開始，她的口令為「誰來接招，某某人來接招，現在講到XX」，之後被指定要開始的人要接一個跟XX有關且不相同的東西，口令為「一講到XX，我就想到YYY」，當然YYY必須跟XX有關；之後下一位便要接跟YYY有關的東西，並且不能重複之前任何講過的東西，如此類推。


title: 小氣大財神

text: 當有人接了個無關的東西、重複、接得太長或不清楚、弄錯節奏，就會被其他人用吹氣武器毆打，但會有一個防護裝備給他抵擋（通常是小椅子、痰盂或草帽，以及舞龍舞獅用的獅頭）。


title: 小氣大財神

text: 進行的回合數不定，直至主持人認為玩夠了就結束。


title: 小氣大財神

text: 就是玩一場「踩地雷」的遊戲。


title: 小氣大財神

text: 這個單元由四位來賓與兩位主持人一起玩，輸家會被「愛心小手」打手掌、臀部或腳掌三下。


title: 小氣大財神

text: 玩法是由莊家搖骰並把骰子點數加起來，該點數的總和就會視為「地雷」，然後由莊家開始喊叫，以骰子的個數為開始數字，輪流喊一個至三個點數（例如六顆骰子時，從6開始喊，可喊6或6、7或6、7、8），必須順數，直至其中一人喊中「地雷」的號碼為輸，輸家須接受被小手打的懲罰，並當下一盤的莊家。在喊的過程中，只有莊家知道「地雷」的點數。除莊家以外，其他人都會有一次「迴轉」或「Pass」的機會（用「迴轉」或「Pass」的時候毋須喊數字）。


title: 小氣大財神

text: 通常總共進行三個回合，骰子個數也從六個依序遞減。有時主持人會與來賓（不一定是全部來賓，也不一定是兩個主持人）進行「第四回合」的加賽，骰子個數不定，輸家則被打手掌、臀部和腳掌各一下。


title: 小氣大財神

text: 就是玩一場「大話骰」的遊戲。


title: 小氣大財神

text: 總共進行三回合。第一回合以「搬風」決定由誰首先叫牌，首先抽到東或發的一組先叫，第二、三回合由前一回合的贏家首先叫牌，每一回合的輸家必須吃下「汝湘世家」所準備的食物（瘋狂三選一，從小天使或小惡魔準備的食物中選擇一組。通常食物有一組好吃的，另兩組難吃的，或三組都是難吃的，憑來賓的運氣選擇）。總共進行三回合，贏了兩回合的一組可以取得參加「財神報到換不換」及「至尊對決」的資格，若三回合結束後有三組來賓各贏得一回合，則進行終極加賽決定勝負。


title: 小氣大財神

text: 來賓從二十個並不知內容的獎品（五個大獎、十五個小獎）選項中挑選其中一個，一旦選了就不能更換，選定之後由徐乃麟開始用三個獎品跟來賓交換，三次交換額用盡後主持人開始出價，試圖將獎品買回。來賓必須要由出價人的出價價碼、表情與對話中猜出所挑選的是大獎或小獎，進而決定選擇獎金或獎品。最大的獎品是現代休旅車一部，而主持人最高出價的價碼為新台幣120000元。另外開獎時其他獎品的名字會被設定為跟大獎開頭一樣的，讓開獎時氣氛也緊湊一番。例如大獎「任你骰支票」就會寫成「任你骰幸運支票一張」，而小獎「大骰盅」就可能是「任你骰幸運骰盅一個」，諸如此類。


title: 小氣大財神

text: 來賓選擇徐乃麟或曾國城其中一人進行一場吹牛的對決，贏了便可獲得先前挑選的獎品或獎金。


title: 小氣大財神

text: 【註一】：2007年12月19日起，改在星期一至五23:00～24:00播映。 【註二】：2007年12月17日起，改為星期一至五21:00～22:00於中天綜合台播映。


title: 拟刺尾鲷

text: 擬刺尾鯛（学名：），又名藍倒吊、黃尾副刺尾魚、副刺尾魚、蓝刀鲷、剝皮魚，為輻鰭魚綱鱸形目刺尾魚亞目刺尾魚科，是分布于印度洋和太平洋的一种鱼类。


title: 拟刺尾鲷

text: 體呈橢圓形而側扁。口小，端位，上下頜齒較大，齒固定不可動。背鰭及臀鰭硬棘尖銳；腹鰭3條；尾鰭近截形。尾棘在尾柄前部，其後端固定於皮下。為藍色，上半部從胸鰭中央至尾部全為黑色，但胸鰭後具有一長橢圓形藍斑。此魚成長至14公分生殖腺開始發育產卵，並逐漸變性，17公分者以上為雄魚，體長有些可達25公分。


title: 拟刺尾鲷

text: 棲息於面海且有潮流經過的礁區，棲息深度在2-40公尺左右。成魚通常會群體聚集於離海底約1公尺高的水層，幼魚則聚集在珊瑚的枝芽附近。已知主要以極細小的浮游動物、以及藻類為主食。 此魚分佈於印度太平洋海域，包括東非、紅海、模里西斯、塞席爾、馬爾地夫、留尼旺、馬達加斯加、聖誕島、羅德豪島、斯里蘭卡、安達曼群島、日本、台灣、中國沿海、菲律賓、印尼、新幾內亞、新喀里多尼亞、澳洲、新幾內亞、馬里亞納群島、馬紹爾群島、密克羅尼西亞、帛琉、索羅門群島、斐濟群島、萬那杜、諾魯等海域，其中大堡礁為較多。


title: 拟刺尾鲷

text: 為體色鮮艷的觀賞魚，大魚亦可食用。肉質細，可煮味噌湯。


title: 拟刺尾鲷

text: 在2003年的皮克斯電影《海底总动员》中，配角多莉（艾倫·狄珍妮飾）是一條拟刺尾鲷。在《海底总动员》2016年的續集《海底总动员2：多莉去哪儿》當中，不但多莉成為主角，她在此片出現的父母也是拟刺尾鲷，其中幾個鏡頭也見一大水箱拟刺尾鲷。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 無家者世界盃（The Homeless World Cup），又稱為露宿者世界盃，是一項由名為“國際街頭報紙網絡”（International Network of Street Papers，簡稱INSP）的組織所舉辦的國際性足球賽事，特點是參賽者全為無家可歸的露宿者。組織希望以足球這項世界知名的運動作為露宿者與社會交流的橋樑，從而喚起社會對全球窮困以及無家可歸者的關心和注意。賽事由2003年起開始舉辦，以一年一度方式進行。


title: 無家者世界盃足球賽

text: INSP是一個國際知名的組織，專為無家可歸者提供服務和機會，以令他們能重投社會。例如最著名的是在街頭售賣他們的報紙雜誌，而露宿者則可從刊物的售價中得到50%的援助。現時INSP的成員遍佈28個國家。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 首屆露宿者世界盃在2003年7月於奧地利的格拉茨（Graz）舉行。總共有18個國家參與，進行了109場比賽，並共有20,000名觀眾觀看賽事。最後，由東道主奧地利獲得冠軍。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 最後賽果排名為（前十名）: 及後，事實證明了這項賽事是頗為成功的，因為在參賽的141名的參賽者中有31名現在都有穩定的工作和收入。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 此屆賽事在2004年7月於瑞典哥登堡（Gothenburg）舉行，參賽隊伍亦由首屆的18隊增加到29隊。上屆冠軍奧地利決賽不敵意大利，衛冕失敗。本屆賽事出現首支亞洲球隊，日本參加此項賽事。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 最後賽果排名為（前十名）:


title: 無家者世界盃足球賽

text: 此屆賽事在2005年7月於蘇格蘭愛丁堡（Edinburgh）舉行。此屆賽事原本打算由美國紐約主辦的，但由於主辦單位恐防露宿者在取得美國簽証方面有問題，故此將賽事移師到蘇格蘭進行。本屆賽事有32支隊伍參賽，另再有一支亞洲球隊香港參賽。意大利於決賽擊敗波蘭，成功衛冕。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 此屆賽事在2006年9月於南非的開普敦舉行。本屆賽事有48支隊伍參賽。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 最後賽果排名為（前四名）:


title: 無家者世界盃足球賽

text: 此屆賽事在2007年7月於丹麥的哥本哈根舉行。本屆賽事有48支隊伍參賽。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 此屆賽事在2008年12月於澳洲的墨爾本舉行。本屆賽事有56支隊伍參賽。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 此屆賽事在2009年9月6日至13日於意大利的米蘭舉行。本屆賽事有48支隊伍參賽。


title: 無家者世界盃足球賽

text: 最後賽果排名為:


title: 無家者世界盃足球賽

text: 參賽者必須為:球場上每隊最多只能有四名球員在陣:


title: 雜技

text: 雜技是多种高難度表演形式的通稱，其中包括用手抛扔道具的丟擲技、平衡技巧、空中技巧、跳跃技巧、柔身术等等。传统行走江湖卖艺的表演，常是雜技、武术、魔术、马戏（驯兽）等表演形式的综合体。今天的雜技表演也常常和魔术、马戏表演一起进行。


title: 雜技

text: 雜技演出所操控的物件稱為道具，使用扯鈴、惡魔棍、雪茄盒操控、吞火和接觸技等等。這類的雜技表演也會使用如晃板、疊板凳、平衡杆、高蹺、單輪車等平衡類道具，以增加表演難度。西方的雜技表演中比較純粹是道具操控，而東方雜技表演偶爾也會被納入雜技的範圍中，這些項目包括轉筆、立骰和非魔術的紙牌特技等等。


title: 雜技

text: 最為人所知的雜耍型式為丟擲技，以手部技巧連續性地將不同物件投、擲、拋至空中，並且接住，創造出視覺上華麗的效果。在丟擲技中，最普遍的道具為特製的波、環、樽、帽子 有些表演者也會使用危險的物件如電鋸、飛刀和火把


title: 雜技

text: 雜技早在人類有歷史記錄之前就已經成形，故無人能得知其最早的起源。目前已知最古老的、關於雜技的紀錄是刻在埃及帝王谷第15號一位無名王子的墓中，壁畫顯示一些女性舞者和雜技演員在丟球。雜耍也在其他許多較古老的文明中被紀錄，包括有中國、印度、希臘、阿茲特克（墨西哥）和波里尼西亞。


title: 雜技

text: 在歐洲，一直到羅馬帝國衰退前雜技都是一種通俗的娛樂，而在那之後，它就失去了光彩。在中世紀時大部分的歷史都是由那些不甚喜歡表演雜耍的吟遊詩人的神職人員所寫成，結果他們就指控那些表演者判離道德或甚至說他們在實行巫術。雜耍者在這個時代只能在市集、街道、民俗慶典和酒家表演。他們會表演些簡短、幽默但不入流的表演並傳下帽子或向觀眾乞討小費。某些君王或貴族旗下的吟遊詩人、小丑或弄臣都能表演雜耍或體技雜技，雖然他們主要的技藝是在於詩歌、音樂、喜劇


title: 雜技

text: 到了十九世紀，綜藝與音樂劇場變得更加盛行，而雜耍者的工作就是負責在音樂表演之間填補時間，在台上換場時於布幕前表演。這些表演者開始專精於雜耍，將它們與其他類的表演如吞劍和魔術加以區隔開來。雜耍紳士型態的表演是由德國雜技者如Salerno和Kara所創。橡膠製作法的發明使得雜耍者開始使用橡膠球。之前通常雜技球是用繩子纏成、用填充的布袋、木球或金屬所製。具有彈性的橡膠球使得彈地技變得可行，同時也讓轉球更加容易上手。很快地，在北美，Vaudeville戲院雇用了許多雜耍者，很多都是從歐洲請來的。


title: 雜技

text: 在二十世紀中期，綜藝和歌舞秀因為受到電影、廣播和電視的衝擊開始衰退。國際雜耍者協會（IJA）於是為了協助職業雜技師而在1947年成立，它們每年的聚會成了不僅是職業同時也是業餘雜耍者的焦點。從1950年代開始，相較於職業雜技者，業餘雜耍玩家的數目開始大幅度增加，形成了非常特殊的雜技文化。


title: 雜技

text: 在中國，雜技的歷史亦相當悠久，早在兩三千年前的殷商、周秦時代就已經開始逐漸成形。古代的勞動社會讓遠古社會的人們在自然環境中透過採集、生產和漁獵活動中培養出奔走、跳躍、投擲、游泳、搏鬥等技能，而這些技能逐漸地在工作之餘透過彼此較勁而成為了一種娛樂型式，這些就是雜技的雛形。先秦時期，原始的中國雜技在形式上與打獵、戰鬥息息相關，包括有角抵（即摔角、擒拿和拳術綜合的搏鬥技巧）、舉鼎（大力士比賽）、騎射等等。而對應於西方的丟擲技，在春秋時期就已經開始有「弄丸」和「跳劍」（即丟球和丟刀劍）等等的表演。《列子》一書中曾有對古老丟擲技表演的記載，敘述在宋國有位「蘭子」在宋元君面前表演在高蹺上丟擲七把劍，說他「五劍常在空中」，這難度非常高，即便以今天的標準來看都仍然非常厲害。不過史學家對這段敘述的真實性有些質疑，他們認為對外行人而言，只要五個物件以上他們就往往難以在表演中正確地數出道具的數目。其他先秦時期的表演還包括舞蹈、蹋鞠（即踢皮球，相傳為黃帝所造）、鞦韆等等。


title: 雜技

text: 到了漢代，雜技受到相當程度的重視，不僅在宮廷盛行、於民間表演的亦有。各種雜耍、舞蹈、體操、魔術等表演藝術被和稱為「百戲」，有許多古代的畫作描繪著百戲的情況，有人在馬背表演特技、有人丟球（稱為「弄丸」或「跳丸」，如同今日，某些畫作已經將丟球描繪成極為誇張的弧形傾盆模式），丟刀劍，還有一些圖曾出現了疑似獨輪車的景象。到了三國時代，曹操父子重視雜技藝術的發展，聚集各地雜技者入都，兼具娛樂與避免謀反（如同西方，在當時某些雜技師被認為能行使巫術）。魏晉時期，許多典籍都有跟雜技相關的描述，如《西京雜記》、《抱扑子》等等，提到的項目除了跳丸弄劍外，還有踰鋒、投狹、屢絚、舞輪、緣竿等等的眾多項目。唐代詩人白居易《新樂府‧立部伎》也有「舞雙劍、跳七丸、嫋巨索、掉長竿」的記載，除此之外在許多詩歌中也都能見到關於雜耍的描述。但是在過去，雜技一直都是神秘的技藝，雖然民眾有機會親眼目睹，但其技術未能流入民間。


title: 雜技

text: 在日本，雜技很早就傳入了民間變成一種通俗的遊戲，在江戶時代的婦女之間尤其盛行。她們會配合歌舞一邊從典型的傾盆模式開始丟抓子（日語稱為「お手玉」）。除此之外，日本還有如傘上轉球、劍玉等等古典的特有道具。


title: 雜技

text: 一直到1950年代為止，雜技都只有職業表演者有在練習，而在那之後越來越多人基於興趣也跟著來練習雜技。國際雜耍者協會起先是以職業雜耍者社團的名義起家，但很快業餘玩家也跟著加入並陸續參加每年的聚會。


title: 雜技

text: 隨著越來越多世界上的業餘玩家藉由雜技作為休閒運動或打發時間，他們開始定期在當地聚在一起練習和交流。這些團體演變成了許多的雜耍社團，而現在在西方幾乎每個城市都有這樣的雜技社團。


title: 雜技

text: 在雜耍還是只由職業雜耍者表演的時期，雜耍者掌握了他們的招式與技巧的秘密，但隨著時間這種態度已經改變了，而且雜耍如今已經成為一種世界上數十萬人（或可能數百萬人）重要的社交活動，同時他們相當樂於分享他們的技巧並鼓勵他人加入。這種較為開放的作法、以及基本的雜耍並不難學的事實，使得雜耍成為一種幾乎人人可參與的活動。一個人想學雜耍可能有許多理由，包括：大部分的業餘雜耍玩家可分成兩類。一種是從大學雜技社團學得雜耍，這些人經常是數學家、科學家或電腦工程師，他們喜歡雜技是因為它相當有結構而且可以用數學和物理來建模分析。雜技系統已經為它自己建立了非常有用的模型已幫助研究者鑽研技術和學習招式。第二種是從反文化或非主流文化中產出，他們喜歡雜技是因為，在它非常有結構的同時、它也可以隨心所欲，幾乎擁有無限的空間可以讓個人表現。火焰類雜耍經常是吸引他們之處。


title: 雜技

text: 自從1980年代後期，雜技文化已經成形，但一般大眾幾乎都不知道它的存在。這個現象在當地社團和機構、特殊活動場合、秀場、雜誌、網站、網路論壇、以及可能最重要的雜技聚會中都可以看到。近年來，雜技比賽也開始成為焦點。


title: 雜技

text: 使得這個現象廣泛的功臣是許多「雜技名人」，這些因為人因為他們的傑出而充滿創意和娛樂性的表演、舉辦的聚會、在雜耍界中的專業和有趣的性格而名聲顯赫。當然，在雜技世界外，完全沒有人知道他們。雜技能幫助發展反射神經，而事實上雜耍者都鍛煉出了較好的反射神經。這些反應力是經由重複那些起先慢慢學會的複雜動作訓練出來的。在那些多樣的過程訓練反應力的同時，新的、更難更複雜的技巧也繼續地「奠基」在先前已經開發好的技能上。這些新的負雜耍能終將變得更加直覺化，而到最後，許多非尋常的反射神經就被開發了出來。一個例子是，要抓住一顆生蛋對於初學雜耍的人可能很具挑戰性，但更具技巧的雜耍者可能可以在不弄破蛋的情況下，接住那些無預警地向他丟擲的雞蛋。


title: 雜技

text: 作為一種休閒娛樂，雜技在許多方面勝出。除了先前提到對健康的好處外，任何型式的雜技在社交場合都極為適用。有些道具甚至不用錢，雖然也有非常昂貴的道具能購買。雜技很適合在宴會或其他社交場合開場時用來打破僵局。雜技通常是種親善的東西，而且雜耍者們大多樂於幫助初學者學習。


title: 雜技

text: 而作為一種遊戲，雜技也在許多方面勝出。除了兼具挑戰性和娛樂性之外，許多先前提到的好處同時也使得它成為一種有益身心健康的活動。它也是交朋友的好方法，並能培養一個人的自信。


title: 雜技

text: 學習雜技能幫助兒童（或大人！）發展一種對於古典物理的基本法則之初步認知。在所謂的已開發國家之中，很多小孩的活動（如看電視）似乎使得他們的專注力退化，導致學習上的障礙、集中力的缺乏以及對於事物的沒興趣。在世界任何角落，玩雜技的小孩能使他具有很好的精神集中力，能使他們的推理能力增進並使他們對事物的看法更加透徹。


title: 雜技

text: 無論在中西，丟擲雜耍都是雜耍中最經典而為人熟知的項目，也是大部分的雜耍者精熟的項目。丟擲技著眼於三種主要的道具，分別為球、棒和環。許多同樣的招式可以在這些道具之間變換，但它們都各自有獨特的本質。


title: 雜技

text: 球大概是最普遍的道具，因為幾乎每個玩雜技的人都會先從球開始。球技可以分成幾種類型：數目（Numbers Juggling，挑戰最多數量的道具）、模式（Pattern Juggling，開發丟擲的模式）、招式（Trick Juggling，從基本模式中衍生出不同的招式變化）、技術（Technical Juggling，特定的技術動作，如迴旋）、彈地（Bounce Juggling，將球往地上彈）與足球（Football Juggling，使用大小足球的球）。為了記錄紀錄上的方便通常球跟沙包這兩個名詞在雜耍世界中是可以互換的。


title: 雜技

text: 棒（因為長得像保齡球瓶而經常被誤稱為瓶子）在單人技中非常普遍。它們丟擲時會旋轉，而且在空中比起球要來得穩定。棒的主要型式為數目、招式技、技術和甩棒（Club Swinging）。


title: 雜技

text: 除了一個人玩之外，雜耍者也常會找一兩個朋友來一起丟東西。


title: 雜技

text: 棒傳接（Club Passing）是兩或多個雜耍者在它們之間共同創造雜耍模式，通常是面對面。傳接有許多的型式，目前為止是棒子用的最多。其中最普遍的是數目傳接、花式傳接、多人傳接，挑戰更新更複雜的模式並往高技術程序發展。


title: 雜技

text: 兩或多人要一起玩雜耍還有其他方法，包括（Siamese Juggling），也就是兩個人站在一起各出一隻手來丟東西；（Stealing），即一個人在丟東西的同時另外一個人上前去把所有東西搶走並維持著原有的雜耍模式，讓第一個人兩手空空；（Takeouts，有時也是叫stealing），即單一的道具從一個雜耍者的模式中偷走並再不破壞節奏的情況下繳回。


title: 雜技

text: 接觸雜耍（Contact Juggling，簡稱CJ）是一種比較新潮的玩法，它丟擲技剛好反其道而行，它不但不丟，甚至刻意製造出彷彿黏在表演者身上或者離奇固定在空中的景象。一般的接觸雜耍可以用球（contact juggling ball）棒（contact staff）圈（isolation hoop）甚至是雜耍棒（contact clubs）接觸雜耍表演者利用靈活的平衡感，讓球在他們身上的各個部位遊走，或者利用默劇中的分離技巧（Isolation），將球停留在空中固定位置，身體在動但球沒動。


title: 雜技

text: 接觸雜耍球為了使得球的旋轉看起來不明顯（以製造出球沒在動的錯覺），有時會使用透明的球，因此接觸雜耍球有時稱為「水晶球」。


title: 雜技

text: 大抵來說，其他跟丟擲技比較不相關的道具操控雜技都可以算是操控雜耍（Manipulation）。在西方，常見的操控技道具包括扯鈴（抖空竹）、惡魔棍（或叫花棍，用兩根短棍敲擊長棍）、雪茄盒（長方形盒子，通常是三個一組）和鍊球等等，不過其中扯鈴跟惡魔棍都是源自中國的項目，可見中國雜技對外國的影響亦相當深遠。其它常見的西方操控道具還有棍（Staff）、火刀（Firekniff）等等。


title: 雜技

text: 中國對於操控雜耍道具的種類可以說是五花八門，包括有：


title: 雜技

text: 與道具的平衡不同，平衡技主要是表演者試圖將自己處於難以平衡的狀態，但仍然維持平衡並進行各種表演。平衡技可以單獨進行舞蹈、跳躍翻滾等動作，或者和上面的丟擲技或任何一種操控技結合，變成難度更高的演出。所有的平衡技道具都是中西通用的，常見的項目包括：


title: 雜技

text: 目前，雜耍世界紀錄是由數目雜耍資訊服務委員會（Juggling Information Service Committee on Numbers Juggling，JISCON）所記載。所有列在JISCON頁面的紀錄都代表目前維持最久、且數目有經過錄影存證認證的一輪。直到2005年1月，各項道具的最高紀錄為：這些紀錄都稱為是「飛爍（Flash）」，也就是每一個道具都只被丟起且接住一次。有些雜耍者和雜耍大會並不承認飛爍是真正在玩雜耍，並以「合格雜耍（Qualifying Juggling，由IJA來的術語）」表示一個模式中每個道具至少被丟接了兩次。JISCON中關於合格的一輪丟擲的最高紀錄為：有些雜耍者擁有比上面更好的紀錄但並沒有把證據的影片送去JISCON，這些未確認的紀錄包括：羊肚世界紀錄大賽（Haggis World Record competition）是每年的蘇格蘭雜耍大會所舉辦，使用的道具是巨大的羊肚。目前的紀錄是：其他必須一提的單人（非傳接）紀錄是彈地的紀錄。這是由彈地世界紀錄頁面所記載，它如同JISCON一樣只登出有影片證據的紀錄。這些紀錄包括：傳接的時候，只有兩個人之間的丟擲才會被計算。在某些模式（終極或單下數）所有的丟擲都會被另一個人接到，但在某些模式中每個雜耍者都會自己丟給自己一點。如果這些丟給自己的也算，那兩個雜耍者乾脆就傳接一下之後獨自做單人模式就行了，要多久都可以。


title: 雜技

text: JISCON只有記錄棒傳皆的紀錄，其中最好的為：此外，Bounce Page記錄著彈地傳皆的紀錄。最好的有：球（空中的）傳接並沒有哪個網站有在做官方紀錄，不過目前的一些未確認記錄包括：由於早期電影、廣播和電視的發展，作為一種普遍的娛樂型式，雜技比其他不同的表演型式受了更多苦。音樂跟喜劇很容易移植到廣播上，但是雜技因為是動態的而不行。早年的電視上，綜藝節目非常普遍，雜技師常被邀請，但是要一週接一週地在每齣新的節目中表演新動作根本是不可能的。喜劇演員跟音樂家能夠出錢請人幫他們寫東西，但是雜技師沒辦法這樣做。


title: 雜技

text: 馬戲團，只要有馬戲團的地方就有雜技師，雖然通常只有一兩個。這意味著只有最優秀傑出的雜技師才能在傳統的馬戲團中表演。大部分的馬戲團雜技師是從俄羅斯和其他蘇聯地區來的，出自許多擁有名望的雜技學校。過去五十年中，某些最偉大的雜技師是從東歐來的，包括Sergei Ignatov、Evgenij Biljauer和Viktor Kee（曾於太陽馬戲團中演出）。


title: 雜技

text: 小丑經常也會用彈球和絲巾表演一些雜技。


title: 雜技

text: 綜藝劇場如今在歐洲仍然運作著，尤其在德國。在北美，賭場是最接近綜藝劇場的地方。在像拉斯維加斯那種地方，雜技師常跟歌手、喜劇演員跟其他表演者一起演出。如同馬戲團一般，雜技師在賭場也是求不應供，表示只有最頂級的表演者才能在好地方找到固定工作。德國和美國也在過去的50年間產出了許多最頂級的雜技師，最值得一提的有德國的Francis Brunn與美國的安東尼·加托。


title: 雜技

text: 在北美與歐洲的文藝復興與中古博覽會也能提供給職業雜技師一個短程的表演場合。由於這類場合的增加（也由於許多中古或文藝復興主題餐廳的持續成功），雜技這種古老的藝術也找到了新家。


title: 雜技

text: 雜技招式與模式有可能非常複雜。雖然表演時看起來很厲害，但是要用語言來溝通就很困難。為了克服這個問題，雜技師之間開發了許多數字和圖像的符號系統，除了用於溝通之外，也用於研究和探索新的模式。


title: 雜技

text: 圖像符號是在紙上展示雜技模式最清楚的方式，但因為基於圖像，在以文字為媒介的溝通場合（電子郵件和網路）上就受到侷限。階梯圖示（Ladder Diagrams）是以道具相對於時間的路徑來描繪，而比較沒那麼複雜的因果圖示（Causal Diagrams）則只追蹤在空中的道具，並假設雜技師手上各有一個道具。米爾斯錯綜狀態變換圖示（Mills Mess State Transition Diagrams）則追蹤手臂交叉的模式，而非道具的模式。


title: 雜技

text: 數字的符號系統比起圖像符號要來得更普遍，它們不僅在書寫上被使用，言語中亦可用。


title: 雜技

text: 位換記號（Siteswap）是目前為止最通用的雜技符號系統。其最基本的型式，即所謂的普通位換記號是非常容易使用的：每一個模式都簡化成一列的數字，例如「3」、「97531」和「744」等等。不過，普通位換記號只能紀錄最基本的雙手交替模式，且規則相當嚴格。如果這些規則失效、例如多加入了一隻手，那整個數字串將變成一個非常詭異的模式。為了因應更多較複雜的模式，加入了額外的規則和語法即成為同步位換記號，它能夠記錄兩隻手同時動作的模式，而多重位換記號則能記錄一隻手在單一拍子中同時丟出多顆球的模式。


title: 雜技

text: 普通、同步與多重位換記號都是位換記號的正統型式，不僅雜技師們理解它，許多能模擬雜技動作的電腦軟體也能認得。其他的位換記號的延伸也因應了不同的需求而被開發，但它們只有少數雜技師跟特定的軟體才能辨識，例如傳接位換記號，多手記號（MHN）跟廣義位換記號（GS）。


title: 雜技

text: 拍譜記號（Beatmap）是比較新的一種數字記號。它記錄了每隻手在每個拍子在模式中的動作，而不像位換記號，只記錄每隻手在交替拍子的動作。這表示拍譜記號可以以任何的節奏記錄任何數量的手跟道具而不用增加複雜度。拍譜記號也不僅記錄丟擲，同時也記錄的接住的時間和地點。再加入了簡單標示手臂交叉的狀態之後，拍譜記號也能記錄如米爾斯錯綜之類的模式。不只是球，拍譜記號也能簡單地記錄雜技師的手跟手臂的位置跟方向。Luke Burrage，拍譜記號的發明人，宣稱拍譜記號能更精確地描述比階梯圖示、因果圖示、米爾斯錯綜狀態變換圖示、標準位換記號、同步位換記號、傳接位換記號跟多手記號加起來更多的模式。目前為止拍譜記號的使用尚不普遍，基於大部分的雜技師跟雜技軟體都只認得位換記號的變形。http://www.104net.net/ep/modules/professional/east_acrobatics.htm


title: 阿玛迪奥一世 (西班牙)

text: 阿玛迪奥一世（Amadeo I，），原名阿梅迪奥·斐迪南多·玛利亚（"Amedeo Ferdinando Maria"，Amedeo为Amadeo的意大利拼法），西班牙萨伏伊王朝国王（1870年11月16日-1873年2月11日在位）。即位前是意大利第一任奥斯塔公爵，意大利国王维托里奥·埃马努埃莱二世之子。


title: 阿玛迪奥一世 (西班牙)

text: 阿梅迪奥于1845年5月30日生于意大利都灵，維托里奧·埃馬努埃萊二世与奥地利公主玛利亚·阿德莱德的次子。阿梅迪奥于1867年5月30日与意大利贵族奇斯泰尔纳公主瑪麗亞·維多利亞·道爾·波佐（Maria Vittoria dal Pozzo）结婚，婚后有三子：埃曼努埃莱·菲利贝托（1869年生，第二任奥斯塔公爵）、维托里奥·埃曼努埃莱（1870年生，都灵伯爵）、路易吉（1873年生，阿布鲁齐公爵）。


title: 阿玛迪奥一世 (西班牙)

text: 1868年，西班牙发生政变，胡安·普里姆（"Juan Prim"）将军推翻了不得人心的伊莎贝拉二世女王，胡安·普里姆与弗朗西斯科·塞拉诺（"Francisco Serrano y Dominguez"）、胡安·鲍蒂斯塔·托佩特（"Juan Bautista Topete"）组成了三人联盟政府并于1869年召开立宪议会。立宪议会保留了西班牙的君主制，塞拉诺被任命为摄政。他们的任务，就是找一人入承大寶。他们首先选择了霍亨索伦家族的利奧波德親王，这个提议遭到了法国的强烈反对并成为普法战争的导火索。1870年11月16日他们选择了新成立的意大利王国的二王子，奥斯塔公爵阿梅迪奥为国王。但在12月下旬，胡安·普里姆遇刺。


title: 阿玛迪奥一世 (西班牙)

text: 阿梅迪奥于1870年12月30日来到西班牙。他来西班牙的第一件事就是遇刺身亡的普里姆的葬礼。次年1月2日在马德里宣誓成为西班牙和西印度国王阿玛迪奥一世。阿玛迪奥一世在西班牙的地位极为尴尬。他的两党——进步党和温和党——已没有群众支持。群众大多支持两个极端——共和派和卡洛斯派。阿玛迪奥一世既没有野心，也没有雄心壮志，他只满足于一个过渡君主的地位。他一到马德里就明白他没有能力解决西班牙所面临的问题。西班牙国内一片混乱。尤其是1872年，第二次卡洛斯战争爆发，加泰罗尼亚地区已完全不受阿玛迪奥一世的管辖。


title: 阿玛迪奥一世 (西班牙)

text: 1873年，由于一位新的陆军大臣的任命，导致了炮兵军官们的集体辞职。政府决定调动其他军官接替他们，并请出国王阿玛迪奥一世进行制裁。阿玛迪奥一世在2月11日签署了一道对炮兵团不利的法令后立即退位。议会得知国王退位后，压倒性通过宣布成立共和国。阿玛迪奥一世在鞭炮声中离开了马德里，一身轻松地回到意大利，重新成为奥斯塔公爵阿梅迪奥。


title: 阿玛迪奥一世 (西班牙)

text: 他的妻子于1876年11月8日去世。1888年9月11日，他续娶了波拿巴家族的玛利亚·莱蒂齐娅并有一子翁貝托。他一直生活在都灵直到1890年去世。


title: 阿玛迪奥一世 (西班牙)

text: 在阿梅迪奥宣誓成为西班牙国王的70年后，他的孙子奥斯塔公爵艾蒙尼被选为克罗地亚独立国的国王托米斯拉夫二世。


title: 池袋

text: 池袋（）是位於日本東京都豐島區約中央處的區域，也是東京市區的主要商業及娛樂地區之一。池袋有多家大型百貨公司據點及東京重要車站的池袋站，亦是豐島區役所（區政府）所在地。


title: 池袋

text: 池袋站位於池袋的中央地帶，路線包括JR東日本的山手線、湘南新宿線（高崎線、宇都宮線）、埼京線（赤羽線）、東武東上線、西武池袋線、丸之內線、有樂町線、副都心線等共8條路線，是首都圈乃至於日本代表性的公共交通樞紐。池袋站每日乘客约270萬，僅次於新宿站成為世界第2位繁忙的鐵路車站。


title: 池袋

text: 池袋與新宿、澀谷並列為山手線的三大副都心之一。以池袋站為中心有多間巨型百貨店（包括各位在車站東口的西武及西口的），各類專門店、飲食店與風俗店等。池袋站一日平均所乘載的旅客人數約271萬人（2007年度）。池袋站西口與東口繁華區域廣大。北口與東口巷內、明治通北側一帶是大規模歡樂街。每日吸引約100萬人來此。由於多條鐵路線交匯於此，池袋吸引不少居住在東京西部、埼玉縣南部及西部的居民在此消費。


title: 池袋

text: 西口方面有、LUMINE池袋、東京藝術劇場和池袋西口公園等，東口方面有西武百貨店、池袋PARCO、太陽城、等。


title: 池袋

text: 池袋站是八條路線匯合的巨大鐵路站，池袋周邊有明治通、綠色大通、春日通、要町通、劇場通、川越街道等道路。


title: 池袋

text: 車站和街道上到處都有「貓頭鷹」像，如同「澀谷的忠犬八公」，是池袋當地的象徵。現在池袋站西口的一帶（西池袋1丁目），原來有個袋型的水池，稱為袋池（丸池），此為地名的由來。　現在水池已被填埋，可見地名由來與水池介紹。


title: 池袋

text: 古時為武藏國豐嶋郡池袋村，戰國時代的古文書《》（永祿2年、1559年）內曾記載「太田新六郎 知行 三貫五百文 池袋」，後成為周邊地名。


title: 池袋

text: 明治時期，1889年實施町村制，屬。


title: 池袋

text: 但是，池袋過去是稱不上繁榮的農村地帶，一直到鐵路通車後才快速發展。1885年，經營上野站〜前橋站的私鐵業者日本鐵道，為接續官營鐵路（新橋站－橫濱站）而開設現屬赤羽線、山手線（埼京線）的赤羽站－品川站路線。但是此時池袋尚未設站。


title: 池袋

text: 之後，1903年建設往田端站的支線。當初預定以目白站作為分歧點，但因地形問題而將分歧點改到池袋，池袋站開設。但是站外的農田景色仍未改變。


title: 池袋

text: 大正至昭和時期，東上鐵道（今日的東武東上本線）與武藏野鐵道（今日的西武池袋線）進入池袋，是池袋發展成繁華街的起點。後因無法延伸都心，因此池袋成為鐵道起點。此時（今日的都電荒川線）與山手線交會的大塚站周邊快速發展，池袋因、立教大學等學校設立成為文教區。


title: 池袋

text: 1933年，與京濱急行電鐵共同設立的（1930年代名為菊屋）在池袋站開店。東京市電在1939年延伸至池袋站前，成為重要交通節點。菊屋在1940年被武藏野鐵道（現西武鐵道）收購，開設武藏野食糧。武藏野百貨在1949年改名西武百貨店，即今日的西武百貨店池袋本店。1962年，池袋本店在池袋站西口開業，與位於池袋站東口的西武百貨店池袋本店互為競爭對手。


title: 池袋

text: 現在名為池袋的地區大部分屬西巢鴨町。西巢鴨橋現在位於東池袋二丁目。陽光城的位置，為昔日巢鴨監獄（）的遺址。 池袋車站東西口是廣大的繁華街。近年南口地區繁華街也不斷擴展，與日本愛迪達、星巴克等商店也不斷增加。此外，中華系店舗密集的北口地區有成立東京中華街的構想。


title: 池袋

text: 車站東口有西武百貨店、PALCO、陽光城、BIC CAMERA、山田電機、豐島區役所等，東口一帶繁華街廣大。車站到綠色大通左手邊有陽光60大廈與TOYOTA Amlux。陽光城往有餐飲店、電影院、電影院、電子遊樂場等，假日此地為步行街。陽光60通沿線、三越西側是廣大的歡樂街，有坐檯小姐、脫衣舞劇場、風俗店等。


title: 池袋

text: 東口還有巴而可、P'PARCO（P'パルコ）、陽光城、等。池袋內淳久堂書店、LIBRO等書店聚集，形成都內書店的一級戰區。池袋也是聚集10間以上CD店的音樂激戰區，拉麵、迴轉壽司等美食激戰區。不同於神田神保町或早稻田舊書店密集，以大型新刊書店為主的東西池袋是次於神田新保町，展現不同樣貌的「書街」。


title: 池袋

text: 車站西口有、、丸井、東京藝術劇場、立教大學等。此外還有居酒屋等餐飲店密集的浪漫通（ロマンス通り），、所在的西一番街中央通。西南區有西池袋公園與本部，西池袋2丁目〜4丁目、目白3〜5丁目是安靜的住宅區。 南北延伸的池袋站將池袋切為東西兩側。與東口、西口相比，北口、南口使用率較低。池袋犯罪在全国排名30，东京排名第5。


title: 池袋

text: 池袋劇場多，僅次於新宿、下北澤、銀座，加上此地的演劇、音樂專門學校、舞台藝術學院，培養出許多演員。（、、）、、、、、武藏高等預備校、、看護醫療專門的、設有醫學系的總和預備校、專注在資格與社會人入試的（LEC）、、（資格的大原）等，集合了多間預備校與資格系學校，加上小中進學受驗校，是日本首屈一指的補校戰區。池袋是豐島區的町名，下分池袋一丁目至池袋四丁目。人口14,998人。郵遞區號171-0014(池袋二丁目-池袋四丁目)，170-0014(池袋一丁目)。


title: 池袋

text: 本町是由JR線、川越街道、山手通、要町通所包圍的區域，相鄰的町有同區西池袋、上池袋、池袋本町、板橋區中丸町、南町、同區高松、要町。


title: 池袋

text: 町內車站有池袋站（東京地下鐵副都心線）、要町站（東京地下鐵有樂町線，副都心線），重要出入口有連繫與東池袋的出入口、首都高速5號池袋線的北池袋出入口。


title: 池袋

text: 一般的「池袋」指的是池袋站為中心往東口、西口延伸的繁華街總稱，地名的「豐島區池袋」是西北方的地區，為「池袋」繁華街的一角，遠離車站而靠近住宅區。


title: 池袋

text: 池袋有埼京線、東武東上線、西武池袋線、副都心線、湘南新宿線等往埼玉縣的鐵路，特別是在東武東上線與西武池袋線沿線的埼玉縣民在還無法搭乘通往澀谷的副都心線前，池袋是實際上的東京入口，非常多埼玉縣民在池袋活動。


title: 上海来福士广场

text: 来福士广场（Raffles City）是中国上海市一座集商务、商业零售、休闲娱乐、餐饮于一体的综合型商业广场。位于上海市黃浦區福州路与西藏中路路口，邻近人民广场和南京路步行街，现已成为人民广场地区的新地标。广场是一座222米高共51层（包括地下2层）的建筑，其中包括了一个面积为4万平方米的8层大型购物中心。


title: 上海来福士广场

text: 『来福士品牌』是新加坡凱德集团旗下的城市综合发展系列项目，凯德置地1986年在新加坡建成的来福士坊，是新加坡首个集购物商场、写字楼、会展中心和酒店等多种业态的多功能综合商业大楼，经过20多年的发展，已成为了新加坡的一张城市名片。『来福士』这一名字取自当代新加坡的创始人斯坦福·莱佛士爵士。


title: 上海来福士广场

text: 上海来福士广场基本复制了新加坡莱佛士城的商业模式，开业于2003年。主要投资商除新加坡凱德置地之外还包括有新加坡政府投资公司淡马锡控股、信和置業、新加坡政府产业投资有限公司、上海大光明集团，上海来福士广场也是当时新加坡在沪投资的最大项目。


title: 上海来福士广场

text: 上海来福士广场的地下一层为特色小吃区，1楼至5楼为品牌服饰专卖店以及众多连锁美食店，6楼是以『大食代』为主的美食广场，7楼则为舒适堡健身房以及美容中心。毗邻的和平影都电影院也与来福士广场相连。


title: 开放获取

text: 开放获取（，简称）；或稱開放近用、-{zh-hans:开放取用; zh-hant:開放獲取}-，是指不限制经过同行評審的学术研究的在线访问。开放获取主要针对学术期刊文章，但也在提供越来越多的论文、书籍章节和学术专著。


title: 开放获取

text: 开放获取分：「免费」开放获取，即免费在线访问，和「自由」开放获取，即免费在线访问外加一些额外的使用权。这些额外使用权通常由各种具体的創作共用授權條款授予。只有自由开放获取是完全与开放获取的定义相符的，例如，《》，《》，《》。


title: 开放获取

text: 作者可以通过两种方式提供开放存取 (1) 通过将他们的期刊文章存入开放信息库，也称“绿色”OA，或 (2) 通过上发表，称为“金色”OA。通过绿色OA作者在任何期刊发表之后，在他们的、中央知识库（如公共医学中心,PubMed）或其他开放获取网站中自存档该文章的一个允许「免费」公开使用的版本。通过金色OA，作者在开放获取期刊上发表 这些期刊会直接对他们所有的文章提供开放获取，通常会在出版社的网站上。是仅为个别付开放获取版面费的作者（或作者的机构或资助者）的文章提供金色OA的订阅型刊物。


title: 开放获取

text: 20世纪90年代末到21世纪初万维网广泛的公众访问推动了开放获取运动，不但促进了非开放获取期刊文章的自存档的绿色OA，也促成了金色OA期刊。传统的非开放获取期刊封面通过查阅费用如订阅、网站许可证或按次计费来收取费用。一些非开放获取期刊会有一个6–12个月或更长的期（参见）。研究人员、学者、圖書館員、大学的管理人员、资助机构、政府官员、商业出版社、编辑人员和出版商之间对提供开放获取的各种方式的经济因素和可靠程度的争论仍在持续。


title: 开放获取

text: 开放获取期刊采用作者付费，读者免费获取方式。虽然这种模式有时会被质疑论文水平下降，但是根据ISI研究，开放获取期刊和非开放获取期刊的影响力并无本质区别。著名的开放获取期刊PLOS生物学（PLOS Biology）在生物学领域非常有影响力，其影响因子达到13.9。


title: 开放获取

text: 开放获取期刊多采用创作共用协议，以利于论文的自由传播。


title: 开放获取

text: 作者自存档是作者向传统期刊投稿的同时，将自己的论文以电子档存放在专门的开放获取知识库中供读者阅读。知名的 arxiv.org 网站就是一例。这个网站存放天文學、物理学、数学、计算机科学和计算生物学方面的学术论文。


title: 开放获取

text: 开放获取可以被各种方法提供，一般归类为金色的或绿色的开放获取的两个最常用方法。


title: 开放获取

text: 对愿意让自己的成果公开获取的作者的一个选择是把成果发表在一个开放获取期刊（“金色开放获取”）。开放获取期刊有很多的商业模式 。


title: 开放获取

text: 自存档，也被称为绿色开放获取，是指把文章存放在或主题知识库，例如arxiv.org。


title: 开放获取

text: 绿色开放获取期刊出版商赞成自存档作者立即开放获取。


title: 开放获取

text: 就像自存档的绿色道路开放获取的文章，因为其低流通成本，提高覆盖范围，速度，以及学术交流日益增加的重要性，大部分金色道路开放获取的期刊文章通过万维网分发。


title: 高捷

text: 高捷可能指：


title: 累积

text: 累積（accumulation）这是一个金融领域的名词，是指对于货币的时间价值的计算。在计算利息时常用到。比如，目前有一个投资计划，在期初投入一定的本金，在知道无风险利率水平条件下，则可以知道其在期末的本息和，这就是累积的过程。与贴现恰好是相反的过程。


title: 德川綱條

text: 德川綱條（，），江戶時代中期的大名，常陸國水戶藩的第三代藩主，水戶德川家第三代。父親是讚岐國高松藩藩主松平賴重（德川賴房長子），母親是賴重的正室土井利勝女，綱條是次子。號鳳山。


title: 德川綱條

text: 寬文11年（1671年）6月，綱條的叔父德川光圀立綱條為養嗣子。綱條的父親是光國的親兄長松平賴重，綱條是光國的侄兒。有人認為光國是因為沒有孩子才先迎接養嗣子，不過，其實光國與側室玉井德之助的女兒之間生有鶴丸這個孩子。儘管如此，光國還是從分家找養嗣子繼承藩主之位。


title: 德川綱條

text: 主要的原因是因為，光國幼年時期是水戶藩藩士三木之次所撫養。到了六歲時才回到水戶城與父親德川賴房相見。其實光國被帶回城裡是賴房想讓他繼任藩主，但光國本身對當藩主並沒有多大的興趣，且他認為自己搶了兄長的位子，一直很愧疚。據說光國在閱讀史記中的「伯夷傳」後深受影響，因此才迎接綱條做養嗣子。光國的親兒子鶴丸則成了作為賴重的養嗣子，即是以後的高松藩第二代藩主松平賴常。可以說這是兄弟之間的孩子交易。


title: 德川綱條

text: 元祿3年（1690年），光國隱退後隱居於常陸國西山，綱條因此繼任為藩主。當時，水戶藩因為欠債，財政陷入危機。在水戶藩藩祖賴房時期俸祿為二十五萬石，光國時期增加為二十八萬石，到了綱條時期大幅提高為三十五萬石。但財政並不是靠俸祿才轉好的，財政是貧窮的藩士有上繳金才勉勉強強地維持住的。綱條因此託付松波勘十郎進行改革。


title: 德川綱條

text: 這個松波勘十郎，是美濃國出身的浪人，不過因為堪十郎擁有出色的經濟才能，曾被大和國郡山藩和備後國三次藩（廣島藩）聘請幫忙改革。綱條也是因此招待勘十郎，並讓他與家臣之長清水清信專心致力於藩政改革。


title: 德川綱條

text: 為了改革藩政，堪十郎等人進行節約令和經費節減、人員削減，不必要的組織改革或廢除等。而對於行為不正當的人進行懲罰，也獲得水戶領地的人民的支持。在商業中，堪十郎只准許水戶藩出生的商人在城下町進行事業，限制其他藩的商人。不過確實也使得商業更加繁榮。


title: 德川綱條

text: 勘十郎也進行著大運河工程，他希望由於由與江戶的交易讓財政轉好。因為這個工程開始築起紅葉運河，藩中的財政也轉好。然而，這個工程的人員太過專制，人民受到了折磨。同時，嚴厲的地租加征政策也同時進行。而這一連串的改革被稱作「寶永新法」。


title: 德川綱條

text: 然而，由於地租加征政策和運河建設的勞役，引起了人民的憤怒。最後人民們直接向綱條上述說，罷免清信和勘十郎，且完全廢除新法。綱條為了平息民怨，便免了勘十郎和清信的官。並且將人民特別指名道姓的勘十郎囚禁於獄中，正德元年（1711年）堪十郎死於獄中。據說當時綱條十分憐惜勘十郎的死。現在在茨城縣茨城町鉾田市，從前的紅葉運河一小段有「勘十郎堀」。


title: 德川綱條

text: 享保元年（1716年），德川幕府第七代將軍德川家繼去世，享年僅七歲。由於後繼無人，綱條成為將軍候選人之一。不過，由於幕府初代將軍德川家康的遺命，水戶藩的藩主只是「天下副將軍」，因此第八代將軍由紀伊藩藩主德川吉宗繼任。綱條晚年向朝廷奉獻了『禮儀類典』，並留下『鳳山文稿』、『鳳山詠草』等的大量著作地。而光國所編寫的歷史書『大日本史』，命名的人也是綱條。


title: 德川綱條

text: 享保3年（1718年），綱條以六十三歲的年齡逝世。由於他的嫡子德川吉孚早逝，藩主由養嗣子德川宗堯（贊岐藩主松平賴豐的長子）繼承。


title: 德川綱條

text: 勘十郎進行的新法改革，對人民來說十分苛刻。不過，財政再建卻十分的成功。同時，綱條是以文治世，且有特別的著作，獲得後人很高的評價。


title: 德川綱條

text: ※日期＝舊曆


title: 米爾斯錯綜

text: 米爾斯錯綜（Mills' Mess，或也有人只寫Mills Mess）是一種常見的丟擲技招式，基本上是用三顆球完成，不過也有更多數目和不同道具的版本。它的節奏與瀑瀉相同，其位換記號都是「3」，但是米爾斯錯綜在丟擲之間加入連續交叉手臂的動作。其結果是球看起來沿著一個橫躺的「8」字型不停打轉。


title: 米爾斯錯綜

text: 米爾斯錯綜是由史帝夫·米爾斯（Steve Mills）所創，他的姓氏結尾本來就有s，但是這招的名稱仍舊經常被錯誤地拼寫成「Mill's Mess」。


title: 米爾斯錯綜

text: 米爾斯錯綜擁有大量的變形，例如結合不同的位換模式之後可以演變成423錯綜、441錯綜、531錯綜、44133錯綜等等，類似的觀念也可以推廣到更多顆球的情況，如五顆球的97531錯綜是非常困難的動作。若將球垂直丟起，則會演變成波士頓錯綜。


title: 罗浩

text: 羅浩可以指：


title: ESCP欧洲高等商学院

text: ESCP欧洲高等商学院（'，'），简称ESCP，是欧洲的一所商学院，现隶属于巴黎工商会（CCIP），有柏林、伦敦、马德里、巴黎、都灵和华沙等校区。其前身ESCP商学院1819年成立于巴黎，是世界上最早成立的商学院。1999年原ESCP商学院与原EAP欧洲管理学院合并后，一度称为ESCP-EAP欧洲管理学院（），于2009年4月改为ESCP欧洲高等商学院（）。2019年11月，ESCP去掉了英文校名中的Europe。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: ESCP是法国顶尖的大学校之一，通常排名第三，与巴黎HEC商学院，ESSEC商学院并称为“巴黎三大高商”（）。ESCP被认可为欧洲顶级商学院，根据金融时报排名，2020年排名欧洲第八，其中，主要项目管理学硕士2017年排名世界第六，高级工商管理硕士2017年排名世界第十，金融硕士2017年排名世界第四。ESCP同时获得了商学院三重认证。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 学校采用法国传统的精英学校教育体制，每年通过激烈的竞争考试招收500名学生，目前在校学生4000左右。学校以国际化为特色，国际交流丰富，每名学生至少要熟练掌握三门语言，并有国际经验才能毕业。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 1819年12月1日，ESCP商学院成立于巴黎，是世界上最早的商学院，联合创始人是一群经济学者和商人，包括著名经济学家让-巴蒂斯特·萨伊和知名商人维塔尔·鲁。成立初期，这所学校是模仿了最早的法国大学校巴黎综合理工，但由于此时未获政府支持，相对低调。19世纪，学校逐步奠定了自身的地位和重要性。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 1828年，曾有计划将学校纳入巴黎工商部的管辖，但未成功，经济学家热罗姆-阿道夫·布朗基的介入使得学校保持了独立性，他也因此担任了该校校长。1838年，法国政府开始为该校学生提供奖学金支持，并在之后的1852年认可了学校的项目。19世纪上半叶，法国曾有政客几次尝试将ESCP与工程师学院，如巴黎综合理工或巴黎中央理工进行整合，均以失败告终。最终在1869年，巴黎工商会收购了ESCP商学院，以用于培养未来商业精英们的商务技能与知识。直到1870年，ESCP商学院仍是法国唯一的商学院。1892年，学校开始通过考试模式进行入学资格筛选。1898年，学校搬入了现在位于共和国大街的地址，即学校目前的巴黎校区。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 1973年，巴黎工商会成立了EAP欧洲管理学院，该校采用了多校区理念，分别开设了英国校区（1974年创办于伦敦，1975年迁至牛津）和德国校区（1975年创办于杜塞尔多夫，1985年迁至柏林），西班牙马德里校区（1987年）。通过多校区办学模式，该校学生在攻读法国大学校文凭的基础上，也可以选择其他国家的文凭。该校因而逐步发展成为泛欧洲化的商学院。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 1999年，同属于巴黎工商会的原ESCP商学院与原EAP欧洲管理学院合并，成立了ESCP-EAP欧洲管理学院，后于2009年4月改名为ESCP欧洲商学院，新校既继承了原ESCP商学院悠久的历史传统，也同时吸收了原EAP欧洲管理学院的泛欧洲商学院理念与多校区办学模式。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 2004年，学校开设了第五个校区，即意大利都灵校区。2005年，英国校区从牛津迁回到伦敦。2015年，学校通过与波兰华沙的考明斯基大学（Kozminski University）合作，设立了第六个校区华沙校区。2016年，学校准备在蒙帕纳斯地区开设巴黎的第二校区。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 目前，ESCP共设有柏林（德国）、伦敦（英国）、马德里（西班牙）、巴黎（法国）、都灵（意大利）和华沙（波兰）等校区。ESCP学生可以自由选择在每个校区进行六个月或一年的学习。每个校区通过与当地的其他教育机构合作，提供了不同的专业和项目。学生可通过在各校区的学习，获得各校区所在国的学历和文凭。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 2017年1月开始，ESCP在巴黎蒙帕纳斯地区建立了巴黎新的分校区，主要面向本科生教育和高管教育（如EMBA项目），同时学校也将在此分校区设立创业孵化器。 管理学硕士（Master in Management，简称MIM）是学校创办时即设立的项目，也是学校的核心项目。在法国，该项目被称为大学校项目（），隶属法国传统精英教育体系。申请学生须具备本科或同等学历，但并不要求商科背景或工作经验。学校另设有为期一年的预科项目（Pre-Master programme），主要针对法国学生，未持有学士学位但已完成至少两年大学教育的学生可以申请。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 目前，该项目有超过800名学生，来自全球各地的70个国家。在校期间，学生需完成两年的全日制课程，以及不低于40周的工作实习，方可毕业。学生可以在最多四个不同国家进行学习，包括学校各校区所在的六个国家，以及70个国际合作院校所在国，如中国、日本、美国等。目前，项目提供超过30门不同专业，包括金融、市场、国际贸易、企业管理等，以及超过150门选修课。学生可以选择法语或英语授课，各校区也提供德语、西班牙语等本地语言专业或选修课。此外，学校也与企业合作，提供学徒制课程。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 该项目前身为欧洲商务硕士（Master in European Business，简称MEB），创立于1995年，是ESCP较为特色的类MBA项目。2016年起，原欧洲商务硕士项目重新调整变更为国际工商管理硕士项目，并保留了较为特色的跨文化学习体验。该项目面向各种专业背景（包括工程、医学等）的学士，倾向有3年工作经验的学生，提供号称“一年两国”的商业技能教育。学生可以在一年时间内选择在两个国家学习，包括ESCP在欧洲的各校区，或合作院校中国的北京外国语大学、印度的。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 专业硕士（Masters & Specialised Masters，简称MSc或MS）是学校开设的全日制硕士课程，英语或法语授课，时长为一年，包括金融、国际管理、市场、战略管理、媒体管理、创新与创业等专业。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 管理学本科项目（Bachelor in Management，简称BSc）是学校近年来开设发展的三年全日制本科项目。目前，每年面向全球招生三百至五百人。在校期间，学生需要学习管理类课程、人文科学，以及语言课程，并完成至少6个月的社会实习，方可毕业。该项目延续了ESCP特色的泛欧洲商学院教学模式，每个学年的课程须在不同的校区学习，即三年在三个不同的国家生活学习。授课语言以英语为主，并在各校区提供法语、德语、西班牙语课程，学校也致力于提供语言课程的学习，目的在于让所有学生毕业后具备运用多种外语的能力。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: ESCP也有针对职业经理人开设的高管教育（Executive Education），主要包括高级工商管理硕士、高级管理硕士等。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: ESCP的高级工商管理硕士项目（简称EMBA）创立于1994年，是主要针对职业经理人的在职教育，时长18至30个月，学生可利用业务时间在ESCP的各校区进行学习。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 高级管理硕士项目（简称EM或EMS）也是为企业管理人员开设的在职教育，主要针对有三年以上职业经验的在职管理人员，提供具体某项专业的硕士课程，包括商业咨询、医疗医院管理、企业风险管理、国际贸易等专业。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 目前ESCP在巴黎和柏林校区有开设博士生项目。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 根据金融时报的商科教育排名，ESCP在金融、管理以及高管教育等方面，处于欧洲及全球排名靠前的地位，历年具体排名如下：


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 另外，根据法国国内的几家针对大学校项目的排名体系，如排名，排名，费加罗报排名，排名等，ESCP近年来均排在全法商学院第三名的位置，仅次于HEC和ESSEC。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: 学校设有超过50个学生组织，例如Shuffle ESCP，Star Trekk' ESCP，Sport association，AIESEC ESCP等。


title: ESCP欧洲高等商学院

text: ESCP著名校友主要分布在政界和商界，如法国前总理让-皮埃尔·拉法兰，欧盟首席“脱欧”谈判代表，国际货币基金组织前首席经济学家，安德烈亚斯·卡普兰, 道达尔前总裁克里斯多福·德·马热里，爱马仕前首席执行官帕特里克·托马（）等。


title: 基隆港

text: 基隆港是位於臺灣基隆市的海港，為臺灣國際商港之一、以及北臺灣首要的海運樞紐，與臺北港並列為臺北的，營運機構為臺灣港務公司基隆港務分公司。整個港區被基隆市中心環繞，腹地較其他臺灣商港狹小，運輸方面以貨櫃為主、散貨為輔，並有數條國內外客輪航線固定彎靠。。


title: 基隆港

text: 基隆港為利用自然之谷灣地形所修築的港口，共有57座碼頭、1個入港航道，港區總面積為572.17公頃。港灣形狀大致呈北寬南窄的漏斗狀，港區水域則分為外港、內港、牛稠港等3大區域。碼頭方面可分為東岸碼頭、西岸碼頭等2大部分，其中以西岸運量較大；使用類型則分為商用、軍用、漁用等3大類。基隆港東岸與西岸均有軍用碼頭。東岸為東5碼頭（入口標示為「海軍碼頭」）；東5碼頭入口對面設有海軍威海營區，是中華民國海軍一三一艦隊部所在地；西岸則為西5—6與9—11B碼頭，由海軍基隆後勤支援指揮部（原海軍第三造船廠，簡稱「海三廠」）、陸軍第三地區支援指揮部運輸兵群第二營使用。


title: 基隆港

text: 大沙灣以北，與和平島、八尺門鄰近的水域為基隆港的漁用碼頭區（1998年正式劃為「漁業專用區」），又名「正濱漁港」，為台灣重要遠洋漁業基地之一。


title: 基隆港

text: 基隆港在昔日稱為「雞籠港」或「雞籠灣」，又因舊內港裡兩座鱟公嶼、鱟母嶼礁石而雅稱「鱟江」。 雞籠港在十七世紀即有外人足跡，西班牙人佔領臺灣時就曾對雞籠港進行調查，並進行了部分建設。清治後期，西方列強的東來，逐漸開啟了雞籠港的發展。在同治2年（1863年），基隆港以淡水附港的名義正式開放為商港。而在1886年當時就任台灣巡撫的劉銘傳進行基隆港的建港規劃，並委由當時的台灣首富林維源總辦基隆港的建港事宜，也將當時興建中的縱貫鐵路分出支線至港區；但後來建港工程因劉銘傳的離職而未全面實行，主要設施中只完成一座陸海聯運碼頭。後來統治台灣的中華民國政府，將1886年認定為基隆港建立之年。


title: 基隆港

text: 日治時代，日本當局計劃將基隆建設成為台灣與日本本土的聯絡門戶，故基隆港正式開始進行現代化港口的建設，也就是從1899年到1944年間共五期的基隆港築港工程；第一期在1899年開工，1903年7月竣工，第五期則因太平洋戰爭爆發而未全部完工。這五期的築港工程，清除了原本密佈內港區內的礁石（原本港內的鱟公嶼、鱟母嶼即在第二期工程被剷除），並在外港陸續整建了大型造船廠及軍港、漁港區等設施，從碼頭貨棧到港區鐵路系統皆相當完備。基隆港現存的西二、西三碼頭倉庫即在此時期興建，分別於1932年、1934年完工。


title: 基隆港

text: 松本虎太在日治時代的築港工程，不但奠定了日後基隆港的發展基礎，也使基隆港在1970年代前穩坐台灣第一大港寶座。較特別的是，基隆港的築港工程並不由政府行政系統負責，而是由日本軍方主導，並被列為日本海軍列管軍港之一。


title: 基隆港

text: 基隆港原由其所在的臺北州設立「港務部」來管理，並由臺灣總督府交通局海務部監督，1941年太平洋戰爭爆發後，改由直屬於台灣總督府的基隆港務局負責。基隆港由於當時台灣主要物資吞吐港及海軍基地的地位，在大戰末期首當其衝，成為美軍轟炸的首要目標。港埠設施及港內停泊船隻皆毀損嚴重，港區幾成廢墟。


title: 基隆港

text: 1945年，中華民國接管臺灣，續設基隆港務局，隸屬於台灣省政府交通處。港務局改組時以打撈港內一百多艘沉船及復建碼頭、橋樑、船渠、船塢、運河、防波堤、修理場及倉庫等原有設施為主，1953年以後才開始增設港埠設施，如增建西29、30號碼頭、漁港區突堤碼頭、興建通棧倉庫等，並填築大沙灣海水浴場以興建船渠。


title: 基隆港

text: 復建完成之後，基隆港開始復興。1961年至1974年間，港務局改建內港設施，並開始在外港及東岸興築碼頭。1974年至1981年間開始積極擴建外港，並先後興建兩座大型突堤碼頭，以消除內港瓶頸及島內成長的運輸需求；連接港區及高速公路的東岸、西岸高架橋也興建於同時期。1982年至1992年，為因應貨櫃運輸時代的來臨，以改建及增建貨櫃碼頭為主。基隆港的營運量在1980年代到達高峰，到了1984年，基隆港更成為世界第七大貨櫃港。


title: 基隆港

text: 發展至今，基隆港的碼頭總數從日治時期全座落在西岸的18座，擴增為現在的57座（西岸37座、東岸20座）。民國95年（2006年）年度全中華民國關稅總收入之中，經基隆港之收入為新台幣821億餘元，佔總收入之60.54％，足見基隆港在台灣經濟體系的重要地位。


title: 基隆港

text: 基隆港務局在1999年精省後改隸中華民國交通部；2012年行政院組織再造實施後，中華民國交通部於同年3月1日起實施「政企分離」之航港管理作法，將各港務局公司化合併成立國營之「臺灣港務公司」，原基隆港務局則改制為臺灣港務公司屬下的「基隆港務分公司」。


title: 基隆港

text: 鑒於貨運業務因港口腹地不足而發展受限，基隆港自2000年代起發展郵輪母港業務。由於地利之便，基隆港成為臺灣民眾搭乘郵輪出發的首選，臺灣超過九成的郵輪旅客都由此進出。基隆港國際郵輪人次，由2013年的40萬到2018年的94萬，每年還繼續以逾20%的速度快速成長，這也吸引了國際郵輪業者選擇以基隆港做為母港。根據臺灣港務公司統計，2018年停靠基隆港的郵輪艘次達565次，平均天天都有郵輪造訪。基隆躍居亞洲第三大郵輪港，超越香港、日本各港口，僅次於上海、新加坡。


title: 基隆港

text: 基隆港與基隆市唇齒相依，基隆市區的街廓即沿著港區發展，而早期基隆市民的生計更是與基隆港息息相關，昔日廣佈市區的「委託行」及酒吧就是一例。但進入1990年代之後，基隆港除了要面對國內外傳統港口的競爭，還要應付中國大陸東南各新興港口的快速崛起。而基隆港的港區規模已到達極限，卻因為港埠用地緊鄰市區及山區而無法擴建，港內大部分碼頭的吃水深度又無法停泊巨型貨櫃輪，導致許多船隻被迫彎靠高雄港與台中港。


title: 基隆港

text: 基隆港於1980年代，正逢港埠營運的高峰期，當時港內船席不足的情形常常發生；基隆港務局於1980年代中期，為了解決基隆港的擁擠狀況，提出在基隆港以西的外木山海岸興建「基隆超級深水港」，即「基隆新港」的興建計畫，在基隆港營運狀況開始衰弱時，曾被認為是重振基隆港營運的最佳方法，但是之後一直無實際動作。在1997年，交通部以建設新港的難度過高、經費太過龐大等理由，否決了興建新港的提案，以在新北市八里區興建淡水新港、即今之台北港作為替代方案。此舉引起了基隆市各界的不滿，認為此舉將會封殺了基隆港，甚至基隆市的未來發展。雖然如此，基隆市各界目前仍未放棄興建新港的可能。


title: 基隆港

text: 近年來，為了提升競爭力，基隆港開始轉型為結合觀光、親水性之港口。港務局在2002年正式開放港區觀光，讓遊客可以搭船遊覽基隆的港埠風光。另外，為了吸引國際航運業者落腳，基隆港在2003年時設立了自由貿易港區。


title: 基隆港

text: 「港市合一」的構想在1970年代時已經存在，在1989年時已是選舉政見要點。為了促進基隆市港兩方的發展，基隆市各界自1990年代開始積極推動。2001年6月28日，港市合一的專責機構「基隆港管理委員會」正式成立，由基隆市市長（時任市長為李進勇）兼任主任委員。但交通部於2002年2月21日，函各港管理委員會暫行停止委員會運作。


title: 基隆港

text: 由於現有港區短期內無法擴建，為了因應台北港將對基隆港的貨運業務造成的威脅、與鄰近國家港口的競爭，以及兩岸三通後所帶來的客運榮景，基隆港將從原本偏重貨物運輸，轉型成為客運、貨運並重的「加值型物流港」。未來基隆港將朝向「東客西貨」的方向來發展，東岸以客運與觀光遊憩為主，西岸則繼續作為貨運運輸的基地；而配合基隆市中心的都市更新計畫，未來基隆港部分碼頭的功能將進行調整，港區部分後線區域也將開放商業開發，以達致基隆港、市發展之雙贏。


title: 基隆港

text: 下列為基隆港進行中的發展計畫：


title: 水仙尊王

text: 水仙尊王，簡稱水仙王，是中國海神之一，以貿易商人、船員、漁夫最為信奉。早年民眾所稱的水仙王是海神媽祖的五名從神，為馮璿兄弟三人及蔡某、丁仲修等五人。但是時至今日，各地供奉的水仙尊王各有不同，通常以善於治水的夏禹為主，再加上其他英雄才子、忠臣烈士如伍子胥、屈原等人合併供奉，稱為「諸水仙王」。諸水仙王的統一壽誕是農曆十月初十，是船員、水手祭拜水仙王，祈求避免船難的日子。如臺灣奉祀水仙尊王之名廟，嘉義縣新港水仙宮，奉祀大禹及上述之伍員、屈原、魯班、項羽，並以后羿、寒澆為侍神。全臺祀典大天后宮、臺郡三郊水仙宮的五水仙為「一帝二王二大夫」，為禹帝、奡王（寒澆）、楚王（項羽）、伍大夫（伍子胥）、三閭大夫（屈原）。


title: 水仙尊王

text: 划水仙，是早期船員一種向水仙王祈禱的方式，船在遇到大風大浪，困於水中時，船員們要眾口一起喊叫模仿鑼鼓聲，每人手拿羹匙和筷子死命地-{划}-，假裝-{划}-龍舟般，就可以得到水仙王的救助，順利靠岸。


title: 水仙尊王

text: 郁永河《採硫日記》中曾描述其景：「-{划}-水仙者，眾口齊作鉦鼓聲，人各挾一匕箸，虛作棹船勢，如午日競渡狀。凡洋中危急，不得近岸則為之。」


title: 地官大帝

text: 地官大帝，全称中元二品七炁赦罪地官洞灵清虚大帝青灵帝君，亦称为地官、清虚大帝、青靈帝君、中元二品赦罪地官清虚大帝，是道教中三官大帝之一，由元洞混灵之气、结黄之清凝结而成，掌管五岳大帝、五岳诸真人及惜地神仙已得道者。传说“地官赦罪”，农历七月十五日是地官的诞辰，民间称这一天为中元節，在这一天有祭祖并祈求地官赦免祖先之罪的习俗，亦是祭祀一切亡灵的日子。


title: 地官大帝

text: 关于地官大帝的来历，一说为先天土炁所生；一说为元始天尊化炁為上元天官之神、中元地官之神、下元水官之神三神，后三神下凡，即為堯、舜、禹三帝；一说为灵宝天尊化炁為中元地官之神以主宰地府；一说為陈光蕊与龙女之子，后修道成仙，被封为地官大帝总领地仙。民间最普遍认为地官大帝即是舜。早期地官大帝是掌握五岳、八极、四维的地祇，后随着中元節习俗的兴起，自然神的属性减弱，渐成为减轻亡魂罪业、超度孤魂的地府神。


title: 地官大帝

text: 志心皈命礼 青灵洞阳。北都宫中。部四十二曹。偕九千万众。主管三界十方九地。掌握五岳八极四维。吐纳阴阳。核男女善恶青黑之籍。慈育天地。考众生录籍祸福之名。法源浩大而能离九幽。浩劫垂光而能消万罪。群生父母。存没沾恩。大悲大愿。大圣大慈。中元七炁赦罪地官。洞灵清虚大帝。青灵帝君


title: 天官大帝

text: 天官大帝，全称上元一品九炁赐福天官曜灵元阳大帝紫微帝君，亦称为天官、紫微大帝、元陽大帝、上元一品赐福天官紫微大帝。是道教中三官大帝之一，由青、黄、白三气凝结而成，掌管诸天帝王、上圣大神。传说“天官赐福”，农历正月十五日是天官的诞辰，民间称这一天为上元節，民间在这一天举行祈福法事，希冀能集福消灾，并有吃元宵、看花灯、猜灯谜等习俗。


title: 天官大帝

text: 关于天官大帝的来历，一说为先天金炁所生；一说为元始天尊化炁為上元天官之神、中元地官之神、下元水官之神三神，后三神下凡，即為堯、舜、禹三帝；一说为元始天尊化炁為上元天官之神以主宰天庭；一说為陈光蕊与龙女之子，后修道成仙，被封为天官大帝总领天仙。民间普遍认为天官大帝即是尧。因为天官大帝为三官之首，能赐予人间福祉，故民间亦有福星为天官大帝所化的说法。


title: 天官大帝

text: 志心皈命礼 玄都元阳紫微宫中。部三十六曹。偕九千万众。考校大千世界之内。录籍十方国土之中。福被万灵。主众生善恶之籍。恩覃三界。致诸仙升降之私。除无妄之灾。解释宿殃。脱生死之趣。救拔幽苦。群生是赖。蠢动咸康。大悲大愿。大圣大慈。上元九炁赐福天官。曜灵元阳大帝紫微帝君。


title: 水官大帝

text: 水官大帝，是道教中的水神，為三官大帝之一，全称下元三品五炁解厄水官金靈洞陰大帝暘谷帝君，亦称为水官、洞阴大帝、暘谷帝君、下元三品解厄水官洞陰大帝，由风泽之气、晨浩之精凝结而成，掌管水帝暘谷神王，九江水府河伯神仙，水中诸大神及仙箓簿籍。传说“水官解厄”，农历十月十五日是水官的诞辰，民间称这一天为下元節，并在这一天請神明為運勢不好的人消災解厄。


title: 水官大帝

text: 关于水官大帝的来历，一说为先天水炁所生；一说为元始天尊化炁為上元天官之神、中元地官之神、下元水官之神三神，后三神下凡即為堯、舜、禹三帝；一说为道德天尊化炁為下元水官之神以主宰水域；一说為陈光蕊与龙女之子，后修道成仙，被封为水官大帝总领水仙。民间最普遍认为水官大帝即是禹，亦有将水官大帝与水德星君、玄冥等水神混同的情况。


title: 水官大帝

text: 志心皈命礼。旸谷洞元。青灵宫中。部四十二曹。偕九千万众。掌管江河水帝万灵之事。水灾大会。劫数之期。正壹法王。掌长夜死魂鬼神之籍。无为教主。录众生功过罪福之由。上解天灾。度业满之灵。下济幽扃。分人鬼之道。存亡俱泰。力济无穷。大悲大愿。大圣大慈。下元五炁解厄水官。金灵洞阴大帝。旸谷帝君


title: 麋竺

text: 麋竺（），字子仲，徐州東海朐（今江苏省连云港市）人，三國時期蜀漢官吏，官至安漢將軍，在世時是蜀漢地位及待遇最高的臣子。


title: 麋竺

text: 徐州豪門，先祖世代經營墾殖，養有僮僕、食客近萬人，家產非常富裕。後來徐州州牧陶謙聘他為別駕從事。


title: 麋竺

text: 194年，陶謙病死，麋竺奉陶謙遺命，迎接在小沛的劉備入主徐州，並輔佐劉備，為偏將軍。不久，呂布東來投靠劉備，但在196年，呂布乘劉備與袁術發生戰爭，偷襲下邳，並虜獲劉備的妻子，兵敗的劉備逃到广陵郡海西县。麋竺特意將妹妹麋氏嫁給劉備，並贈送大量金銀與奴僕給劉備。後來曹操想表麋竺為嬴郡太守，其弟麋芳為彭城相，但兄弟二人都不接受，決意跟隨劉備。


title: 麋竺

text: 劉備兵敗給曹操，向南投靠劉表，劉備先遣麋竺與劉表見面，與簡雍、孫乾同為從事中郎。214年，劉備入主益州，被拜為安漢將軍，地位在軍師將軍諸葛亮之上，待遇為蜀漢眾臣中最高，因當年資助家產給時局艱困的劉備，此一雪中送炭的壯舉讓所有蜀臣對麋竺的最高待遇都無異議；之後與群臣一起上表力勸劉備稱帝。


title: 麋竺

text: 219年，麋竺弟麋芳在關羽北伐時（樊城之戰），叛蜀歸吳，害關羽兵敗被擒殺。得知弟弟叛變的麋竺羞愧難當，自縛向劉備請罪，劉備反過來安慰他，認為弟之罪兄不該相連，對他禮敬如初。雖然獲得劉備諒解也沒被為難，但麋竺仍非常自責憂憤渡日，長期抑鬱使健康狀況急轉直下，一年多後便去世。


title: 麋竺

text: 麋竺雍容大方，敦厚文雅，擅長騎馬射箭，但並不擅長內政或軍事等公務，所以一直擔任無實權的閒職。由於曾重金資助劉備且個性好，故劉備一直對他十分禮敬，賞賜優寵，無與為比。《三國志》評曰：「許靖夙有名譽，既以篤厚為稱，又以人物為意，雖行事舉動，未悉允當，蔣濟以為「大較廊廟器」也。麋竺、孫乾、簡雍、伊籍，皆雍容風議，見禮於世。秦宓始慕肥遯之高，而無若愚之實。然專對有餘，文藻壯美，可謂一時之才士矣。」


title: 麋竺

text: 曹操表麋竺：「泰山郡界廣遠，舊多輕悍，權時之宜，可分五縣為嬴郡，揀選清廉以為守將。偏將軍麋竺，素履忠貞，文武昭烈，請以竺領嬴郡太守，撫慰吏民。」


title: 麋竺

text: 楊戲的《季漢輔臣贊》中贊麋子仲：「安漢雍容，或婚或賓，見禮當時，是謂循臣。」


title: 獨孤求敗

text: 獨孤求敗是香港武俠小說家金庸的作品裡一位虛構武林高手，是小說中唯一被提及过真正「無敵於天下」的高手，於小說中從未出場過，而其事跡只在極少數武林人士之間口耳相傳。其名字曾於金庸的三部小說中出現，分別為《神雕俠侶》、《笑傲江湖》以及《鹿鼎記》。《神鵰俠侶》主角楊過習得獨孤求敗使用重劍以及其修練內力的法門後，繼以晉身當代絕頂高手之列。《笑傲江湖》主角令狐沖原本武功平平，因緣際會學得獨孤九劍以後，一躍為當代劍術第一高手。《鹿鼎記》只有一句提及獨孤求敗，是澄觀和尚想及「無招勝有招」的前人例子時念起。為金庸小說中最絕頂的高手之一。


title: 獨孤求敗

text: 獨孤求敗的背景資料，大多片段來自《神雕侠侣》。金庸并未著墨其的出生年代，楊過認為連當今高手也未提起過，恐怕是百多年前以上的人，推算其該為《天龍八部》後、《射鵰英雄傳》前之人物；且神雕既然名为神雕，那么顾名思义，能活過百年本就不足为奇，况且在神雕一书中也曾隐约的提到神雕年龄很高。


title: 獨孤求敗

text: 金庸在散文有提到獨孤求敗是鲜卑人，改个名叫求败，但却总没有败过。


title: 獨孤求敗

text: 在他的一生，在其墓前、劍塚中的留言中可窺一二：


title: 獨孤求敗

text: 此外，劍塚外刻有以下字句： 獨孤求敗於晚年隱居深山，與一隻巨鵰（即後稱的神鵰）為伴。此鵰與獨孤求敗長久相處，記得了一些進退撲擊的方法，後來以此與楊過過招，啟發楊過領悟使重劍法門。


title: 獨孤求敗

text: 劍塚中埋的是獨孤求敗一生幾個階段中用過的幾柄劍。


title: 獨孤求敗

text: 第一柄是無名利劍：「凌厲剛猛，無堅不摧，弱冠前以之與河朔群雄爭鋒。」


title: 獨孤求敗

text: 第二柄是紫薇軟劍：「三十歲前所用，誤傷義士不祥，悔恨無已，乃棄之深谷。」故不在劍塚之中，以一長條石片代表。


title: 獨孤求敗

text: 第三柄是玄鐵重劍：「重劍無鋒，大巧不工。四十歲前恃之橫行天下。」外表黑黝，劍身深黑之中隱隱透出紅光，三尺多長，共重八八六十四斤（新修版改為九九八十一斤），兩邊劍鋒都是鈍口，劍尖圓圓的似是個半球。


title: 獨孤求敗

text: 第四柄是腐朽木劍，原因是獨孤求敗「四十歲後，不滯於物，草木竹石均可為劍。自此精修，漸進無劍勝有劍之境」


title: 獨孤求敗

text: 獨孤求敗的武學，一生境界分为利剑、软剑、重剑、木剑、無劍。書中曾有描述及傳承的有兩項：獨孤九劍及重劍法門。


title: 獨孤求敗

text: 笑傲江湖中，上代華山劍宗高手風清揚傳之於徒孫令狐沖。令狐沖學得獨孤九劍後，瞬即武學實力大大提昇，劍術一項上擊敗不少高手。


title: 獨孤求敗

text: 獨孤九劍共有九式：獨孤九劍，有進無退。獨孤九劍只攻不守，以攻為守。原因是每招都是攻敵之不得不守，自己便根本不用防守。


title: 獨孤求敗

text: 這劍法的精要在於「料敵先機」，任何人一招之出，必定有若干徵兆。只要本身劍術不錯，對天下劍術有了個底，料到敵人要出甚麼招、或估算出招式的破綻之處，便能搶在他頭，攻擊敵人劍招的破綻。敵人劍招未發，長劍（甚或目光）已指向他的要害，敵人再快也及不上。


title: 獨孤求敗

text: 獨孤九劍的要旨在於一個「悟」字，當通曉劍意後則無所施而不可。便是全部變化盡數忘記，也不相干。忘記得越乾淨徹底，越不受原來劍法的拘束。而九劍各式乃以此令使劍者領悟劍意，練到一定程度就是真正的無招，達到劍術最高的境界了。


title: 獨孤求敗

text: 神雕俠侶中，楊過在神雕的引導下，摸索到使重劍的法門，悟得了許多順刺、逆擊、橫削、倒劈的劍理。以此使劍，無堅不摧，劍上自不必有鋒。重劍的哲學是：越是平平無奇的劍招，對方越難抗禦（有形無實的無招境界）。比如挺劍直刺，只要勁力強猛，威力遠比玉女劍法等變幻奇妙的劍招更大。但若非使用比平常長劍重數十倍的重劍，這門劍法也施展不出，尋常利劍只要輕輕一抖，勁力未發，劍刃便早承受不住而斷了。


title: 獨孤求敗

text: 此乃是獨孤求敗其30至40歲之間所使，得以橫行天下的劍法。


title: 獨孤求敗

text: 由於重劍須以強大內力方能施展，故此楊過在悟劍過程中，也在神鵰的指引下，跟隨獨孤求敗修習內力的過程修練。先是持玄鐵重劍抗衡山洪與流石，既練劍又練氣。後來換持木劍在山洪、大雪中修練。最後手持木劍進入大海怒濤習劍，刺擊之聲由輕至響，反覆七次，終於欲輕則輕，欲響則響，在海潮中迎波擊刺，劍上所發勁風已可與撲面巨浪相拒。  關於此種修練之法得來的內力，書中藉一燈之口描述：「但覺楊過嘯聲過於霸道，使的不是純陽正氣，但自己盛年之時，也沒這等充沛的內力。楊過內力之剛猛強韌，實非當世任何高手所能及」。


title: 廣東道

text: 廣東道（）是香港九龍油尖旺區一條主要道路，跨越旺角、油麻地及尖沙咀3個區域，南面連接梳士巴利道，北面則與荔枝角道連接，路線大致與彌敦道平行。


title: 廣東道

text: 廣東道擁有九龍區以門牌號碼編號最大的號碼，地址是旺角廣東道1239號荔宮大廈B室。


title: 廣東道

text: 1887年，最先開發的一段廣東道建成，位於九龍倉碼頭側，以時任香港總督麥當奴爵士（Sir Richard Macdonnell）命名為勿當拿道（後譯麥當奴道）。1909年3月，為免與香港島的同名道路混淆，道路便改以廣東省城為名，英文稱為 Canton Road。但由於清朝時並未有「廣州市」，而「Canton」一词是指「廣東省城」（1921年廣州市成立），因此在翻譯中就被譯作廣東道。其後隨著九龍半島的發展，廣東道才一直逐漸向北伸延。


title: 廣東道

text: 1970年代，於佐敦道至西貢街之間的一段廣東道，有超過100間玉器店，使油麻地的一段廣東道有「玉器街」之稱。當中不少玉器店於1984年遷到當時新落成的甘肅街玉器市場。


title: 廣東道

text: 在佐敦道附近一段廣東道，由於政府在1970年代把部份廣東道改道，轉移連接渡船街，因此廣東道在此分成兩段。現時在尖沙咀的一段廣東道是單程南行，在油麻地一段廣東道與連接的渡船街同為雙程行車。而油麻地駿發花園及油麻地果欄亦把廣東道分成兩段。


title: 廣東道

text: 九廣鐵路之前計劃九龍南綫時，原擬在尖沙咀海港城附近興建廣東道站，並曾與海港城業主九龍倉商討，但其後因成本等問題，擱置興建廣東道站的計劃。


title: 廣東道

text: 海港城自2000年起舉辦平安夜「廣東道聖誕倒數派對」，有歌星參與及不同表演欣賞，吸引十多萬人參加，但到2014年起停辦，由朗豪坊倒數派對和賀年活動取代。


title: 廣東道

text: 2014年下半年雨傘運動期間，尖沙咀一段廣東道曾是四大雨傘革命佔領區之一。


title: 廣東道

text: 廣東道今日部份路段並不連接，被斷開成六段：第一及第二段︰第三段︰第四段︰第五段︰第六段︰


title: 建中樂旗隊

text: 臺北市立建國高級中學樂旗隊 (Taipei Municipal Chien-Kuo Boys' Senior High School Marching Band)，簡稱建國中學樂旗隊 (Chien Kuo High School Marching Band)、建中樂旗 (C.K.M.B.)，是臺灣第一支成立的「美式室外行進樂隊」。


title: 建中樂旗隊

text: 建中最早出現樂隊始於昭和3年（1928年），當時台北一中舉辦運動會，慶祝日本昭和天皇登基兩週年，樂隊演奏是慶典場上的一個節目。不過當時的樂隊規模很小、編制簡單，只有1個大鼓、4個小鼓、4支喇叭和8支小喇叭。戰後的歷史可追溯至1960年代的鼓隊，而後因應管樂風潮而改制成管樂社。管樂社時期的指導老師為沈信一先生。1983年校方鑒於北市諸女子高校皆有樂儀隊的設立，亦欲將管樂社改制成立一支室外管樂隊。此舉是否僅為校方的好大喜功或更高層級指示的教育政策目前已不得而知，但的確引起管樂社內不同的意見。事實是後來沈信一老師並未擔任改制後建中管樂隊的指導老師，而由校方延攬另一位尤金順先生擔任建中管樂隊教練的任務。


title: 建中樂旗隊

text: 在當時臺灣室外管樂藝術尚停留在軍樂隊與樂儀隊的堅硬表演型態下，建中管樂隊率先引進美式行進樂隊的表演型態，演奏的音樂類型除了爱国歌曲、古典音乐；更廣泛涉獵搖滾樂、爵士樂、當代管樂……，對於學生管樂組織來講較為新穎的選擇。而行進樂隊的表演風格，突破樂隊僅能為儀隊伴奏的表演形式；亦跳脫只能走方正直線隊形的窠臼。早期管樂隊經典的演出有〈梅花〉，以一點為軸旋轉的五瓣梅花圖形至今仍讓人津津樂道。此外建中管樂隊仍傳承管樂社時期的傳統，在室內管樂合奏亦有相當水準的表現，呈現室內室外並重的情形。


title: 建中樂旗隊

text: 1990年起尤金順老師離職，改由廖崇吉先生和段志偉先生擔任指導老師。此時建中管樂隊的室外表演由於沒有教練指導，於是較之前稍微沉寂，而偏重室內管樂合奏的發展。直到1992年，由黃健能先生接掌室外表演指導，並成立第一屆的旗隊 (Color Guard) ，亦為臺灣第一支男子旗隊。指導老師為曾參加中山女中旗隊的劉昭玟小姐。建中樂旗隊自此重心開始偏向室外表演的方向。當時的旗隊成員是由樂隊成員中選出，直至1994年旗隊的選考才成為獨立招生的形式。1993年黃健能老師出國進修，室外表演的指導老師改由美籍葛培騰先生 (Mr. Gary T. Brattin)擔任。1996年起葛培騰老師同時接下室內管樂合奏的指導任務，成為建中樂旗隊的總教練。此時的建中樂旗隊在室外行進樂隊的發展由於黃、葛兩位老師的新穎風格與豐富的表演教學經驗而大有邁進，而室內管樂合奏的表現亦在 Mr. Brattin 的要求之下而同時有著相當程度的進展。此時隊呼一度出現「建中樂旗，所向無敵」，見證了此一極大期的歷史。


title: 建中樂旗隊

text: 2001年秋天，葛培騰先生離開臺灣，建中樂旗隊的室內管樂合奏曾接受王戰老師與樂旗隊第11屆校友賴孟泉先生的指導，目前則由樂旗隊第26屆校友陳巍中擔任；室外行進樂隊指導由樂旗隊第12屆校友范家銘先生執掌；旗隊教練為樂旗隊第22屆校友黃源傑先生及26屆校友許庭瑋先生。由於國內大學入學考試制度的改變以及校方的態度，建中樂旗隊的招生在1999年後漸趨困難。目前規模仍維持約四十至六十人左右，除了發展精緻路線的樂旗表演藝術，在室內管樂合奏的表現上亦擺脫以往較為霸氣的印象，朝嚴謹精準的演奏風格努力。


title: 匍茎通泉草

text: 匍莖通泉草（学名：""）是玄參科通泉草屬植物，和近親佛氏通泉草("Mazus faurei" Bonati)有些小差異，常致混淆。


title: 匍茎通泉草

text: 多年生草本植物；具有匍匐莖，會往四周伸出。葉倒卵形或卵圓形，呈現簇生或對生。開花屬於頂生總狀花序，每枝花莖約2-5朵花，花冠為淡紫色或紫紅色。種子為蒴果。因生長成片，在草地上有如繁星點點。


title: 匍茎通泉草

text: 常生長在較為潮濕的草地；從低海拔的荒地、溝渠旁，都很容易發現它的身影。潮溼之地常常意味著泉水水源在附近，因此可能是「通泉」命名的由來。


title: 匍茎通泉草

text: 在台灣為校園常見植物。


title: 非常大总统 (电影)

text: 非常大总统，中國的彩色故事片，1986年由上海电影制片厂出品。 描述孫中山從在廣州軍政府就任非常大總統，到實行第一次國共合作，準備北伐的這段故事。


title: HyperCard

text: HyperCard是一套爲蘋果Mac和Apple IIGS電腦開發的應用程序和編程工具。在萬維網出現之前，它是最成功的超媒體系統之一。


title: HyperCard

text: HyperCard融合了數據庫功能和一套圖形化、可擴展、可編輯的介面，同時還包括一種名叫HyperTalk的編程語言，用來操控數據和介面。簡單的表單形式介面，數據庫功能，容易上手的編程功能——這些特點令HyperCard在各種場合得到了廣泛運用。有些用戶用HyperCard進行快速應用程式開發，有些用它來構建無需數據庫的互動程序、指令系統，或是設計各種展示場景。HyperCard啟發了沃德·坎宁安發展出Wiki。


title: HyperCard

text: HyperCard於1987年發佈，售價49.95美元。當年所有新的Mac電腦都會隨機附送HyperCard。2004年3月，HyperCard的銷售終止，不過在那之前它已經多年未被更新。


title: HyperCard

text: HyperCard的設計概念源於「一『疊』虛擬『卡片』」。卡片中包含數據，每張卡片中有幾件互動物件，包括文字框，複選框（checkbox），按鈕和其它的常見圖形介面元素。用戶通過內建的導航系統、強大的搜索功能或是自己寫的腳本去翻動一張張卡片，實現對整疊卡片的「瀏覽」。


title: HyperCard

text: 用戶可以新建一疊卡片，也可以向現有的一疊增添新卡片。HyperCard的互動排版引擎可讓用戶以簡單的拖拽操作爲卡片添加圖形介面元素。此外，HyperCard還包括被稱作「背景」（Background）的卡片模板。創建新卡片時可以將這些背景卡片中的物件一次性全部拷貝到新卡片中，如此，便可方便地創建一疊擁有共同版式和功能的卡片。這套排版引擎在概念上與當年多數快速應用程式開發環境（例如Borland Delphi、 Visual Basic以及Visual Studio）中的「form」類似。


title: HyperCard

text: HyperTalk是HyperCard內置的面向對象的編程語言。對象存在於一個訊息路徑層級當中，可以用戶或系統生成的信息（例如定時器）觸發。每個對象都會繼承它們上面的層級的屬性。HyperCard環境決定了HyperTalk對象的類，但用戶也可以通過外部模塊添加新類。HyperTalk的語法接近自然語言，故容易上手，可讀性也較高。HyperTalk的代碼被稱作「腳本」（scripts），對於編程新手，這個詞聽上去比較不會讓人害怕。


title: HyperCard

text: HyperCard的創造者是。開發工作始於1985年，最初的名字叫WildCard。1986年，Dan Winkler開始寫HyperTalk，同時由於商標註冊的衝突，產品的名字改為HyperCard。1987年8月，HyperCard發佈。根據當時的約定，艾金森願意將HyperCard交給蘋果發佈，條件是所有Mac必須隨機附送。蘋果把發佈HyperCard的時間定在了那一年波士頓的Macworld大會，以取得最高的曝光率。HyperCard一夜爆紅。很多從來不覺得自己能學會編程的人開始用它做各種自動化和原型設計工作，這一點連它的創造者都感到驚訝。


title: HyperCard

text: 蘋果似乎一直搞不清楚HyperCard的目標市場和目標用戶。項目經理發現公司內外都有很多人用它。各種錯誤報告和功能建議從四面八方湧來，由此可知用戶羣之廣泛。由於HyperCard隨Mac附送，公司內部不確定是否應該投入太多資源去改進它。蘋果以及HyperCard的主力開發者很清楚，這套軟件為用戶賦予了非常強大的能力，可能會影響蘋果自己的盒裝軟件的銷量。


title: HyperCard

text: HyperCard推出後被用來進行各種超文本開發或藝術創作。在PowerPoint出現之前，HyperCard經常被用來做講演時的視覺輔助材料。人們用HyperCard開發過簡單的數據庫，冒險類遊戲，以及教學輔助工具。它也被用來設計軟件原型，有時甚至一個軟件的1.0版本都是用它做的。在蘋果公司內部，QuickTime團隊是HyperCard的最主要用戶之一。


title: HyperCard

text: 不少商業軟件都是用HyperCard寫成，最有名的或許是互動遊戲迷霧之島的第一個版本，Voyager Company的多媒體電子書，以及貝多芬《第九交響樂》、披頭四《A Hard Day's Night》的多媒體CD-ROM。


title: HyperCard

text: 透過對羅伯特·卡里奧（協助提姆·柏內茲-李開發第一個網頁瀏覽器）的影響，HyperCard在1990年底影響了全球資訊網的發展。儘管HyperCard堆疊並沒有在互聯網上運行，到1988年，至少有300個堆疊可以從商用CompuServe網絡（尚未連接到官方互聯網）上公開下載，系統可以將使用者電腦上的電話號碼連接在一起並使其能夠在沒有數據機的情況下撥號。從某種意義上來說，就像全球資訊網一樣，它確實形成了一個類似於大腦的基於關聯或連結的資訊瀏覽體驗，儘管不是透過TCP/IP協議進行遠端操作。像全球資訊網一樣，它也允許連接許多不同類型的媒體。


title: 诛仙

text: 《誅仙》小说是由蕭鼎寫作，最早連載於幻剑书盟上的一部網路玄幻小说。《誅仙》情節跌宕起伏，人物性格鮮明，書中反覆探究的一個問題就是「何為正道」。「天地不仁，以萬物為芻狗」是這本小說的主題思想。


title: 诛仙

text: 最早連載於幻劍書盟。在大陸由朝華出版社出版，第七本開始轉由花山文藝出版社出版。在台灣由小說頻道出版。 該小說改編成遊戲《誅仙 Online》、遊戲《誅仙EVO Online》、《誅仙手遊》。2016年改編成电视劇《青雲志》，2019年改拍成电影《诛仙 I》。此外，由诛仙改编的动画，也将于2022年播出。


title: 東京街

text: 東京街（）乃位於香港九龍長沙灣的街道，由東至西，東連接李鄭屋邨，以西興建了新段──東京街西，將道路西延至西連接西九龍填海區的連翔道，中間橫跨保安道、順寧道、青山道、元州街、福榮街、長沙灣道、荔枝角道、通州街及深旺道。


title: 東京街

text: 青山道至福榮街的一段東京街於中央建有一條明渠，稱為東京街渠，分隔東西兩面的行車線，唯現時已被覆蓋。另外，通州街以西一段則命名為東京街西，以表示該段道路為填海而成。東京街現為青山道前往西九龍走廊和西九龍公路的主要通道。


title: 東京街

text: 2007年10月20日晚上7時33分，一輛專線小巴沿東京街西行途至元州街口時，一輛由尖沙咀至荔枝角的九龍巴士6A線雙層巴士沿元州街駛到十字路口，並收掣不及攔腰撞向小巴，小巴當場被撞至彈開十多呎後再撞向路中的大明渠石壆、連環壓毀兩支交通燈及路牌，最後向右傾側擱在大明渠的石壆上，意外造成16人受傷，包括兩名被小巴撞傷的行人，小巴上一名女乘客更被拋出車外，飛墮20呎深明渠底重傷。


title: 東京街

text: 2013年3月8日，市區重建局宣布重新興建東京街24號至38號及福榮街240號至244號，樓齡均逾50年，佔地達1,270平方米，涉及83個業權，包括67個住宅、14個地舖及2個後巷業權，涉及110戶居民及27戶商業；涉及樓高5至7層的舊式樓宇，當中包括不少劏房。同日，市區重建局開始為業主及住客登記。整個項目發展成本為10億3千萬港元，預計於2020年至2021年落成，提供145個中小型單位。


title: 東京街

text: 2013年11月22日，發展局宣布按照《市區重建局條例》授權市區重建局進行上述市區重建項目，有關決定亦於同日刊憲。 2018年10月，恒基兆業奪得市區重建局青山道／東京街／元洲街重建項目。


title: 東京街

text: 為了增加香港公共房屋單位供應，香港行政長官梁振英上任後宣布將位於長沙灣東京街及荔枝角道交界的高爾夫球練習場用地興建為公共房屋，令2,300個單位提早兩年落成。2013年年初，房屋署提出方案為在該處以6倍地積比率發展，計畫興建2,300個單位分布於6座均樓高32層的樓宇。同年10月，房屋署修訂計劃，以7.2倍地積比率發展，增加一棟樓宇，面向荔枝角道的樓宇加高至36層、面向長沙灣遊樂場的樓宇則加高至39層。最新修訂令項目提供的單位數目增加65%至3,800個，可以容納的人口由7,000人增加至11,600人。2017年底，房委會將長沙灣邨二期易名為麗智邨；2018年4月底，房委會以麗智邨一期四座樓宇取代火炭駿洋邨，成為綠表置居計劃2018屋苑。


title: 陶艺

text: 陶藝即陶瓷艺术，屬於人類的傳統工藝，涉及制造、上色及修補工藝技巧，可追溯至石器時代。最早的陶器僅用於民生器皿，但隨著技術和製造工具發達，製陶逐漸變成了一種藝術。现代陶艺有原始、古典、民间、现代主义和后现代主义等几种艺术风格，与绘画、雕塑等并列为造型艺术。


title: 陶艺

text: 原始陶器通常用手工捏制、泥条盘筑法成型，多为细泥红陶，用篝火燒制，烧成温度低，烧结程度差。仰韶文化时期的彩陶常用泥条盘筑法成型，有黑色的几何图案作装饰，晚期出现了以人物为主体的图案。大汶口文化时期的彩陶使用了慢轮成型的工艺。陶輪的發明，為制陶技术帶來了革命。龙山文化出土了黑陶、灰陶、红陶、白陶等多种陶器，其中黑陶使用快轮成型技术以及刻花、镂空等装饰手法。


title: 陶艺

text: 商周时期，手工制陶脱离农业成为独立发展，产品多为灰陶，还有青铜器造型的白陶。西周陶器常用几何纹、弦纹、兽面纹和回纹装饰，并且开始运用灰釉，制作原始青瓷。春秋时期的陶器多是印文硬陶，造型多样，表面采用磨光、暗花、划花、施漆衣和彩绘等技法，普遍使用云雷纹和兽面纹。


title: 陶艺

text: 秦漢時期的陶器主要为硬陶，出現了陶磚、陶瓦和瓦當，製作工藝精美，故後人有“秦磚漢瓦”之說。汉代大量使用绿、黄、褐等低温色釉，同时彩绘陶也较普遍。唐代出现了三彩陶器。


title: 陶艺

text: 宋代的瓷器艺术空前发展，有官、哥、汝、定、钧五大名窑及磁州窑、耀州窑和景德镇窑，其陶器的制作技巧、器型美感、釉色效果、装饰手法（粘贴、刻花、笔绘、化妆土）等都堪称完美。辽金时期的陶瓷以鸡冠壶、马蹬壶为代表，体现了民族的生活特性。元代的代表瓷器是青花、釉里红、釉下彩瓷。明代的景德镇成为全国的瓷业中心，青花瓷成为主流。匠人们在颜色釉、釉下彩的基础上创造出“斗彩”、“五彩”、“新彩”等品种。清代的陶瓷工艺发展到了顶峰，色釉达到了十几种，如古彩、粉彩、珐琅彩等。近代以来，中国陶瓷技术开始退化，渐渐落后于发达国家。


title: 陶艺

text: 想要學習這門藝術的學生，通常必須要具有一些雕塑的概念，也需要了解陶土的特性，除了塑形之外，釉料的使用也是相當重要的。在陶藝中，釉料可說是此藝術之內的靈魂。


title: 陶艺

text: 今日世界各地的藝術相關機構，多開有以陶藝為主的課程，亦有專門的大學學位或碩士學位，是陶藝主修的。此外坊間也有不少的陶藝課程供年齡廣泛的喜好民眾學習。 陶器制作要经历原料采集（选料）-制土-练泥-成型-装饰-配釉-施釉-干燥-烧制-成品等一系列工艺流程。 要製成陶器首先要把坯體轉變成需要的形狀，再在窯（Kiln）內加熱至高溫，從而促成永久改變的反應，包括增加強度、硬化及固定形狀。根據地區不同，陶藝家所使用的黏土性質也不同，這樣常常有助製造出有本地特色的陶器。在黏土中混合其他礦物去達至特定目的亦是一種常見做法。例如在燒製後多孔性（Porosity）微高的坯體常會被用作製造土器或赤土陶器（terra cotta）花盆。


title: 陶艺

text: 在大部分塑形過程之前，在坯體內的空氣需要首先移除。以上稱為除氣法，可以透過真空泵或以人手搓泥完成。搓泥可以有助平均分佈坯體的水分。在坯體經過除氣及搓泥後，它便以眾多的技巧進行塑形。在塑形後經過晾乾再作燒製。晾乾過程分為幾個階段。"皮革硬度"（Leather-hard）指的是坯體約有75-85% 乾的階段。修邊及加上手柄通常會在半乾濕的階段發生。"骨乾"（bone-dry）則是指坯體達到一個水分接近或等於0的階段。未經燒製的物件會被稱為"生陶器"（greenware）。


title: 陶艺

text: 成型是指将坯料通过捏塑（挤压、掏空、组合）等技法制成一定形状的坯体。陶藝家最基本工具是他們的手，但亦因為陶器製造歷史的長期演化而發展出其他附加工具，包括陶輪（potter's wheel）及轉盤、塑形工具（拍板（paddles）、墊石（anvils）、泥抹（ribs））、滾筒工具（輪盤（roulettes）、泥板機（slab rollers）、壓轆（rolling pins））、切割/鏤空工具（刀、開槽工具（fluting tools）、佈線（wires））及修整工具（磨光石（burnishing stones）、木銼（rasps）、麂皮（chamois））


title: 陶艺

text: 陶器可以利用以下方法塑形： 泥条成型是将搓成条状的黏土一层层盘叠成器型，這是最早、最個人化及直接的塑形方法。陶器可以利用盤繞的黏土、平坦的黏土厚片、固體球狀的黏土或是以上三種互相組合再用手去構成。部分手築器皿常常會用泥漿（slurry）或泥釉（slip）（鬆軟的水及黏土的混合物）結合起來。手築是一個緩慢及比拉坯（wheel-throwing）更平緩的方法，但它會給陶藝家對陶器的大小及形狀有更高程度的控制。雖然對於有豐富經驗的陶藝家來說，要製作一模一樣的手工陶器並不困難，但拉坯的速度及重複性令它作為精確製造合適的一整套物品例如餐具更為適當。部分陶藝家認為手工製作有助完全使用想像力去創造獨一無二的藝術，但亦有其他陶藝家認為拉坯陶藝的自發及直接性是他們的靈感來源。把黏土球放在轉盤中心上，稱為輪頭（wheel-head），陶藝家以棒或腳力推動（腳動拉坯機或踏板（treadle）輪）或可變速的電動機。通常一個稱為拉坯底板（bat）的膠製、木製或熟石膏製的碟會放在輪頭上，接著黏土球會抛在拉坯底板而不是輪頭上，這樣做可以使成品與拉坯底板一同移除而不令成品變形。


title: 陶艺

text: 在拉坯的過程中，陶輪會高速轉動，而黏土球被按、擠及慢慢地往外拉而成為一個空洞形狀。第一步往下及往內按著粗糙的黏土球直到完美的旋轉對稱（rotational symmetry）的過程稱為"定中心"，是需要掌握的技術中最重要及最困難的；接著步驟依次序為"開孔"，即在黏土球中製造出中央的空洞；"鋪設地板"，即在器皿中製造平坦或圓形的底部；"投擲"或"拖拉"，即把外殼靠攏及塑形至相同闊度；"修整"或"翻轉"，即移除多餘黏土去修整形狀或製造腳部。


title: 陶艺

text: 陶輪雖然通常會用作製造個別陶器，但是它亦可以用來大量生產。陶輪製作需要陶藝家有一定的技術，但一個熟練的技工可以在一天的工作中製造完成接近完全一樣的碟、花瓶或碗。因為陶輪本身與生俱來的限制，它只可以用為製作在一個縱軸上徑向對稱（radial symmetry）的陶器。這情況可以用壓印、膨脹、雕刻、製作凹槽、琢面（faceting）、V型切開（incising）及其他方法令陶器在視覺上更為有趣。通常拉坯而成的陶器會利用手工技巧再進一步以加上手柄、蓋子、腳部、壺嘴及其他功能方面作改造。此方法在陶輪上進行，令陶器固定形態所需的時間減少。覆鏇壓（Jiggering）是把塑形工具與石膏模上，仍然在建構中的黏土塊接觸的方法。覆鏇壓工具塑造一面形狀而石膏模則塑造另一面。覆鏇壓只會用作製造平面陶器，例如碟，但另一技巧仰鏇壓（Jolleying）則會用在空心陶器，例如杯。覆鏇壓與仰鏇壓至少由18世紀開始已經用作陶器的製作。在大型工廠製作中覆鏇壓與仰鏇壓通常會自動化，令一些半熟練工人可以進行操作。


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text: 此機器用於在轉動中的石膏模上對陶器塑形，如覆鏇壓與仰鏇壓一樣，但有一個轉動的塑形工具而非固定的。此轉動的塑形工具是一個淺錐體，與陶器有同等直徑，形狀造成和成品的其中一邊一樣。陶器用此方法便可以依靠相對缺乏技巧的工人在一分鐘製成十二件的速度下工作，而這速度與成品的大小有關。輥頭旋坯機的使用現在在全球工廠已經是十分普遍。


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text: 這是一個塑造餐具及裝飾器皿的工業過程，方法是擠壓一團預備好的黏土進入由兩個有孔模具組成所需形狀的空間。在加壓後，會從有孔模具注入壓縮空氣去釋放已成形的陶器。


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text: 此方法把半乾及粒化狀態下的黏土壓入一個模具。有高壓水泵入的有孔壓鑄模把黏土壓入模具。成為粒狀材料（granular material）的黏土由噴霧乾燥（spray drying）製成，其製成品既幼細且具流動性，水分在百分之五至六之間。此方法在製造瓦片（Tile）中被普遍採用，而碟的製造亦慢慢轉用此方法。


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text: 鑄漿成形法（Slipcasting）常用在大量生產陶瓷上，亦最適合用在不能用其他方式塑形的陶器上。把水與坯體混合後製成泥釉，再倒入高吸水性的石膏模中。泥釉的水份吸入模中，留下一層坯體包裹內部-{表}-面及形成內部形狀。多餘的泥釉被倒出模外，接著模會被打開，其內裏的物件會移走。注漿成型在浴室用品的製造中十分常用，而它亦用於製造細小的工藝品，例如複雜精細的雕像。


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text: 陶器可以有很多方法裝飾，包括：


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text: 添加劑可以在陶器形成前加在坯體裏，從而在燒製後達至預期效果。粗糙的添加劑如耐火砂（grog）有時會用作給最後成品一個需要的質地。鮮明顏色的黏土及耐火砂有時會用作給已完成的陶器製造花紋。著色劑，通常是氧化金屬及碳酸鹽，會個別或組合加在陶器上製造一個理想的顏色。可燃粒子可以與坯體混合再壓在-{表}-面上去製造理想質地。


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text: 瑪瑙紋飾陶器（Agateware），因為它有多層或多帶的顏色混合在一起而令人聯想起石英礦物瑪瑙。瑪瑙紋飾陶器由混合數種不同顏色的黏土製成，但其混合的程度不是不能分別兩者。陶器有一種獨特的紋理或斑點外表。"瑪瑙紋飾陶器"此名詞在英國形容此類陶器；在日本則用"neriage"；而中國自從唐朝就已經製造此類陶器，稱為"大理石陶器"。選擇黏土製造瑪瑙紋飾陶器需要精心的考慮，因為使用的黏土一定要有吻合的熱運動特性。


title: 陶艺

text: 此方法利用手或機器在碟或杯子邊緣加上一絛一條的顏色，通常陶藝家會在陶輪上使用此技巧。


title: 陶艺

text: 陶器在燒製前-{表}-面會被木製、鐵製或石製的工具擠光加工，令燒製後的陶器成品仍然保持著光澤。要製成一個有高度光澤的陶器，有兩種可能，一是使用幼細的黏土；二是在成品半乾及缺乏水份時進行擠光，但陶器在此時十分脆弱，所以弄破陶器的危機很高。


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text: 這是一種泥釉，主要為白色或奶油色，通常在燒製前塗在陶器-{表}-面上。其目的通常為裝飾性的，但亦會用為掩蓋黏土中不理想的效果。化妝用泥釉可以用上油或浸泡形式加上，令塗層可以均勻及平滑。陶藝家由史前時期已經使用化妝土直到現代，有時亦會與五彩拉毛（sgraffito）粉飾組合，一層化妝土會被-{刮}-走去顯示出底層黏土顏色。足夠細心的話可以在一層塗層上加上第二層不同顏色的塗層，再切開第二層塗層去顯露出內裏塗層的顏色。在此使用的化妝土通常包含不少矽土，有時會接近陶瓷釉面（ceramic glaze）的成分。


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text: 平版印刷的方法亦常被稱為轉移印花（Transfer-print）或是貼花釉法（decal）。此方法主要利用來把設計加在工藝品上。平版印刷包括三層：顏色或圖像，此層構成裝飾設計；面釉，一個清晰的保護層，可能包括一個低熔點玻璃；底紙，為設計透過絲網印刷（screen printing）或平版印刷技術印刷的地方。在眾多能夠轉移設計而且能夠移除底紙的方法中，部分適合在機器應用。


title: 陶艺

text: 以金作裝飾用在部分高質素的陶器中。它的應用方法有多種，包括：


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text: 釉料是一種加在陶器上的玻璃狀塗層，其主要目的包括裝飾及保護。釉料的成分分別很大，但通常包括多種材料的混合，而那些材料一般情況下會在窯中比其覆蓋的陶器在更低的溫度燒成。釉料其中一種重要的功用是令陶製容器可以防止水及其他液體滲漏。 釉料可以利用擦上黏土、噴灑、浸泡、拖曳或刷上一層由釉料及水組成的泥漿薄膜等方法加在陶器上。刷上釉料的方法傾於給予一個不均勻的塗層，但與裝飾技巧一樣有效。在燒製前後的釉料顏色可以有顯著改變。為了防止加釉陶器與窯中設備在燒製中途黏在一起，一種方法是把一小部分例如腳部不上釉，或是以一個特別耐火的靴刺狀物作支撐。它們會在燒製後移除。有時在窯中會進行特別的上釉方法。其中一種例子是上鹽釉（salt glaze），食鹽會加入窯中形成一種雜色的橙皮質地。除了食鹽外其他物質亦會加入窯中，包括硫黃。在柴窯中燃料中的煤灰可以在陶器-{表}-面製造出灰釉（ash glaze）。 燒製為坯體造成不能逆轉的改變。只有在燒製後工藝品才能稱為陶器。低溫燒製陶器的改變包括燒結（sintering），即坯體中的粗粒子在互相的接合點熔合在一起。在瓷器的情況，用了不同的物質及較高的燒製溫度後，坯體的物理、化學及礦物學上的性質有大幅的轉變。在所有情況下陶器在燒製後都會被永久硬化，而燒製方法一定要與其使用物質配合。一個粗略的建議是土器在正常情況下燒製溫度約在1000至1200℃之間；石器約在1100至1300℃之間；瓷器則約在1200至1400℃之間。但陶瓷器在窯的燒成方式除了受達至的最高溫度影響外，亦受到燒製時間的長度影響。所以窯中的最高溫度通常會維持固定至一定時間去"浸泡"陶器，以達至陶器坯體所需的燒成。


title: 陶艺

text: 在燒製期間，窯中的大氣情況可以影響陶器成品的外觀。透過容許空氣進入窯中可以導致氧化性大氣，令黏土及釉料氧化；而透過限制空氣進入窯中可以導致還原性大氣，令黏土及釉料-{表}-面的氧被奪走。以上因素可以影響燒製陶器的外觀，例如部分包含鐵的釉料，在氧化環境中會變為棕色，而在還原環境中則會變為綠色。窯中的大氣可以調整至做成釉料的複合反應。


title: 陶艺

text: 利用燃燒柴、煤及汽油或利用電力可以為窯加溫。當使用燃料加溫時，煤及柴可以為窯帶來煙、煤灰及灰燼，可以影響未受保護的陶器外觀。因為以上原因利用煤及柴燒製時，在窯中的陶器會用火泥箱（saggar），即一個有蓋的陶瓷箱保護。現代用汽油或電力運作的窯比起古老的燒柴或燒煤的窯較乾淨及較易控制，同時燒製所需的時間亦會較短。當西方應用了傳統日本樂陶器（Raku ware）的燒製方法時，陶器會在還熱及被灰燼、紙或木屑悶住時由窯中移走，令陶器外觀有一種獨特的碳化（Carbonization）效果。此技巧亦會在馬來西亞使用來製造傳統的拉布沙用（labu sayong）。


title: 疏散星团

text: 疏散星團，也稱為銀河星團，是由同一個巨分子雲中的數百顆至數千顆恆星形成的集團。在銀河系中發現的疏散星團已經超過1,100個，並且被認為還存在更多。它們環繞著銀河中心運轉時，只靠著微弱的引力吸引維繫在一起，並且很容易因為與其它集團或氣體雲的近距離接觸而瓦解。疏散星團的壽命通常只有幾億年，但少數質量特別大的可以存活數十億年。相較之下，質量更大的球狀星團，擁有更多的恆星，成員彼此間的引力極為強大，可以存活的時間也更長。只有在星系的螺旋臂和不規則星系能發現疏散星團，它們只存在於恆星形成活躍區。


title: 疏散星团

text: 年輕的疏散星團可能仍然在它們形成的分子雲中，照亮它們在分子雲內創造出來的H II區。隨著時間推移，來自星團的輻射壓會將分子雲吹散。通常情況下，在輻射壓將氣體驅散之前，大約有10%質量的氣體能凝聚形成恆星。


title: 疏散星团

text: 疏散星團是研究恆星演化的關鍵天體。因為集團中的恆星成員年齡和化學成分都相仿，它們的特性（像是距離、年齡、金屬量和消光）也比單獨的恆星容易測量。有些疏散星團，像是昴宿星團、畢宿星團或英仙α星團，都可以用裸眼直接看見。還有一些，例如雙星團，則幾乎不用儀器也可以察覺它們的存在，而使用雙筒望遠鏡或光學望遠鏡還可以看見更多，野鴨星團，M11，就是個例子。


title: 疏散星团

text: 著名的疏散星團，昴宿星團，自古以來就被認為是一個星群，而畢宿星團構成最古老的星座，金牛座的一部分。其它的疏散星團則被早期的天文學家視為不能解析的模糊光斑。羅馬天文學家托勒密提到蜂巢星團、英仙座的雙星團、和托勒密星團；波斯天文學家阿·蘇菲寫道船帆座ο星團。但是，等到望遠鏡發明之後，才解析出這些星雲是恆星組成的星團。事實上，約翰·拜耳在1603年將這三個星團都視為一顆恆星，給了恆星的名稱。


title: 疏散星团

text: 第一位使用望遠鏡觀察和記錄夜空的人是義大利天文學家伽利略，時為1609年。當他將望遠鏡朝向托勒密所記錄的一些模糊不清的光斑時，他發現它們不是一顆恆星，而是很多恆星的集團。對蜂巢星團，他發現有超過40顆的恆星；以前認為只有6-7顆恆星的昴宿星團，幾乎有50顆恆星。他於1610的著作星際信使中寫道："銀河除了無以計數的恆星聚集成集團之外，甚麼都沒有。"。受到伽利略工作的影響，西西里的天文學家可能是第一位使用望遠鏡來尋找以前未被發現的疏散星團的天文學家。在1654年，他已經確認了現在稱為M41、M47、NGC 2362、和NGC 2451等天體。


title: 疏散星团

text: 早在1767年，人們就發現恆星與星團之間存在著關聯性，英國的博物學家兼牧師約翰·米契爾（John Michell）計算出即使是像昴宿星團這樣的恆星星團，能與地球對齊而被觀察到的機率只有1/496,000。在1774年至1781年間，法國天文學家梅西耶出版，收集了模糊不清類似彗星的天體目錄，其中就包含了26個疏散星團。在1790年代，英國天文學家威廉·赫歇爾開始廣泛的研究這些模糊不清的天體，他發現其中有許多可以分解成為由一顆顆恆星組成的集團。赫歇爾認為恆星最初是分散在太空中，但後來因為引力的作用而聚集在一起。他將這些雲氣分為八類，其中的的六到第八類就是星團。


title: 疏散星团

text: 在天文學家的努力下，已知的星團數目繼續增加。數以百計的疏散星團被列在由丹麥天文學家約翰·路易·埃米爾·德雷耳於1888年首度出版的新一般目錄，並在1896年和1905年發表兩個補充的索引星表。望遠鏡的觀測顯示有兩種不同類型的集團，其中一種包含數以千顆的恆星，在天空的各處成規律的球狀，並差別式的朝向銀河系的中心。另一種包含疏疏落落的恆星，成不規則的形狀，通常被發現在銀河系的銀河平面附近。天文學家稱前者為球狀星團，後者是疏散星團。因為它們的位置，疏散星團有時也被稱為銀河星團；這是瑞士籍的美國天文學家提出的術語。


title: 疏散星团

text: 早在1877年，德國天文學家就以測微計測量星團中的恆星位置，美國天文學家愛德華·愛默生·巴納德在1923年過世前，進一步的追蹤這些恆星，但沒有檢測到這些恆星有移動的跡象。然而，荷蘭裔的美國天文學家范瑪倫比較不同時期拍攝的昴宿星團乾片，測量出了這些恆星的自行。當天文測量變得更精確時，發現恆星集團通過太空的共同自行。經由比較在1918年和1943年拍攝的昴宿星團乾片，范瑪倫可以確定那些恆星的自行與星團成員的平均自行相似，因此更容易確認成員。光譜測量顯示共同的徑向速度，從而顯示屬於集團中的恆星，可以將之束縛在一起成為一個星團。


title: 疏散星团

text: 在1911年，埃納·赫茨普龍發表了昴宿星團和畢宿星團的第一份色-光圖。在後續的20年內，他繼續進行這項疏散星團的測量工作，使他可以估計這些星團個別的總質量不會超過數百顆太陽的質量。他展現出恆星的大小和顏色的關聯性，並且在1929年注意到蜂巢星團、畢宿星團和昴宿星團有不同的恆星族群分布關係。隨後，這被解釋為這三個星團在年齡上的差異。


title: 疏散星团

text: 包含成千上萬太陽質量的巨分子雲，其中一部分的冷氣體和塵埃坍塌是疏散團形成的開端。這些雲氣的密度變化從每cm10到10顆中性氫分子，而恆星的形成發生在分子密度高於每cm10分子之處。通常的情況下，只有1–10%體積的部分密度是高於後著的值。在塌縮之前，這些雲氣通過力學、磁場、湍流和旋轉保持平衡。


title: 疏散星团

text: 許多因素可能破壞巨分子雲的平衡，觸發崩潰和啟動恆星形成的爆炸，其結果是疏散星團的誕生。這些因素包括附近的超新星，或與其他雲氣間的引力相互作用的碰撞激波。甚至無須外部的觸發，雲氣的某些部份就可以達到所需的條件，使得它們變得不穩定而引起崩塌。崩塌的區域會被割成許多小塊的集團，包括特別密集而被稱為紅外暗雲的團塊，最終會形成數千顆的恆星。這些開始形成的恆星隱藏於星雲之中，雖然可見光受到阻擋，但可以透過紅外線來觀察。在銀河系，估計疏散星團的形成率是每數千年一個。


title: 疏散星团

text: 新形成的最熱和質量最大的恆星（被稱為OB星）會輻射出強烈的紫外線，不斷地將周圍分子雲的氣體電離，形成電離氫區（H II區）。來自大質量恆星的恆星風和輻射壓，開始將炙熱的電離氣體以匹配音速的速度驅散。在數百萬年後，星團將體驗第一次的核心坍縮超新星，它也會驅散附近的氣體。在大多數的情況下，這些過程將持續1,000萬年，然後這兒就不再會有恆星形成。儘管如此，大約會有一半的原恆星會被星周盤包圍著，而且其中有不少是吸積盤。


title: 疏散星团

text: 在分子雲的核心，大約只有30%至40%的氣體可以形成恆星，殘餘的氣體在被驅散的過程中會破壞還在形成過程中的恆星。因此，所有的星團中受害的嬰兒恆星質量都有明顯的下降，還有很大部分的嬰兒恆星夭折。在這一點上，疏散星團的形成將取決新形成的恆星彼此之間是否受到引力的約束，否則就會形成不受拘束的星協。即使像昴宿星團這樣的疏散星團，大約也只能保留三分之一原本的恆星，其餘未被約束的就會隨著氣體一併被排出。年輕的恆星就是這樣離開它們的出生地，成為銀河系中外來人口的一部分。


title: 疏散星团

text: 因為多數的恆星，但不是所有的恆星，都在星團中形成，所以星團成為建構銀河系的基塊。氣體暴力驅逐恆星的事件摧毀許多誕生中的星團，並在許多星團的型態和運動結構上留下它們的印記。大多數的疏散星團形成時至少都有100顆恆星和50倍太陽的質量，最大的可能有10太陽質量，而估計維斯特盧1的質量是5×10太陽質量，已經接近球狀星團了。疏散星團和球狀星團是兩種相當不同的群體，而不可能只是一個非常疏鬆的球狀星團和非常豐富的疏散星團在外觀上的差異。有些天文學家認為這兩種星團有著相同的形成機制，區別是允許非常豐富的球狀星團有可以形成數十萬顆恆星的條件，在銀河系中已經不存在了。


title: 疏散星团

text: 在一個分子雲中形成兩個或更多個獨立疏散星團的情況非常普遍。在大麥哲倫星系，霍奇301和R136形成於氣體的蜘蛛星雲內；在銀河系內也 是一樣，追溯畢宿星團和昴宿星團這兩個顯著的疏散星團在太空中的運動，表明它們是於6億年前在同一個星雲中形成。有時，在同一時間形成的兩個星團會形成聯星團，最好的例子就是英仙座的NGC 869和NGC 884雙星團（經常被誤稱為英仙座h和κ，其實h是鄰近的一顆恆星，而κ就是這兩個星團），而已知至少有10個這樣的雙星團存在著，在大麥哲倫星系和小麥哲倫星系有更多這樣的星團－在外部星系的比在銀河系內的更容易檢測，因為投影效果會造成銀河系內出現看似彼此接近的團。


title: 疏散星团

text: 疏散星團的範圍從只有疏疏落落幾顆成員恆星到包含數千顆恆星的巨大集團。它們通常有相當獨特的密集核心，被有著瀰漫暈的恆星成員環繞著。核心的範圍通常在3-4光年，暈可以從核心延伸到約20光年。典型的恆星密度在核心是每立方光年大約1.5顆，而在太陽附近的密度是每立方光年0.003顆恆星。


title: 疏散星团

text: 依據在1930年就已經擬定的疏散星團分類法（特朗普勒分類法），以三個部份的組合顯示星團的特性：從1-4的羅馬數字表示恆星的凝聚度和相較於周圍星場區域的超脫性（從強到弱）；阿拉伯數字的1-3指示明亮成員的範圍（從小到大）；字母"p", "m"或"r"表示星團中恆星數量是貧乏（p）、中等（m）、還是豐富（r）。後來追加字母n，以顯示團是否在星雲內。


title: 疏散星团

text: 在特朗普勒分類法中，昴宿星團的類型是I3rn（強集中度，亮度差大，富含恆星，且置身於星雲之中）；然而附近的畢宿團是II3m（較為分散，亮度差大，且成員較少）。


title: 疏散星团

text: 在我們的銀河系內已知的疏散星團超過1,100個，但真實的數量可能高於這個數值的10倍。在螺旋星系，大多數的疏散星團都被發現位於螺旋臂上氣體密度最高之處，並且是多數恆星的誕生之處，而且通常在它們能夠離開螺旋臂之前就已經瓦解。疏散星團明顯的集中且接近銀河平面，在銀河系的高度尺度大約是180光年，相較之下銀河的半徑是50,000光年。


title: 疏散星团

text: 在不規則星系，疏散星團可以在散布在星系的各處，然而依然是氣體密度最高的地方。在橢圓星系尚未發現過疏散星團：橢圓星系的恆星形成於數百萬年前都已經停止，所以原本存在的疏散星團早已瓦解了。


title: 疏散星团

text: 在我們的銀河系，星團的壽命取決於分布的場所，在距離銀河中心越遠的場所越容易發現長壽的星團，且通常在銀河平面的上方或下方。越靠近銀河中心，潮汐力越強，增加了星團被瓦解的機率；同時巨分子雲也會造成趨近於銀河中心的星團瓦解，所以在星系內側的星團傾向於比外側同類型的星團年輕。


title: 疏散星团

text: 因為疏散星團往往在它們的恆星結束生命之前就潰散掉，所以來自它們的光往往是由年輕、炙熱的藍色恆星主導。這些恆星中最大的，壽命通常只有短短的幾千萬年，所以年長的疏散星團往往包含較多的黃色恆星。


title: 疏散星团

text: 一些疏散星團中的炙熱藍色恆星似乎比集團中的其他恆星年輕得多。這種藍掉隊星也在球狀星團中被觀察到，在非常密集的球狀星團核心，它們被認為是由於恆星的互相撞擊，形成一顆更大雨更熱的恆星。然而，疏散星團的恆星密度遠遠低於球狀星團，不能以恆星的相互撞擊來解釋觀察到的藍掉隊星數量。取而代之的是，大部分人認為可能起源於其他恆星在動力學上的交互作用，導致聯星系統凝聚成一顆恆星。


title: 疏散星团

text: 一旦經由核融合耗盡了核心供應的氫，中低質盎的恆星就會拋棄它們的外殼，形成行星狀星雲和演化成為白矮星。雖然，在大多數集團成員演化成白矮星之前，星團就會先瓦解，但疏散星團中的白矮星數量仍然遠低於基於星團年齡和恆星初始質量分布所預期的數量。一個缺乏白矮星的可能解釋，是當紅巨星驅散外殼成為行星狀星雲之際，物質損失的輕微不對稱，將恆星以每秒數千公里的速度將恆星踢出，而這樣的速度已足以將其彈出這個集團。


title: 疏散星团

text: 由於其高密度，在疏散星團的恆星之間近距離的接觸是很常見的。一個典型的集團，在0.5秒差距的半質量半徑可以有1,000顆恆星，平均每隔1,000萬年就會與另一顆成員內的恆星遭遇。在密度越高的集團，這個機率也越高。這些接觸對環繞在許多年輕恆星周圍的星周盤物質會有重大的影響。大盤面的潮汐攝動可能會導致巨大的行星和棕矮星的形成，在1,000天文單位或更遠的距離上產生寄生的天體。


title: 疏散星团

text: 許多疏散星團天生就不穩定，对一个質量足够小的恆星来说，逃离疏散星团系統的逃逸速度是低於星团中恆星的平均速度的，這使得星团在數百萬年內就會瓦解。在許多情況下，炙熱的年輕恆星的輻射壓会剝離原本形成星团的氣體，使系统的質量減少瓦解得更為迅速。


title: 疏散星团

text: 对于可以通过引力绑定在一起的那些质量足够大的星团而言，即使周围的星云耗散尽了还可以維持數千萬年，但是隨著時間的推移，內部和外部的物理机制都會驅散它們。在內部，恆星之間通过近距離接觸，會增加某些恒星的速度使其快过星团的逃逸速度。這樣的結果會導致星团成員逐漸“蒸發”。


title: 疏散星团

text: 在外部，大約每5億年左右一次，星團會受到外在因素的影响，例如近距離經過或穿越過分子雲。這樣的遭遇造成引力潮汐力，往往會引起星團的瓦解。最終，這個星團會成為星流，成员星体之间会距离太远而不足以成為星團，但所有的成員有著接近的速度，朝著相同的方向，類似流水般流動。星团瓦解的時間尺度取決於初始的恆星密度，更紧密聚集在一起的星团可以维持持更长時間。星团估计的半生命期，也就是失去原有成員一半的時間，其範圍從1億5,000萬年至8億年不等，具體取決於初始的密度。


title: 疏散星团

text: 当星团不再受引力綁定之後，很多成員恆星仍會以相似的軌跡在空間中運動，成為所謂的星協、移動星團或移動星群。在大熊座犁中的一些亮星，現在是大熊座移動星群的成員，之前就是同一个疏散星團的成員。最終，它們會以略為不同的相對速度，散落在銀河系的不同地方。如果我們發現一些原本無關的恆星有相似的速度與年齡，这个較大的恒星集團會被稱為星流。


title: 疏散星团

text: 當一個疏散星團的赫羅圖被製作出來，大部分的恆星會位於主序帶上，而質量最重的恆星已經離開主序帶，和演化成為紅巨星；在主序帶上的轉折點可以用來估計星團的年齡。


title: 疏散星团

text: 因為疏散星團中的恆星與地球的距離幾乎完全一樣，而且也幾乎在相同的時間以相同的材料構成，在集團之間表觀量度上的差異只是由於它們質量。這使得疏散星團在恆星演化的研究上非常有用，因為在比較另一顆恆星時，許多的變數和參數都是固定的。


title: 疏散星团

text: 研究疏散星團中恆星的鈹與鋰豐度，能夠給予恆星和其內部演化的重要線索。在氫核的溫度高到1,000萬K之前，不能融合生成氦，而鋰和鈹分別在250萬K和350萬K的溫度就會被摧毀。這意味著它們的豐度強烈的依賴發生在恆星內部混合的多寡。通過研究疏散星團中的豐度，像年齡和化學成分的變數會被固定住。


title: 疏散星团

text: 研究表明，這些輕元素的豐度比恆星演化模型預測的要低得多。雖然不能完全解釋豐度偏低的原因，一個可能性是恆星內部的對流區域超過輻射的區域，而輻射通常是傳輸能量的主導模式。


title: 疏散星团

text: 判定天體的距離是理解它們的關鍵，但絕大多數的天體都因為距離太遠而無法直接確定它們的距離。校準天文距離尺度要使用一系列互相關聯的間接但有時不能確定的途徑，從可以直接測量的距離，到越來越遙遠的距離。疏散星團是這個序列中關鍵的一步。


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text: 最近的疏散星團可以直接用兩種方法財測量它們的距離。第一種是視差（地球在一年當中軌道位置的變化，從太陽的一側移動到另一側造成的視位置微小變化），可以像測量單獨的恆星一樣，測量鄰近的疏散星團中的恆星相對於遙遠天體的位置變化。例如距離都在500光年以內的昴宿星團、畢宿星團和其它少數幾個疏散星團，都近到可以用這種方法精確的測量。來自依巴谷位置測量衛星已經精確的測量出幾個疏散星團的距離。


title: 疏散星团

text: 另一種直接測量的方法是所謂的移動星團法，這依賴於集團中的恆星分享共同的運動穿越空間的事實。測量星團成員的自行，和繪製出它們在天空中的運動，明顯的揭示出它們將收斂在一個消失點。從都卜勒位移測量它們的光譜，可以確定它們的徑向速度；一旦逕向速度、自行、和從星團到消失點的角距離都知道了，利用簡單的三角學就可以揭露星團的距離。畢宿星團是利用這種方法得到最準確的距離數值，顯示它的距離是46.3秒差距。


title: 疏散星团

text: 一旦建立了鄰近星團的距離，進一步的技術可以擴展到距離更遠的星團。利用與已知距離星團赫羅圖的主序帶與距離更遙遠的星團匹配，可以估計出更遙遠星團的距離。畢宿星團是距離最近的疏散星團：包括大部分北斗七星，距離只有畢宿星團的一半，但因為它不是疏散星團，只是恆星之間彼此沒有引力約束的星協。在我們的銀河系中，已知距離最遙遠的疏散星團是伯克利29，距離約為15,000秒差距。在本星系群中有許多的疏散星團也可以很容易的檢測到。


title: 疏散星团

text: 使用變星的週光關係至關重要，例如可以作為標準燭光的造父變星，能夠準確的校準疏散星團的距離。這些明亮的恆星在很遙遠的距離上依然可以檢測到，然後可以從本地群星系的距離，擴展到更遙遠的星系距離尺度。事實上，利用三顆經典造父變星測定出宿主NGC 7790的距離。天琴座RR變星太老了，難以和疏散星團關聯，反而是與球狀星團較有關係。


title: 疏散星团

text: 疏散星團NGC 6811包含兩顆已知有行星系統的恆星：克卜勒66和克卜勒67。


title: 阿加佩圖斯

text: 阿加佩圖斯可以指：


title: 亚加二世

text: 教宗亞加二世（；）本名不详，於946年5月10日至955年11月岀任教宗。


title: 教宗亚加一世

text: 教宗聖亚加一世（；）原名不詳，於535年5月13日至536年4月22日為教宗。


title: 拉里·佩奇

text: -{zh-cn:劳伦斯·爱德华·“拉里”·佩奇;zh-tw:勞倫斯·艾德華·「賴利」·佩吉;zh-hk:勞倫斯·愛德華·「拉利」·比治}-（，），美国计算机科学家和互联网企业家，于1998年与谢尔盖·布林成立Google公司。


title: 拉里·佩奇

text: 截至2014年8月12日佩奇持有Google 23,220,246股B類和23,220,246股C類股票，Google每股B類股票可以轉化成1股A類股票。


title: 拉里·佩奇

text: 截至2019年，佩奇净值达508亿美元，成为世界第十位富豪。在2019年美國400富豪榜，以555億美元的資產排名第6名。2020年4月，《富比士》公佈的全球富豪榜，佩奇以淨資產509億美元，排名第13名。他在2020年9月公佈的福布斯美國400富豪榜排名第8名，資產達675億美元。


title: 拉里·佩奇

text: 佩奇是Google搜索排名算法PageRank的发明者。2004年，佩奇获得马可尼奖。


title: 拉里·佩奇

text: 拉里·佩奇出生于1973年3月26日，出生在美國密西根州東蘭辛市的一個猶太家庭 ，他的母亲是犹太人但佩奇不信仰任何宗教。他的父亲卡尔·维克托·佩奇获得了密歇根大学的计算机科学博士学位，当时正在建立新的科学领域。BBC记者形容他为计算机科学的“先锋和人工智能”。他的父亲和他的母亲Gloria在密西根州立大學担任计算机科学的教授，在莱曼布里格斯学院和密歇根州立大学担任计算机科学讲师。


title: 拉里·佩奇

text: 在一次采访中，佩奇回忆起他的童年，并指出他的房子“通常是一团糟，电脑，科学技术杂志和大众科学杂志到处都是”，这使他沉浸在自己的环境中。佩奇在他年轻时就是一位狂热的读者，他在2013年Google创始人的一封信中写道：“我记得花了很多时间仔细阅读书籍和杂志。” 根据作家尼古拉斯卡尔森的说法，佩奇的家庭氛围和他细心的父母的共同影响“培养了创造力和动手能力”。佩奇还演奏萨克斯風，并在成长过程中学习音乐创作。他参加了密歇根州著名的音乐夏令营——Interlochen。佩奇提到他的音乐教育激发了他对计算速度的兴趣和迷恋。“从某种意义上说，我觉得音乐训练为我带来了Google的高速发展”。在一次采访中，佩奇说：“在音乐方面，你非常注重时间，时间就像是非常重要的事情”，而且“如果你从音乐的角度思考它，假如你是一个打击乐手，你会击打一些东西，它必须以千分之毫秒完成”。


title: 拉里·佩奇

text: 佩奇為美國密歇根大學安娜堡分校的畢業生，擁有理工科學士學位；因其出色的領導才能獲得過多項榮譽，以獎勵他對工學院的貢獻。他曾擔任密歇根大學Eta Kappa Nu榮譽學會的會長。其指導教授是特里·威诺格拉德博士。


title: 拉里·佩奇

text: 在斯坦福大学中，佩奇遇到了谢尔盖·布林。他们在1998年开始合作运行 Google。Google以他的专利PageRank为基础给网页排名。就讀密西根大學時期，他们建造了由樂高组成的喷墨打印机。


title: 拉里·佩奇

text: 当两位创始人于2001年聘用埃里克·施密特为Google董事长、首席执行官后，佩奇辞去了其总裁职务。现在三人一直推动着Google的发展。


title: 拉里·佩奇

text: 按照福布斯统计，拉里·佩奇大概有203亿美元的财产，使他成为美国第13富有的人以及世界上第20富有的人。他与谢尔盖·布林购买一架波音767为他们私人使用。


title: 拉里·佩奇

text: 2011年4月4日，拉里·佩奇接替埃里克·施密特担任Google的首席执行官（CEO）。2015年Alphabet成立，後拉里·佩奇出任Alphabet首席执行官。2019年12月，拉里·佩奇卸任Alphabet首席执行官。


title: 邯郸市第一中学

text: 邯郸市第一中学（Handan No.1 High School）位于河北省邯郸市，曾有南（主）校区在邯郸市丛台路，曾北校区在邯郸市北关（原邯郸学院所在地）。2011年9月，主校区搬到邯郸市冀南新区的中华校区，但只有高一高二的学生和老师搬入。2014年北校区被拆除，“南校区”继续使用，并更名为邯郸市致远中学（即邯郸市第一中学丛台校区）。目前，中华校区（新校区）已全面投入使用，各年级均已驻入。


title: 邯郸市第一中学

text: 邯郸市第一中学是河北省首批装备的重点中学，是冀南地区一所教育教学力量雄厚、人才辈出的名校。


title: 邯郸市第一中学

text: 邯郸市一中的前身邯郸中学建于1945年。抗日战争胜利邯郸解放后，冀南区党委决定建立中学，定名为邯郸市市立中学，校址选在邯郸市火磨街，是敌人伤兵员医院旧址。张泊生为第一任校长兼党总支书记。


title: 邯郸市第一中学

text: 建校初期，仅有干部和教职工7人。接收旧师范学校学生12人，第二怀幼学校中学班学生19人，这些学生大部分编为第一班，按市委指示，边区政府和老区保送来一批学生，其中部分是革命干部子女，编为二班、三班。这时学校教职工编制22人，学生达121人。


title: 邯郸市第一中学

text: 1946年6月，从中原军区突围出来的三十多名青年干部和部分部队上的文工团员，编为四班。学校设党总支，下设学生支部和干部支部，并建立党的外围组织民主建国会。民主建国会后改为毛泽东青年团。在学习文化的同时，积极团结广大青年学生开展政治斗争，宣传民主，宣传党的政策为此时学校工作的特点。


title: 邯郸市第一中学

text: 1946年8月，边区政府在邯郸召开教育座谈会，明确了教育方针。进一步确定邯郸中学要培养生产合作事业干部，和文化教育事业干部。平汉战役，学校备战。按上级指示，1946年10月迁校至曲周县公城堡村。根据实际，提出“做、学、教合一”的教学方针，调整了课程设置。此时期的单元教学和宣传群众为主要特点。


title: 邯郸市第一中学

text: 1947年4月，学校迁至邯郸县西大屯，部分学生参加了土改工作。此后学校又迁回邯郸市火磨街。在迁校过程中陆续招收学生编为五班。至此，在校学生达到212人，其中有党员27人。


title: 邯郸市第一中学

text: 因解放战争补充干部的需要，第一批学生于1947年提前毕业，四班以上学生分配了工作，有三十多人参军。


title: 邯郸市第一中学

text: 1948年为培养师资，招收师范一班。当年开始公开向社会招收普通中学学生，编为六班、七班。提出新的教育方针：根据新民主主义文化教育政策的基本精神，广泛地吸收各个革命阶段的青年，启发其民族意识及民主思想，贯彻反帝反封建反官僚资本主义的思想教育，树立为人民服务的人生观，造就为新民主主义社会建设服务的人才。


title: 邯郸市第一中学

text: 1949年2月28日，邯郸中学成立新民主主义青年团支部，有团员36人。


title: 邯郸市第一中学

text: 1949年8月，华北人民政府调整行政区划，原“市”改称“镇”，邯郸专区下辖16县和邯郸、临清两个镇。学校改名为河北省立邯郸中学。招收了师范二班、中学八班、九班，进一步完善教育教学结构，逐步形成自己的教育教学特点。


title: 邯郸市第一中学

text: 中华人民共和国诞生后，邯郸中学进入了一个崭新的发展时期。1950年，河北省立邯郸中学的师范班与中学分设。中学的校址迁至邯郸市北门里丛台下，包括现丛台公园部分地段，时有七个初中班。改校名为河北省邯郸中学。


title: 邯郸市第一中学

text: 1953年，招收第一届高中两个班。接收了邯郸镇师的中学班。同年，因原邯郸中学的师范班迁到邯郸市北关，成立师范学校(河北邯郸师范专科学校现址)，将火磨街的原校址移交邯郸中学，遂在原校址设立“河北省邯郸中学分部”。至此，成为邯郸市第一所完全中学。


title: 邯郸市第一中学

text: 1954年，河北省邯郸中学移交给邯郸市。1955年，改名为河北邯郸市第一中学，丛台校址为本部，火磨街原校址为“河北邯郸市第一中学分部”。1956年，火磨街原校址的分部改为“邯郸市第四中学”。


title: 邯郸市第一中学

text: 随着全国掀起的社会主义建设的热潮，邯郸第一中学的教育教学进入迅速发展时期。由于邯郸市建立丛台公园占用部分校园，遂将校舍向西扩建，占地约46000平方米。高中逐步改为四轨制。


title: 邯郸市第一中学

text: 1959年，周恩来总理到邯郸市视察工作，曾在丛台上接见了邯郸市第一中学的师生，给了师生员工巨大鼓舞。


title: 邯郸市第一中学

text: 1961年，邯郸市第一中学被河北省命名为首批装备的河北省重点中学。至1966年，河北邯郸第一中学发展为冀南地区一所校风严谨，富于朝气，具有较高教育教学质量的完全中学。


title: 邯郸市第一中学

text: “文化大革命”中，邯郸一中的教育教学遭到很大破坏和损失。学制曾改为二二制、三二制。自1977年，学校教育逐步复苏。党的十一届三中全会以后，邯郸市一中进入全面改革发展时期。


title: 邯郸市第一中学

text: 1984年，学校管理体制进行改革，在全市教育系统首次实行校长负责制，建立校长、党政、工会（教代会）三位一体的管理体制，明确校长的中心地位和相应的决策权、指挥权，发挥党组织的政治核心作用，切实维护教职工的合法权益。新型管理体制的确立，为学校今后教育教学工作的高效开展提供了有力保障。


title: 邯郸市第一中学

text: 1986年，学校停止招收初中生，改为高级中学，并由高中六轨制改为八轨制。


title: 邯郸市第一中学

text: 1988年，市教委决定将我校作为河北省改革试点，改革基本内容为：定岗定责、结构工资、全员聘任等。


title: 邯郸市第一中学

text: 2001年，学校领导班子调整。高玉峰出任校长，提出了“以师为本、励志博学、持续发展、追求卓越”的办学理念，并先后明确学校教育、教学和管理服务工作指导方针。学校的办学思想得到了提升。


title: 邯郸市第一中学

text: 为扩大办学规模，满足人民群众对优质高中教育资源的需求，在市政府的安排下，学校于2000年出资3000万元购买邯郸师专原校址，并于2002年邯郸师专新校区启用后着手办理移交手续，2003年下半年基本交清，学校开始整理、维修，将此命名为邯郸市第一中学北校区。北校区占地面积75.56亩，建筑面积23835.7平方米。2004年5月2日将2002届学生迁往北校区，成为第一届北校区高三学生。学校两个校区总面积为151.5亩，原校址为本部，高一、高二年级学生就读。同时，学校依托高中的教育资源先后于2003年、2004年、2005年、2011年分别设立了理科实验部、“五年一贯制”初中部和“十年一贯制”小学部、“国际部”，实施英才教育，完善学校的办学机制，并于2004年着手准备新校区异地扩建项目工程。


title: 邯郸市第一中学

text: 2011年9月，学校中华校区主体启用，高一高二4000余名师生入驻。至此，学校进入一个崭新的快速发展时期。


title: 邯郸市第一中学

text: 学校现为“一校两区”，丛台校区位于燕赵古迹武灵丛台脚下、沁河之畔，教学用地60亩；中华校区位于邯郸市冀南新区，教学用地511亩。学校办学机制以高中教育为主，并建有小初高“十年一贯制”、初高中“五年一贯制”以及“国际部”实验班英才教育培养机制。现有在校生7700人，在校教职工553人，其中专职教师527人。专职教师中特级教师13人、省级骨干教师24人、市级骨干教师24人，涌现出“国务院特殊津贴专家”“全国模范教师”“全国优秀教师”“全国师德先进个人”“河北省名师”“河北省特级教师”30余人。


title: 邯郸市第一中学

text: 70年薪火相传、追求卓越。邯郸市第一中学一直秉持把生命教育作为特色学校建设的核心内容，倡导“一切为了生命的幸福成长”的学校精神，坚持“学会做人、学会做学问”的校训和“以师为本、励志博学、成就学生、追求卓越”的办学理念，并以此为指引，制订教育、教学、管理服务、文化建设四大工作指导方针，构建邯郸市一中办学思想体系，从宏观上引领学校事业科学发展，走出一条将生命教育与全面育人融合并行的特色办学道路。


title: 邯郸市第一中学

text: 中华校区：河北省邯郸市中华南大街666号 邮编：056006


title: 欧洲马鹿

text: 欧洲马鹿（學名：'）是屬於鹿科的一种，又名紅鹿、赤鹿、八叉鹿。是世界上體型最大的鹿科物種之一，一般來說僅次於駝鹿。


title: 欧洲马鹿

text: 体長1.5至2米，肩高1.2-1.5米，一般体重200-300千克，雄鹿的體型與體重皆大於雌鹿。毛色为灰色、棕色或红色。仅雄性有角，多为6叉，最多为8叉，第1、2叉很接近。


title: 欧洲马鹿

text: 欧洲马鹿栖息于高山森林地带。聽覺及嗅覺發達，多在早晨和夜晚活动，擅長奔跑，多三五成群。每年9-10月交配，5-6月胎產一子。以草、树叶和树枝为食。


title: 欧洲马鹿

text: 有迁徙现象，夏季上山，冬季下山至平原密林中。


title: 欧洲马鹿

text: 欧洲马鹿是主要分布于欧洲到中亚以及北非，也是非洲仅有的两种鹿之一（另一种是黇鹿）。此外欧洲马鹿也是英国最大的陆地动物。


title: 欧洲马鹿

text: 分布于中國國內的主要是生存在新疆的塔里木马鹿（"C. e. yarkandensis"）。


title: 欧洲马鹿

text: 在阿根廷，牠們已經入侵數個國家公園，對原生的動植物造成影響，並可能與一種在智利與阿根廷南部屬於特有種的鹿產生競爭。國際自然保護聯盟物種存續委員會的入侵物種專家小組（ISSG）列為世界百大外來入侵種。


title: 欧洲马鹿

text: 欧洲马鹿有若干亚种，如下：


title: 欧洲马鹿

text: 此外，分布于北美及东亚的加拿大马鹿（"C. canadensis"）曾被视为同一物种，但2004年的线粒体DNA分析却强烈显示两者为不同的独立物种，包括：


title: 欧洲马鹿

text: 加拿大马鹿体型比欧洲马鹿大，且更粗壮，而欧洲马鹿看起来更灵巧。


title: 欧洲马鹿

text: 马鹿肉可食用，毛皮可用于制作，茸角有藥用價值。


title: 欧洲马鹿

text: 由于马鹿的鹿尾、鹿鞭和鹿茸在中国被认为是名贵的滋补品，马鹿被大量捕杀和饲养，是中国国家二级保护动物。


title: 計六奇

text: 計六奇（），字用賓，號天節子，別號九峰居士。江南無錫興道鄉（今前洲、玉祁街道）人。明末清初史學家。


title: 計六奇

text: 家境清貧，二次鄉試不中，康熙二年（1663年）後以教學為業，並開始撰寫《明季北略》和《明季南略》二書。為了編寫明朝遺史，計六奇曾先後前往江陰、蘇州、揚州、六合、鎮江、通州、桐城等地實地考察，訪問耆老、搜羅遺聞、詢檢軼事，嘗自言：“目不交睫，手不停披，旦夕不輟，寒暑不間，賓朋出入不知，家中米鹽不問。”《明季北略》共二十四卷，記錄萬曆二十三年（1595年）努爾哈赤堀起東北至崇禎十七年（1644年）吳三桂引清兵入關。《明季南略》凡十六卷，上起清順治元年（1644年）五月、止於康熙四年（1665年）二月，記述南明史略與鄭成功事蹟。


title: 計六奇

text: 《北略》《南略》两书编纂特点是编年为纲，杂以纪事本末、传记形式。各卷按年分事记述，但编年不编月，有些事目中，又多以事件为题，也有传记、章奏、诗文。每卷几乎都有“志异”，專记星象变化和天灾异象。梁启超说：“计用宾之《明季北略》、《明季南略》，用纪事本末体，组织颇善”。


title: 計六奇

text: 1944年甲申年，郭沫若在重慶著述《甲申三百年祭》一文，即大量抄録《明季北略》與《明季南略》二書，要求中國共產黨高級領導記取歷史教訓，不能重蹈李自成覆轍。計六奇一生熱愛史學，另著有《粵滇紀聞》、《辛丑紀聞》、《金壇獄案》、《南京紀略》等。


title: 普吕克坐标

text: 数学上，普吕克坐标是将射影三维空间中的每条线给予6个齐次坐标，也就是一个射影5维空间中的一点。普吕克坐标由尤利乌斯·普吕克于1844年给出。


普吕克坐标


title: 普吕克坐标

text: 考虑六元组formula_7。不是所有6个都可以同时为0，因为如果是的话，所有formula_8的formula_9子矩阵都是零，则该矩阵最多秩为1，这个p及q为不同点的假设不符。


title: 普吕克坐标

text: p和q的选取对于6元组的影响只是一个非零因子，如下所示：


title: 普吕克坐标

text: 考虑formula_10和formula_11为L上不同点，其中formula_12而formula_13。 p'和q'不同的假设归结为formula_14。 可以检验：formula_15 这样，formula_16


title: 普吕克坐标

text: 称W为所有PG(3,K)中的直线的集合。我们现在恰当地定义一个映射formula_17：从W到一个K上的5维摄影空间： formula_18


title: 塞維里努斯

text: 塞维里努斯可以指：


title: 范鎮 (北宋)

text: 范鎮（），字景仁，華陽（今四川成都）人，北宋文学家、史学家。


title: 范鎮 (北宋)

text: 四岁既孤，从二兄范鎡、范锴为学，又尝受学于乡先生庞直温，由范鎡推荐跟随薛奎入京。薛奎预言范镇：“当以文学名于世”。入京后与宋庠、宋祁兄弟交好，自是名动场屋。


title: 范鎮 (北宋)

text: 宋仁宗寶元元年（1038年）進士第一，不汲汲于进取，以直言敢諫聞名，如仁宗时论“立皇嗣”，英宗时论“濮安懿王称号”，神宗时论“新法”，勇于“临大节，决大议”。在政治上，范鎮支持司馬光，反對王安石變法，劾青苗法擾民，直言變法是殘民之術，後職官致仕。諡忠文，贈右金紫光祿大夫。


title: 范鎮 (北宋)

text: 范镇其学本六经，口不道佛、老、申、韩，可谓一醇儒。在文学和史学方面成就卓著，很多个人的诗赋、应用文字都堪称文学精品，且流传甚远。苏轼称“其文清丽简远，学者以为师法。”精通唐史和当代史，曾参与《新唐书》的修撰，出力尤多，也曾参与当时宋廷的绝大多数当代史的修撰。


title: 范鎮 (北宋)

text: 范镇与司马光私交甚好，曾约“吾与子生同志，死当同传。”苏轼在范镇墓志铭上言：“熙宁、元丰间，士大夫论天下贤者必曰君实（司马光）、景仁（范镇）。其道德风流足以师表当世，其议论可否足以荣辱天下。二公盖相得甚欢，皆自以为莫及。”


title: 范鎮 (北宋)

text: 参与编修： 1. 《新唐书》 2. 《仁宗实录》 3. 《玉牒》 4. 《日历》 5. 《类篇》 自撰： 1. 《文集》一百卷 2. 《谏垣集》十卷 3. 《内制集》三十卷 4. 《外制集》十卷 5. 《正言》三卷 6. 《乐书》三卷 7. 《国朝韵对》三卷 8. 《国朝事始》一卷 9. 《东斋记事》十卷 10. 《刀笔》八卷


title: 劳伦斯·贝尔

text: 劳伦斯·贝尔，贝尔飞行器公司的创始人。


title: 劳伦斯·贝尔

text: 贝尔生于美国印第安纳Mentone，1907年全家搬到加利福尼亚圣塔莫尼卡。1912年贝尔开始给他的哥哥格路佛·贝尔和特技飞行员林肯·毕其做机械师。第二年格路佛·贝尔死于飞行事故。贝尔发誓再也不和飞行沾边了。但是他的朋友说服他回到了飞行工业，参加了格伦·L·马丁公司。在他二十岁的时候成为了领班，后来成为了公司总经理。


title: 劳伦斯·贝尔

text: 1928年贝尔离开了马丁公司参加了位于纽约州布法罗的统一飞行器，最终成为副总裁和总经理。后统一飞行器搬到了加利福尼亚的圣地亚哥，但是贝尔留在了布法罗，于1935年7月10日创办了自己贝尔飞行器公司。贝尔飞行器在第二次世界大战期间制造了几种战斗机，另外其制造的贝尔X-1，是第一个在平飞状态下突破音障的飞行器。贝尔飞行器公司1941年开始开发直升飞机， 1943年贝尔30首航。


title: 劳伦斯·贝尔

text: 贝尔死于1956年，随后几年公司陷入财政困境，最终于1960年被Textron收购，现名为Bell Helicopter Textron或简称贝尔直升机。贝尔直升机是世界主要直升机和倾转翼飞行器制造商之一，著名民用产品包括Bell 2xx系列，Bell 4xx系列，著名军用产品包括UH-1系列，AH-1系列，A139（同奥古斯塔合作），ARH和V-22鱼鹰（同波音合作）。


title: 劳伦斯·贝尔

text: 由于其在X-1中的贡献，贝尔获得了1947年Collier奖。1944年获得了汽车工程师协会的Daniel Guggenheim奖章。贝尔死后被引入国家航空名人堂（1977），陆军航空名人堂（1986）和国际航空航天名人堂（2004）。


title: 贴现

text: 贴现，也称为折现或票据贴现（），是指将未来的货币转换成当前货币的实际价值，与累积恰好是相反的概念和过程。贴现也就是折合成现在的价值。


title: 贴现

text: 票据贴现是持票人在需要资金时，将其收到的未到期承兑汇票，经过背书转让给银行，先向银行贴付利息，银行以票面余额扣除贴现利息后的票款付给收款人，汇票到期时，银行凭票向承兑人收取现款。就客户而言，贴现即贴息取现。一般地讲，用于贴现的商业汇票主要包括商业承兑汇票和银行承兑汇票两种。


title: 贴现

text: 一般而言，票据贴现可以分为三种，分别是贴现、转贴现和再贴现。还可以根据票据的不同分为银行票据贴现、商业票据贴现、债券及国库券贴现三种。


title: 贴现

text: 申请票据贴现的单位必须是具有法人资格或实行独立核算、在银行开立有基本帐户并依法从事经营活动的经济单位。贴现申请人应具有良好的经营状况，具有到期还款能力，贴现申请人持有的票据必须真实，票式填写完整、盖印、压数无误，凭证在有效期内，背书连续完整。贴现申请人在提出票据贴现的同时，应出示贴现票据项下的商品交易合同原件并提供复印件或其它能够证明票据合法性的凭证，同时还应提供能够证明票据项下商品交易确已履行的凭证（如发货单、运输单、提单、增值税发票等复印件）。


title: 贴现

text: 票据贴现和发放贷款，都是银行的资产业务，都是为客户融通资金，但二者之间却有许多差别。票据贴现可以使一部分闲散资金拥有者互相利用，共获利益。故贴现在货币市场活动中处于中心地位。票据贴现市场与其他市场相比较，有许多特殊的优点。对银行来说，贴现银行可获得如下利益：利息收益较多；资金收回较快；资金收回较安全等。对于贴现企业，通过贴现可取得短期融通资金。


title: 贴现

text: 银行在贴现票据时，贴现付款额的计算公式如下：


title: 贴现

text: 银行贴现付款额 = 票据面额 × [ 1 - 年贴现率 × (贴现后到期天数/365 天) ]


title: 明通鑑

text: 《明通鑑》，全書共一百卷（分卷102卷），二百萬字，作者清代夏燮（1800年－1875年）。


title: 明通鑑

text: 夏燮因不滿意《明史》的失真記載，於是另起爐灶，仿司馬光《資治通鑑》编年史體例，編修《明通鑑》一百卷。記载明代的政治、经济、军事、外交、文化、吏治等歷史。夏燮把明朝历史分为三個時期：《明前纪》四卷，起於元顺帝至正十二年（1352年），迄于至正二十八年（1368年），用元朝皇帝的年號，記載朱元璋投靠郭子興加入農民軍到擊敗陳友諒、張士誠，最後建立明朝的歷史。《明纪》九十卷，自洪武元年（1368年），止於崇祯十七年（1644年），記載朱元璋稱帝到崇祯自缢煤山、吳三桂引清兵入关的历史。另有《附编》六卷，始於清顺治元年（1644年），止於康熙三年（1664年），用清朝皇帝的年號，记載南明弘光等政权的历史，尤其是抗清史。前後三百一十二年。


title: 明通鑑

text: 夏燮又仿照司馬光《通鑑考異》，另撰“考異”，收“考異”分注於正文之下。


title: 孫越 (演員)

text: 孫越（），本名孫鉞，臺灣男演員、中華民國陸軍裝甲兵、中華民國總統府國策顧問、終身志願工作者，籍貫浙江省餘姚縣。曾參與多部電影的演出，主持公共電視節目《孫叔叔說故事》而被稱為「孫叔叔」。1989年宣佈退出商業演出，全力投入慈善活動，只從事義務性、公益性演出，包括節目主持、宣導廣告等。第20届金马影帝。代表作品有《扬子江风云》、《搭错车》、《群龙戏凤》等。


title: 孫越 (演員)

text: 孫越16歲投身軍旅，並從該年開始抽菸。考進中國青年軍208師後，於1949年隨中華民國國軍到台灣，並加入中華民國陸軍裝甲兵「火牛劇團」，從此開始演藝生涯。1959年與其妻結婚，兩人育有一子孫向竹、一女孫向瑩。1962年，參演首部電影作品《白雲故鄉》，之後多扮演反派角色。1969年，以電影《揚子江風雲》獲得第7屆金馬獎最佳男配角。


title: 孫越 (演員)

text: 除了電影演出，孫越也是台灣電視公司基本演員，參演台視的多齣連續劇。自從與張小燕在台視綜藝節目《銀河璇宮》演出短劇後，改走諧星路線；其後更主持台視綜藝節目《錦繡年華》和主演台視短劇綜藝節目《小人物狂想曲》，造成轟動。1981年，孫越離開台視，專心於電影演出，並與陶大偉合唱〈朋友歌〉，讓演藝生涯更上一層樓；同年，陶大偉帶孫越到教堂做禮拜，孫越受洗成為基督徒，成功戒去30多年的菸癮，並首度參加公益活動──《宇宙光雜誌》發起的「送炭到泰北」、「送炭到蘭嶼」等活動。此後，孫越獻身於傳播福音以及公益活動。


title: 孫越 (演員)

text: 1983年，孫越以電影《搭錯車》獲得第20屆金馬獎最佳男主角。同年，孫越堪稱台灣第一個企圖打破老三台之間「三台默契」的藝人，為了堅持不與任何一家電視台簽約，他寧可不上電視，也不肯輕易在合約書上簽字；三台默契打破之後，孫越遊走老三台表演，受觀眾歡迎。


title: 孫越 (演員)

text: 1989年8月22日，孫越拍完電影《兩個油漆匠》後，召開「只見公益，不見孫越」記者會，宣佈退出演藝界，只從事義務性演出，規定自己一年中有八個月必須用於社會慈善工作。


title: 孫越 (演員)

text: 1992年10月22日，中華社會福利聯合勸募協會召開第一屆第一次理監事會議，孫越當選勸募委員會召集人。


title: 孫越 (演員)

text: 2000年，《天下雜誌》製作影響200專輯，孫越入選為「共生」類代表人物之一。


title: 孫越 (演員)

text: 2007年1月，孫越被檢驗出罹患肺腺癌第一期、慢性阻塞性肺病。孫越肺腺癌手術後恢復良好，並於數日之後出院。


title: 孫越 (演員)

text: 2010年11月，獲頒第47屆金馬獎特別貢獻獎。


title: 孫越 (演員)

text: 2011年10月25日，獲得中華民國總統馬英九頒贈二等景星勳章。


title: 孫越 (演員)

text: 2018年5月1日晚間9點56分，孫越因敗血症合併多重器官衰竭，病逝於台大醫院，享壽87歲。遺體於逝後20小時內火化，骨灰安厝慈恩園生命紀念館。董氏基金會及張小燕等好友皆發文弔念。5月31日（世界無菸日）舉行感恩會。2019年4月14日，香港電影金像獎協會於第38屆香港電影金像獎頒獎典禮中向孫越連同其他已故電影人致敬。蔡英文總統於5月23日明令褒揚孫越，5月31日告別式上，文化部部長鄭麗君也代表蔡英文總統頒發褒揚令，感謝他對社會的貢獻，褒揚令全文為：


title: 丟擲技

text: 丟擲技,古称弄丸，是雜技中最被一般人認為是「雜技」的型式。事實上，英文中雜技「Juggling」一詞原本只有專指這一類的雜技，但後來因為表演者陸續開發新道具跟表演方式，使得雜技一詞的意涵變得越來越廣泛，於是後來才又出現了「丟擲技」這個專門的名詞。它既是一種表演藝術，也是一種運動和休閒，同時也經常是小孩子的遊戲。對於那些專心致志的雜技師而言，它甚至近乎於一種宗教上的見證。


title: 丟擲技

text: 在丟擲技中，道具（如球、沙包、水果、棒子、環等等）是被不斷地丟到空中並重新接住。許多物件是被接連著丟擲，使得在給定的時間點中，有的在空中正往上跑，有些則正在落回雜技師的手中，有些被接住而有些正要被丟。


title: 丟擲技

text: 作為表演藝術，雜技師會展現他對於物件操控的技巧，經常是表演對於丟擲物件的複雜操縱，但通常會局現在該雜技師有自信能完美完成的招式之中。如果正在丟偶數個物件，有些招式可能是「噴泉（Fountain）」，即兩隻手各自著丟擲半數的物件。另一種常見的模式是「傾盆（Shower）」，即球一個跟著一個地夠成一個循環的軌跡，都是從同一隻手丟出、而被另外同一隻手接住，並快速地立刻傳到丟出的手並再次丟出。跟噴泉不同地，當丟擲奇數個物件時，最普通的模式稱為是「瀑瀉（Cascade）」，即球會從一隻手丟到另一隻手去。


title: 丟擲技

text: 除了瀑瀉（或逆瀑瀉），其他的模式包括「盒子」或「直行」，或著在模式中加入多重模式或接觸技的招式。


title: 丟擲技

text: 也有許多有趣的花招，如溜溜球和工廠，它們會製造出球在空中連接在一起或跟雜技師的身體連在一起的幻覺。將這些基本技巧加入任何的雜技模式之中都能使得複雜度一下子提升很多。


title: 丟擲技

text: 還有些更加複雜的模式如米爾斯錯綜，由閃耀米爾斯家族（The Dazzling Mills Family）的史帝夫·米爾斯所創。給予任何數量的模式，米爾斯錯綜都至少有四種令人熟知的變形，分別是由加入些像「斬」、「握」、「拖」、「搬」等花式所成。


title: 丟擲技

text: 三球模式當中最基本，也通常是學雜技的人最先學的，稱為瀑瀉。底下是其他一些常見的三球模式。


title: 張曾澤

text: 張曾澤（），台灣電影導演，原籍青島。政工幹校影劇系畢業，從影期間，歷任中央電影公司、國泰機構（香港）有限公司、邵氏兄弟公司基本導演。他的妻子是台灣著名擅演反派的女星李虹。


title: 張曾澤

text: 張曾澤曾擔任話劇導演，從影初期在中國電影製片廠擔任紀錄片剪輯、軍教片導演。當李翰祥在台灣創辦國聯影業時，他成為第一位被提拔的本地導演。先後執導數十部電影，首部執導的國語片是《牧野恩仇》，其他包括成名作《菟絲花》、《橋》、《紅鬍子》、《吉祥賭坊》、《古寧頭大戰》等，更憑《路客與刀客》、《筧橋英烈傳》兩度獲得金馬獎最佳導演，而《悲歡歲月》則獲得中國文藝獎章電影導演獎。1971年成立「大漢影片公司」。離開邵氏後於1974年創立「曾澤電影公司」，創業作為《酒吧女郎》。1982年創辦「大涵影視傳播」製作電視節目。連續播出五年之公共電視節目《法窗夜語》獲第26屆金鐘獎電視金鐘獎教育文化節目獎，台視單元劇《錢在燒》獲第24屆金鐘獎電視金鐘獎單元劇獎，台視單元劇《前夫》獲第23屆金鐘獎電視金鐘獎導播獎。